唐 韩幹《相马图》。韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。古今名画名马，韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。
金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌。赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
北宋 李公麟《五马图》之一。李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
元 赵孟頫《进马图》。赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，“老向天闲无战功”而已。
元 任仁发《二马图》右马。任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。 任仁发的《二马图》，以肥瘦的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讽刺，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。
清 郎世宁《十骏图》之爾云驶。郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。
清 金农 大宛良驹图。金农清代进入康乾盛世，经济比较繁荣，社会日加兴盛。当时在扬州画坛活跃着金农与郑板桥、黄慎等人，他们都特别强调师法造化，努力从大自然中撷取灵感，形成属于的自己绘画语言。他们所走的路，与清初四王吴恽拉开了距离，形成了自己特别明显的面貌，多生拙秀逸，随手拈来，而能见其心志，多有寄托；在扬州创造了属于自己的画派，并被最广大的民众所接受。这其中以金农修养最为广博。
清 倪田初从师王素得华岩法，人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。
马秉雄名轶群，字良，又名马飞、老轶。室名聚朱山人、聚米山人。别号朗朗斋主。浙江绍兴人。民国时期著名画家。从师冯超然先生，研究人物、山水。又师法任伯年、倪墨耕。书擅正草篆隶，画工山水、佛像、人物、仕女，尤擅指墨。书擅正草篆隶，画工山水、佛像、人物、仕女，尤擅指墨，画法高超，命笔古茂，蜚声海内。蔡元培曾书信赞美其“笔力高古”。
近代 徐悲鸿《奔马图》。徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉，尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。至于蹄，他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。
赵叔儒(1874－1945)原字献忱，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。浙江鄞县人。五岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。赵叔儒是个全才，山水、人物、花卉·骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。他又是一位卓越的教育家，弟子五十多人。
戈湘岚原名绍苓，又名荃，别署赏神骏斋主、东亭居士，东台安丰人，定居沪上。戈公振之弟。1920年上海美专肄业。中国民主同盟盟员，中国美术家协会及上海分会会员，兼任上海中国画院画师。戈湘岚是中国的画马大师，曾赢得郭沫若“今之曹霸”的美誉，有行家将其与徐悲鸿并称为“北徐南戈”，代表作有《春耕》、《白马图》、《马》、《斑马》等。
黄胄，男，字映斋，长安画派代表人物。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。1943年，他拜西北著名画家长安画派创始人赵望云学习中国画，1957年他创作的国画《洪荒风雪图》，在世界青年联欢节上荣获金质奖章，从而确定了他在中国美术界的地位，32岁的他成为享誉中外的知名画家，创作少数民族生活的优秀作品，如《打马球》、《出诊图》、《人畜两旺》等。
刘大为，1945年生，祖籍山东诸城。1968年毕业于内蒙古师范大学美术系。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。主要作品《布里亚特婚礼》、《雏鹰》、《幼狮》、《张华壮曲谱新篇》、《小米加步枪》、《漠上》、《阳光下》、《马背上的民族》、《晚风》、《辉煌之路》、《帕米尔高原的婚礼》、《草原上的歌》、《巴扎归来》、《人民公仆》、《雪线》、《远山》、《雪域生灵》等。
刘勃舒江西永新人。刘勃舒是徐悲鸿先生门下最年轻﹑也是最后一位弟子，在素描﹑速写﹑中国画传统笔墨方面都有很深的功力。如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨﹑凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒﹑奔放﹑富有动感的现代精神。他以马写心、以马定志、赋马以人格、骄傲、活跃而又自信，在技法上用笔老辣、洒脱；造型夸张、松动；组合随意又严谨、准确。画面格调高雅、刚劲有力，富有韵律感和时代感。
胡成荣字汉，号荣煌，画室名异元山房。男，汉族，浙江绍兴人。师从当代著名画家马秉雄、戈湘岚、黄幻吾先生，并私淑近代大画家吴湖帆、张大千、张善子先生，擅长人物、山水、花鸟、尤精走兽。
赵文元，1946年生于江苏镇江，1964年入伍。在不断寻找自己的艺术个性和特色的过程中我与马有关的作品也逐渐得到社会的认可和接受。个人风格、绘画特点逐渐明朗和成熟，一不小心成了画马的画家。
顾马 原名：顾宝兴。斋名：汉唐精舍，江苏启东籍人。灵隐寺居士，法名：耀贤。作品既有晋唐、北宋院体画的谨严工整，也有元、明山水的萧散写意，清郎世宁画马的中西相兼之意趣。纵观历代画作，走兽图之百类、百态，虽有历代画家各胜擅其长，不一而足，但所表现的客体对象大多集中于日常生活可见的牛、羊、马、驴、骆驼、鹿、象，或出没山林的虎、豹等等。
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