《當愛》的舞臺並不大，卻架構出二十年代末的中國大涼山與六十年代末的美國西佛吉尼亞州的圖景，梯子和木凳，被演員擺弄出令人難以跨越的高山瀑布鐵路農場，同時，也製造著人與人之間的隔閡——族規與愛情，生存與抗爭。
舞臺上的人也在用音樂向觀眾傾訴與互動，彝族的山歌小調，高腔、口弦、咬笛與黑人音樂的爵士、騷靈，吉他和口琴，都在試圖打破時代的藩籬，為愛情和生活，找到寧靜的歸宿之地。
把兩個故事置於同一個舞臺，繁亂中會顯示出強大的編劇和導演能力，也會讓鑲嵌於兩個故事中的同一個主題更加的深刻，以致迸發出可以打動人心的力量。也因此，這部“年輕”的《當愛》呈現出更為蓬勃的生命力。（上一次看舞臺上紛亂的上演的兩個有關愛情與生存的故事，還是在賴聲川那部《暗戀桃花源》裡，那個時候，林青霞、李力群、金士傑這些演員看起來都還很年輕。）
《當愛》的演出效果備受矚目，幕後團隊功不可沒，這部雙語音樂劇是由涼山文旅集團榮譽出品，成都五彩雲霞文化傳媒有限公司和美國工合喜劇工作室有限公司聯合出品，帶著先鋒與實驗的舞臺質地，為觀眾講述了兩個深陷困境的愛情故事：不都和子居，大涼山裡一對彝族年輕戀人，因為父輩“打冤家”結果被棒打了鴛鴦，根據族規，哥哥被殺，不都要當頭人還要娶了嫂子，而私奔出家門的子居，面對自己的愛人，她是“仇人”的女兒，面對自己家人，她是要被處死的罪人，而面對剛出生的兒子，如何在這大山裡自洽，成為兩人現實與內心最大的難題；而在巴拉契亞山谷中，黑人女孩羅妮也在為自己的愛情以及生活苦惱，她和白人農場主的兒子喬治的愛情，在種族無法融合的當時，可能會給這個家庭帶來滅頂之災，而從戰場負傷歸來的哥哥，因為羅妮向他隱瞞了媽媽的死訊，更是不肯原諒她，他們所出生成長生活的山谷，因為要造湖，即將面臨被淹沒的危險……
愛情與世俗規則之間的艱苦鬥爭，心靈與生活被入侵的掙扎與激戰，“桌子”被擺上舞臺之後，兩個故事裡人越來越多的聚在一起，擺在彝族的“桌子”，代表著不都的改變，至少，他想要為留住漢人的金老闆而努力，擺在西佛吉尼亞州的“桌子”則代表著談判，每個人都在桌子邊上據理力爭，表達著自己的觀點，雖然未必能說服對方，但至少都在為生活的改變而努力。
《當愛》並未給出每個人明確的結局，但讓金老闆帶走兒子的時候，不都說，希望他將來不要成為不都，而終於在人前牽起手來的喬治和羅妮，則代表了自己終於敢於成為自己，每個人都在衝突規則桎梏的行動中，做出自己的選擇，這才是“當愛”的力量。
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