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近年來，所謂的“大女主”劇集佔據了我們的電視屏幕，但她們的本質還是過往的那一套：柔弱善良的絕世美女，被兩個或以上的“霸道總裁”“霸道皇帝”等各色霸道人物看上之後狂追，中間來個黑化女二，當然更少不了的是深情男二，再加上點虐戀情深，就是又一個“教你如何成為一個合格瑪麗蘇”的童話。

比較典型的是林心如在《傾世皇妃》中飾演的亡國公主馬馥雅。她的兩大追求者一個是北漢皇帝劉連城，一個是從廢太子逆襲為蜀國皇帝的孟祈佑，守候的備胎則是北漢二皇子，連黑化女二都是郡主級別的配置。

而據稱是一位妙手仁心，懸壺濟世的醫者的馬馥雅，全劇也沒看她救過幾個人，光顧著被各方王侯追逐，被各色妃子陷害了，絕世醫術這種設定簡直是活生生地被她浪費掉，反正女主只需要坐在那裡乖乖等著被某個男人愛上就可以了，多輕鬆。

同類型的女主劇還有《武媚娘傳奇》《錦繡末央》《羋月傳》《楚喬傳》等等，女主從傻白甜到女特工，她們要獲得成功，所依靠的都不是自身的聰明才智，而是另一個男人的寵愛和支持。

這些女主角們，包括女配角們，都永遠把愛情看得大過天，她們的人生目標，就是和心愛的男人過上美滿的愛情生活，除此之外，似乎就沒有其它的存在意義了。什麼國仇家恨，到最後都變成了愛戀糾纏。

早在2011年的《後宮甄嬛傳》中，甄嬛的故事就已經是在告訴廣大女性觀眾，把自己的命運寄託在別人身上是沒用的，更別提寄託在後宮三千的皇帝身上了——女人要想獲得幸福，只有靠自己的奮鬥或鬥爭。即便如此，甄嬛的權利也是憑藉著雍正的寵愛才能掌握的，她所做的鬥爭，也不過是和另一群女人之間的勾心鬥角。

十多年前，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》所表達的，還是對女性在男權壓迫下，被迫自相殘殺繼而走向癲狂的悲憫和批判；然而近二十年後，影視編劇們，尤其是眾多女性編劇們，他們的目光卻聚焦在女性之間是如何你死我活，更把這種殘酷的鬥爭寫成了樂子擺在觀眾面前，並對此不斷美化、歌頌。我們可以看到劇組通稿中把《錦繡未央》誇成了“年度女性勵志成長傳奇”——這種

一群女人為了男人自相殘殺，養蠱一樣的女性悲劇，它的勵志性究竟體現在哪裡了？

幸好，飾演過甄嬛和羋月這兩個所謂“大女主”的孫儷，終於在她的最新劇集裡扮演了一個真正依靠自己的力量成長的女主角了。

《那年花開月正圓》中的周瑩，出身不好，從小就跟著父親四海為家，他們賣藝、說謊、忽悠，看百種人通百樣事。周父還愛賭博，每次還不起賭債了就把周瑩賣掉，然後她再偷跑出來。因此，周瑩自小養成了靈活變通的性子和對金錢的敏銳嗅覺，做事也是肆無忌憚。

面對沈家夫人的示好，她一臉戲謔：我不想嫁二少爺。

在沈星移因為被她拒絕後惱羞成怒把她綁起來後，她馬上就想方設法地逃出了沈家，既不聖母也不斯德哥爾摩。固然，留下來的話衣食無憂，但周瑩的靈魂是自由的，不受束縛的，她沒有辦法接受這種強制的感情。而她的這次逃跑，把她送到了真正懂得尊重她愛護她的吳聘身邊。

對於吳聘，她由無感到感激的第一個轉折點是吳聘承擔巨大的風險把他救出沈家，由感激到動心的第二個轉折點是吳聘力排眾議送她去學生意，承認她的天賦。由無知覺的動心到確認心意的第三個轉折點是吳聘為了她對抗自己的父母，尊重她的天性。感情線既合情又合理，毫不生硬。

她人生中最重要的一課，則是在她耍小聰明想出以次充好的計策後，吳家老爺給她的教訓。這時，她才懂得了給自己設立一條底線，開始慢慢地蛻變。

周瑩的商業天賦，加上後天接受到的經驗教訓，為她在丈夫逝世後，一個人挑起吳家大梁打下了良好的基礎。其實在吳聘剛去世後，周瑩受到的壓力很大，甚至被質疑是她害死丈夫，沈星移還曾想偷偷帶她走。

但周瑩沒有接受沈星移，而是堅持留在了吳家。面對一個真正尊重她的人和一個以為愛就是“帶她回家養著”的人，周瑩的選擇做得毫不猶豫。只有到後來沈星移真正成長了，周瑩才開始放下心防，與他發展出了一段感情，卻也只是發乎情止乎禮，絕不逾規。

除了感情路上的波折，她在事業上也受到不少磋磨。作為一個女人，在當時拋頭露面做生意本就不易，她還因為阻了他人財路被誣陷入獄，耗費了大半家財才得以逃出生天。

之後的劇情裡，還有這樣的片段：周瑩在一個人做成生意之後，跟夥計們說：感謝祖先教會我們勤勞勇敢，感謝土地賜予我們收穫。她會成長為吳家老爺一樣頂天立地的大掌櫃。

從學徒走到大掌櫃，這條路周瑩走得跌跌撞撞，卻硬是咬牙憑自己的努力創出一片天來。故事中的周瑩沒有被矮化，也沒有被特殊化，編劇沒有因為她是女人就只寫風花雪月的愛情故事，

她也不像其他“大女主”一樣有大大小小的外掛，總是能逢凶化吉。但正是這樣，我們才覺得這是一個有血有肉、自尊自愛的人物，她的經歷也是合乎邏輯的，也許這種女主，才真正地擔得起一句“大女主”的稱讚吧。

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