春節假期餘額將盡，每當這個時間，迷影君的朋友圈裡總少不了一種聲音：
你年後打算做什麼，還呆這麼？
提問和回答者不外乎都是那些在北上廣這樣的一線城市打拼的年輕人們，是逃離還是堅持，遠方還是苟且，似乎成為了一年一度的靈魂拷問。
其實不只是中國，很多身處理想與現實夾縫中的青年們都面臨著共同的現實難題。
而迷影君今天要推薦的這部土耳其電影，就為觀眾講述了一個小鎮文藝青年們所遭遇的故鄉殘酷物語。
野梨樹
Ahlat Ağacı
這部電影在去年的戛納電影節上大放異彩，爛番茄新鮮度至今保持在92%。
導演是土耳其最傑出的電影大師努裡·比格·錫蘭。
作為導演的錫蘭作品並不算多，迄今為止也只拍了5部長片，但卻多次斬獲戛納、柏林、東京等電影節各大獎項，在歐洲影壇享有極高的榮譽。
2003 年他執導的《遠方 》在戛納電影節上一舉奪下評審團大獎和最佳男演員兩項大獎，證明了他作為藝術電影導演的地位。
之後又憑藉2014 年的《冬眠》獲得戛納電影節金棕櫚大獎，成為土耳其電影史上第二位獲得該項大獎的導演。
時隔四年，導演錫蘭帶著他的新作《野梨樹》迴歸。
這是一部標準的錫蘭式文藝電影。
故事充滿詩意和隱喻，其中不乏導演本人的個人經歷和情感在其中，但又夾雜著導演對現代社會和青年成長困惑的思考。
而影片的攝影和畫面更是堪稱絕美，隨手截一幀畫面都可以作為壁紙！
故事的主角名叫錫南，他是一名剛剛大學畢業的土耳其小鎮青年。
他愛好文學，在大學期間嘔心瀝血創作了一部小說，同時也是一個純粹的理想主義者，鄙夷社會的勢力與膚淺，反感家鄉的落後與平庸。
但和很多剛畢業的青年人所面臨的共同問題一樣，斯南正經歷著畢業即失業的巨大現實落差，理想在現實面前顯得一文不值。
成為待業青年的錫南不甘心去找一份平淡的工作，他希望將自己的小說出版，成為一名作家。
可由於缺乏資金，不得不回到家鄉，為了籌集出書用的資金。
然而，這場返鄉尋求資金的旅程卻並沒有他預想中那麼容易。
剛一下車，就被人找上門來，原來對方是為了追討父親欠下的債務，錫南這才意識到——
自己多年求學在外，家庭早已不是曾經的模樣。
錫南的父親伊德利本來是村裡的教書匠，頗有名望而且家庭和睦，但如今卻因為賭博而欠下一屁股債，即使變賣所有家產，原本聲譽仍毀於一旦。
而錫南的母親不僅和丈夫關係日益冷淡，而且在日常瑣碎的重壓下，早已失去了對生活的熱情，每天就是窩在家裡靠看電視劇來打發時間。
不齒父親行徑的錫南，為了一圓出版夢，只得靠自己四處籌錢，可在這場籌資過程中卻遇到了前所未有的壓力。
他先是找到了當地的議員，可議員一番敷衍之後，卻將他隨便推給了一位號稱「喜歡閱讀」的商人，實際上只是一位假裝想要附庸風雅的土大款。
對方信仰的利益至上的“讀書無用論”更是深深刺激了錫南，不得已他又去找了當地著名的作家，希望得到對方的提攜，可心高氣傲的他又一次被潑了涼水。
錫南在找錢的過程，不斷遭遇理想與家鄉現實碰撞的失落。
無奈之下，他最終還是同意接受了父母的安排，參加教師考試，這是父母眼中最穩定可靠的工作。
可更大的問題在於——
錫南發現自己似乎根本無法融入故鄉。
在經濟蕭條的社會背景下，這裡的人們大多都習慣了平淡的生活，年輕人們也無所事事，一切的生活追求都是為了掙錢餬口。
過去，錫南曾輕蔑地稱老家人是“農民”，但現在的他又無力脫離這樣的家庭環境和現實窘境，他自己也被視為鄉巴佬。
在鄉間的路上，他碰到了少年時期喜歡的女神。
