看徐克的電影，有兩大享受： 天馬行空怪力亂神的觀感爽度； 個體鮮明東方韻味的美感滿足。 前者是徐老怪填不完的腦洞特效， 後者是在徐克鏡頭下總能散發出別樣魅力的女人。 《狄仁傑之四大天王》一上映，雖故事性觀眾各有褒貶，爭議很強。 畫面仍一如既往的好看。 想象豐富，造型詭譎，色彩豔麗，特效精良。
馬思純飾演的大唐朋克女俠水月，冷豔、凌厲、帥氣。 鑽眉銀額造型尤其吸睛。
而就狄仁傑系列而言，除卻“武則天”這一當之無愧的女主， 女性配角都同樣出彩、絢爛，過目難忘。
《狄仁傑之神都龍王》中的花魁銀睿姬， 直到現在都被稱為baby演技與顏值的巔峰， 有生之年再難突破系列。
《狄仁傑之通天帝國》中李冰冰飾演的上官靜兒， 英武猶有林青霞之姿，在武后面前又乖巧甜美 外表迷人，內裡忠貞。 死別那場戲， 徐克有意將男性常用的忠孝節義， 運用到上官靜兒身上。 向觀眾傳達： 女人與女人之間，不是隻有撕X般的塑料情或小家子氣的手帕交。 她們照樣可以深明大義。
對武后的忠心耿耿，成為上官靜兒迷人的內裡。 對上官靜兒的特意刻畫，成為徐克會拍女人的又一有力證明。
他拍女人，除了肉體，在漂亮的外表下， 會有意識挖掘女性獨立、追求男女平等。 縱觀國內，這樣的男性導演少之又少。
即使追溯到一貫思想開放的香港電影鼎盛時期， 徐克的武俠電影之外，
有王家衛的藝術電影、吳宇森的暴力美學、周星馳的無厘頭喜劇。 風格迥異，百花齊放！ 但電影中的女性，通常迷茫、弱小， 往往需要依靠男主才能完成救贖。
她們是表象，是符號，是男人的附屬品。 沒有話語權，註定只是好看的花瓶。 而已。
但徐克鏡頭下的女人們，個性、自主、自尊、獨立。 即使是花瓶，也是有思想的花瓶。 更獨具魅力。 賞色分割線 徐克鏡頭下的林青霞： 是不是覺得二哥要祭出東方不敗了
令狐沖，你如何狠心負了她？！ 徐克鏡頭下的張曼玉： 提起張曼玉，必然要說她的金鑲玉。 嫵媚、潑辣、風騷，果敢。
在世界通行的“罵娘文化”裡， 徐克十分有心的將金鑲玉的口頭禪， 從“我艹你媽”改成了“我艹你爹”。 極具革新傳統女性的反叛精神。
敢愛敢恨！ 喜歡周淮安，就追！管你有沒有意中人。 聽到周淮安對邱莫言剖白心意，轉身就走。
瀟灑自由的愛情觀，時至今日，仍令我輩望塵莫及！
管你是人是神，任爾名節忠貞。 老孃自是一個肆意灑脫不懼外界眼光的妖！ 不羈的外表下是一顆赤誠的心。 所做一切，不過心疼身邊人。
故先救許仙，為姐姐所託；再手刃許仙，乃心之所向。 “姐姐，你總是說人間有情。可是你有沒有想過，我們五百年相處也是情？你有沒有把我當人看過？” 小青的執迷，也是我們的執迷； 姐姐的不悟，也是大多人的不悟。
徐克鏡頭下的王祖賢： 必然是小倩吶！ 想想能把鬼拍成幾代人的女神，也只有徐克導演了！
美救英雄，救贖男主，大膽追逐自由、追求愛情。 一切與男權規範反著來。 偏偏又很純粹！
英氣的眉眼，立體的五官！
痴情一片付真心，教人如何不消魂。 嗷嗷嗷，還是直接上圖吧。
徐克實在太太太會挖掘女人的美！ 你看聰明漂亮的十三姨，成熟女性的榜樣
英氣勃發的凌雁秋，周公子的硬朗氣質一覽無遺；
《蜀山傳》的絕世美人兒張柏芝，一襲白衣秒天下；
《深海尋人》裡的梁洛施，從此讓所有的長髮T都有了模樣。
她們的美，是演員與角色的一體，是人物身上的悲劇性，複雜性，是她們的靈魂。 很多時候，她們的一句話，一個表情，傳達的不是一刻，更是她所負載的所有歷史，頃刻投向你。 這樣的美，力量龐大而難以抵抗，
為什麼現在，很難再出現徐克這樣優秀的導演了。 為什麼電視上，電影上那些美女明星們，明明一個個也長得無可挑剔，卻很少讓人覺得“美”。 那是因為他們不知， 演員在銀幕上所展現的，從來不只是臉蛋，更是一段故事。
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