前段時間，妖姐練功走火入魔，以至於毒火攻心，臥病不起，吃了好多仙丹也未見好轉。
後來，休養中的妖姐百無聊賴追了部大火的宮鬥劇，誰知竟刺激了任督二脈，日漸清明起來。
沒錯，這部神劇就是《延禧攻略》。
前陣子《延禧攻略》完結，為保身體康健，妖姐又繼續追起了隔壁的《如懿傳》。誰知剛看了幾集，便覺胸悶氣短，藥效不佳。
一個是不管邏輯只管爽的神劇，另一個是沒那麼爽的現實向劇，產生的療效便不一樣。
雖然這兩部劇講的都是同一段歷史的同一段內容，但其實兩個劇是完全不同的兩種模式。
一種強調的是個人價值，個人戰鬥力輸出占主導地位，一路通關打怪，通過不斷提升自身小宇宙，從青銅逐步升級成黃金。
《延禧攻略》裡的女主魏瓔珞，出身青銅宮女，雖自帶 “懟懟懟”體質，然而一路有主角光環護體，一次次開掛殺敵，縱使敵人段位再高，分分鐘也能neng死你。
左手引雷劈太妃，右手裝傻懟皇上，在青銅戰士魏瓔珞面前，兒時的開掛樣本星矢黯然失色。
而《如懿傳》這邊強調的則是社會價值，起決定性作用的是大勢，而非個人戰鬥力。
如懿前期的死對頭高貴妃，幾次三番陷害如懿，使如懿打入冷宮。好不容易從冷宮出來後，如懿卻不積極復仇，讓等著看戲的瓜眾涼了又涼。
最後高貴妃還是敗在自己壞事做多，皇帝故意冷處理她三年，至她失勢，頹廢而死。
背叛如懿的貼身宮女阿箬，也沒有遭到如懿·正義的制裁。而是作為一枚棋子，在後宮水深、一樁樁事件無法追查時，當了一名背鍋俠。
你再看《延禧攻略》女主，一開場就給欺負她的宮女們一個下馬威，幾句話就收拾了頂頭上司方姑姑，耍個鬼點子就對付了後宮管理層慧貴妃，一樁樁一件件辦下來，所向無敵。
別管邏輯上Bug多大，人家人定勝天的思想執行得非常堅決，瓜眾們看得也格外酸爽。
而《如懿傳》女主雖自帶黃金戰士基因，但在一次次戰鬥中，總是佛系旁觀。
即使被迫參與，也不放大招，完全沒有魏青銅“惹我者雖位高必誅”的狠勁。敵人們也多是敗於客觀因素，而非女主提升小宇宙後的絕殺。
這就好比，星矢面對冥王哈迪斯，神聖衣都穿好了，天馬流星拳也起勢了，此時哈迪斯突然接到電話，說宙斯要找他開例會，於是扔下一句“對不起我先撤了”，星矢便莫名其妙地取得了戰鬥的勝利。
瓜眾的心情如圖：
就連如懿最後的失敗，也是因為她是個不懂得順大勢而為的人。
比如，當著乾隆的面說，如果有一天，天下的男子只有一個妻子，沒有妾室，這樣也挺好的，人人都可做一心人。
乾隆爺一聽就岔氣了，批評如懿是“虛空妄想”，兩人感情頓生嫌隙。
早期的如懿很相信她和乾隆的感情，仗著這份感情，她在封建專制的大清皇帝面前推廣起了一夫一妻制，這就很不審時度勢了。
那效果就好比在今天倡導一夫多妻制——你老公握著你的手說，媳婦呀，你看現在人口老齡化這麼嚴重，生育率這麼低，為了人類的明天，我覺得恢復一夫多妻制也是極好的……我保證你反手就給他老人家一耳雷子。
這兩部劇，一個說的是隻要發揮個人主觀能動性，你就是一切的主宰；另一個告訴你發不發揮主觀能動性，主宰你的都是這個社會。
哪個更爽，一目瞭然。
所以說，對於平時被生活欺負到不能自理的瓜眾們來說，顯然《延禧攻略》更好嗑。
不過自打有了這兩部劇，倆家瓜眾的關係似乎就不太好，沒事總是吵吵鬧鬧，你撕我撕，整天爭論我家女主才是皇帝最愛，隔壁都是胡編亂造。
妖姐覺得這樣不太好，在如今的社會主義新時代，咱們一邊事事處處講女權，一邊卻舉國熱播宮鬥戲，依然把女人分成三六九等，萬眾欣賞皇權、夫權鐵幕籠罩下的那點小心機小伎倆，如果這還要站隊開撕，那和潑婦罵街有啥兩樣。
我們呼籲了這麼多年的平權，到頭來還在爽後宮那點破事。一邊罵著男人都是大豬蹄子，一邊還以誰是大豬蹄子的“最愛”來衡量一個女人的價值，想想就挺詭異。
看來，這藥還不是很對症，而且服後容易產生幻覺，以為自己已經康復，實則已入瘋癲。
想到這裡，妖姐不禁胸口一悶，毒火再次攻心。
我先去趟會兒。
身體康健時揹著海帶湯上漢拿山的妖姐▼
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