跟小鎮上的大多數女性一樣，她很早就輟學打工，現在即將嫁人，父母為她包辦的婚姻對象並不是她談了很久的男友，而是一位出手闊綽但年紀很大的珠寶商人。
看著眼前的初戀如今也已經被現實所脅迫嫁為人婦，錫南發出了無奈的控訴：
我不喜歡這裡心胸狹隘且偏執的人，我不打算在這裡腐爛。
他瞧不起這裡古板迂腐且勢利保守的人們，但在現實的壓力又逼迫著他不得不低下自己高傲的頭顱。
就像他在自己所創作的小說《野梨樹》中所描寫的，生長在故鄉的那種野梨樹一樣——
畸形粗糙，與周圍的環境格格不入。
《野梨樹》是一部半自傳作品，故事很明顯帶有很多導演錫蘭本人的成長記憶，就連主角的名字錫南（Sinan），都和導演的本名錫蘭（Ceylan）的發音很相似。
和導演之前的作品一樣，這部電影在唯美詩意的畫面之下，卻隱含著一種知識分子式的嚴肅思辨。但影片又並非純粹文藝向的大悶片，反而是一部充滿擔憂與憤懣的批判現實主義作品。
影片藉由一名知識分子青年在故鄉所遭遇的多元文化衝擊，娓娓道出導演錫蘭對生命的體悟，探討了人生的不同狀態，包括
親情、愛情、事業、信仰，以及人生選擇等重要議題包裹在影片當中。主角錫南這個角色很有代表性，就像這個時代很多身處底層渴望改編命運的年輕人們一樣，他心懷理想卻又自視甚高。
說白了，就是有些憤青又中二。
他批判家鄉的所有人，但卻無法說服他們任何一人。
諷刺的是，錫南不認同的這種想法與方式卻在故鄉自有其道，是村民們繼續安穩生存下去的關鍵。
錫南這個看似普通的大學生，這時才意識到——
原來自己得要面對那麼多無法迴避的衝突，而且這個世界教人如此憎惡。
可他又無力改變這種自己曾經憎惡的現實，最終被世俗所改變的還是我們自己。
儘管他最後如願以償地拿到了投資出書，但事實上他仍在夢想的汪洋與現實的岸邊間徘徊著，繼續迷茫。
電影時長達三個小時，故事雖然簡單，卻充斥著大量密集且充滿現實意義的對話和長鏡頭。
主角每一次與人辯論，所談的內容更是包羅了土耳其文化體制的方方面面，彷彿是嚴肅的文學書籍中才會有的對白。
不僅如此，力求完美的錫蘭，對《野梨樹》的每顆鏡頭都下足功夫。
尤其是片尾男主角背對鏡頭、若有所思的畫面，錫蘭導演竟花了一年時間來拍攝，春、夏、秋、冬四季反覆重拍，直到找出最適合電影結尾的氛圍才罷休。
這固然造成了影片一定的觀影門檻，但透過導演冷靜剋制的鏡頭，卻可以帶領觀眾瞭解土耳其這個熟悉又陌生的國度的社會百態，而片中不斷重複散發將被無望現實妥協與擊垮的氛圍，更加令人感到無奈和惋惜。
正如著名電影媒體《好萊塢報道者》所盛讚的那樣：
觀看這部電影就像是陷入了一部極其龐大的長篇小說中，整個故事與哲學、宗教、政治和道德難題交織在了一起。
整部電影最動人的地方無疑是——
主角錫南和父親伊德利之間從對抗，誤解，再到和解的過程。
電影中有一處非常精彩的隱喻堪稱神來之筆，父親伊德利一直在挖一口不出水的井。
但從父到子，上一代代挖到這一代，他們的井卻是始終挖不到水源。
父親曾經也是一名浪漫的知識分子青年，卻最終在生活的重壓下被迫沉淪，庸碌得過完了一生。他唯一的期盼就是將自己的故鄉變成綠洲，所以經年挖井。
因為他堅信——
只要堅持，總有一天會挖到水。
兒子錫南這時才理解父親的良苦用心，諒解了父親，跳入了井中，幫父親挖井。
成人的世界裡，從來沒有容易二字。
生活就像那口無水枯井一樣，與其在井邊抱怨現實，不如主動挖掘，堅持理想。
新的一年，請加油！
PS：回覆片名：野梨樹獲取資源鏈接。
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