我們常常用“小戲骨”去形容童星出道的演員們，他們往往在更早的時間裡就已經獲得了大眾對自己演技的認可，卻需要在更長的時光裡，完成一次又一次的“突破”。
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與觀眾一起長大的楊紫，比其他人具備更加龐大的觀眾緣，也有足夠的經驗應對大多數演藝圈紛至沓來的一切。但對她來說更重要的，卻是通過不斷深耕演技，來將這份對“突破”的渴望一次次的付諸踐行在自己的角色中。
《天乩之白蛇傳說》剛剛落下帷幕，另一部同樣由楊紫主演的玄幻IP大劇《香蜜沉沉燼如霜》便接檔而至，自江蘇衛視開播以來便接連取得衛視黃金檔收視冠軍，更在三大網絡平臺創下佳績，上線僅十五分鐘播放量就突破一億，目前全網播放已突破三十億大關。
不同於以往仙俠劇裡女神仙的刻板形象，《香蜜沉沉燼如霜》的錦覓更因為被“隕丹”斷情絕愛，從來無所謂情感的羈絆，大大方方地“歡喜”著她看得順眼的事物，愈發顯得灑脫可愛。
“因為她不知道我愛你是什麼意思，但她只是覺得我說了我愛你，可能更能讓你覺得會很開心，然後會給自己很多靈力，她就覺得那我就說唄，就很單純的看著他說我愛你。其實不太走心哈哈～”
化身陵光公子，打扮成男裝到人間“吃喝玩樂”。一個眼神，一抬眉頭，都體現好奇心和機靈勁兒。
在“隕丹”逐漸破碎的過程中，錦覓對感情的感知漸漸變得強烈，但絕不是一蹴而就，而是一個循序漸進，極富層次感的變化過程。
當他得知摯友肉肉的死去，她第一次感知到了失去的痛苦，但此時的她還並不太明白，這種痛楚的緣由，更不明白眼淚的含義所在。
從前期不懂愛而導致笑料百出，到中期對於感情的慢慢嘗試與探索，以及最後完全的成熟、甚至讀懂了仇恨。這樣完整又起伏的人物弧線，考驗的恰好就是演員對角色的理解與詮釋能力，但這也正是這個角色讓楊紫愛不釋手的原因所在。
在前些日子播出的《天乩之白蛇傳說》中，楊紫就已經貢獻了幾場令人潸然淚下的哭戲。
隱忍的、崩潰爆發的，亦或是手足無措的，這些情緒的精準度幾乎體現在楊紫的每一個眼神和臺詞裡，足以見得楊紫對於不同狀態下人物情感的把握。
“我不喜歡被比較，我覺得經典是永遠超越不過的。當初這部戲公司找到我之後，我覺得它是一個完全新的故事，而且角色比較打動我，所以就接了。”
於楊紫而言，超越經典、與前輩去做比較從來不是她目的，通過一個全新的角色去一步步突破自己的演技安全區，才是她的初衷所在。
如今《天乩之白蛇傳說》與《香蜜沉沉燼如霜》兩部作品開播以來，楊紫持續霸榜Vlinkage榜單TOP5以內；每月官宣一個代言，不僅多次入榜尋藝品牌星指數榜top10，2018年上半年藝人商業價值榜top18，女藝人中排名第五，商業價值隨之節節高升。
這樣的成績，對於一個擁有如此高國民度的演員來說，不算意外。可是即使有這麼多的作品與國民度加持，她也經歷過一度沒有戲拍的日子。
“我覺得每個階段都有每個階段的瓶頸期，比如現在的瓶頸期可能更多的是想停下來，再審視一下自己現在適合什麼，是不是太快了？是不是時候該停下來看看自己？”
瓶頸期帶給楊紫的，更多的是越來越努力的去完善自身。
相較於同齡人，童星出道的楊紫有著毋庸置疑的國民度，也有著更多的時間去適應和學習面對踏入演藝圈時紛至沓來的一切。但她卻出人意料地，在更快的時間裡，選擇了勇敢地去做一些不同的嘗試。
在她的鄰家形象仍在大眾腦海中佔據著相當牢固的一席之地時，她投入到了抗戰題材作品《戰長沙》的拍攝中，將湖湘湘從少女時代的明麗活潑到為人妻為人母之後的端莊大氣刻畫得令人驚豔十足。
《歡樂頌》裡的邱瑩瑩並不是個討好的角色，楊紫接受這個角色之前就已經做好了準備。但更令她義無反顧的原因，也恰好是這個角色身上的極致所帶給她的挑戰。如何化危機為機遇，至少“小蚯蚓”成功了。
如今對於演員來說，演技與流量之間的取捨似乎就是一個永恆的話題，像是天平的兩端，卻很少有人做到兩全與平衡。像是孫儷、周迅這樣兩者都能兼顧的演員，足夠的耐心，與恰到好處的機遇缺一不可。
在那幾年抗戰年代類型劇中，她對“深耕演技”的決心與耐心所有觀眾都有目共睹。而後這幾年幾部現象級的作品，以及她逐漸地涉足綜藝，又使得她的流量熱度在另一方面進一步穩固。
在這個後流量時代，楊紫用自己的耐心和對機遇的把握，在“流量+演技”兩者之間實現了最有機的平衡。
楊紫說，她是一個很沒有安全感的人。即便在熒幕中，在綜藝節目裡，那一刻的她的確是在釋放自己真實的快樂與率真。但生活裡某些與自己獨處的時刻，楊紫卻更願意用“敏感”來評價自己。
就像她在即將到來的26歲裡，會偷偷想念十五六歲的自己，卻又忍不住去幻想三十六的自己會是什麼樣子。這是屬於演員應該具備的感性，也是大多數女孩兒應有的真實又生動的焦慮。
也正如我們問到“如果有一天你不做演員了想要做什麼樣的職業？”楊紫有些慌張又率真的答道“我如果不是演員肯定很恐慌，因為我覺得我什麼都不會，我不知道我做什麼，除了表演，我可能什麼也做不好。”
可愛又篤定，真實且動人。
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