爛劇年年有，今年特別多。
在即將過去的2019年，盤點一下這一年播出的上星電視劇，真的是一言難盡。
有網友評論：10部電視劇，9部爛，還有一部特別爛。
2019年的電視劇市場真的是踩著雷點一步一個腳印地將觀眾和網友雷得裡焦外嫩。
高光時刻的電視劇也只有暑期播出的《都挺好》、《親愛的，熱愛的》、《小歡喜》得到了伴隨劇集播出時短暫的熱議而成為當季爆款，而如《知否知否應是綠肥紅瘦》《大江大河》這樣的好評電視劇其實也是在2018年12月25日及2018年12月10日首播，嚴格意義上來說跨年的算不得2019年播出的電視劇了。
盤點2019年度有望成為爆款卻撲街的電視劇，也真的是矮子裡面挑將軍了。因為篇幅及評定標準不同，在此也有限定條件：
1、2019年在衛視電視臺播出的電視劇；
2、主演都是演技精湛顏值在線的知名演員；
3、開篇故事設定很有看頭；
4、有一定的影響力，但是評價負面居多。
而有些電視劇從賣相上來看已經是爛劇了，如《你是我的答案》、《我的真朋友》、《重耳傳奇》、《流淌的美好時光》、《封神演義》雖然也有很大的影響力，也集齊了實力派演員和流量派明星，但卻是貨真價實的爛劇。
有話題度的《慶餘年》、《鶴唳華亭》未能在電視臺播出，淪為了網劇，而那些在優愛騰首播的真正網劇更不在本文盤點範圍。
今天，盤點一下2019年度有望成為年度爆款，但最終卻迎來一片罵聲撲街的五部電視劇。
第五名：《我們都要好好的》（備選電視劇《第二次也很美》、《遇見幸福》）
《我們都要好好的》是由劉雪松執導，劉濤、楊爍、金晨、劉端端領銜主演的都市情感劇。
該劇講述了女主角尋找在成為家庭主婦後，與金融天才丈夫向前差距拉大，患上憂鬱症，之後涅槃重生，找尋到全新自我的故事。
2019年5月8日在北京衛視首播。
這部劇的最大看點就是“家庭主婦”“獨立女性”“職場奮鬥”等當下熱點話題的雜糅，開播就成為熱議電視劇。甚至一度因為劉濤和楊爍在《歡樂頌》中的CP而戲稱為《安迪和小包總的婚後生活》。
可是，雖然觸及了當下熱議話題，卻依然只是學到了皮毛並沒有深度。
哭戲精彩是考驗一個演員的標準，但卻並不是唯一和必要條件。
每個演員都會哭，但想要哭的有感染力卻並不是一件容易的事。
楊爍在劇中離婚後的哭戲也曾登上熱搜，可是最後卻因為另一部電視劇的油膩而成為眾嘲對象。
當我們在談論家庭倫理劇的時候，究竟在談論什麼？
其實，婚姻的本質究竟是男主內女主外還是夫妻攜手其利斷金？
至今，依然沒有完全統一的答案。因為幸福的婚姻都是相似的，而不幸的婚姻卻各有各的不幸。
討論當下中年婚姻危機，絕不僅僅只是為了獨立而獨立，女性的獨立從來不是嘴上喊口號，也不是靠閨蜜靠其他優秀的男人取得成功，這種成功不是建立在對女性尊重的基礎上的，其實更是對獨立女性的侮辱。
所以，《我們都要好好的》並不好。這種不好，當然有政策的限制，但是編劇站在雲端裡的不食人間煙火卻是致命的。而演員沒有生活經歷和愛情與婚姻的歷練，則根本無法駕馭和演繹出角色的靈魂，更無法賦予角色真正的光芒。
年末播出的《第二次也很美》甚至比《我們都要好好的》更讓人一言難盡和感慨，還有集合了大咖和《都挺好》演員及劇情熱度的《遇見幸福》，也在極力地討論中年危機的話題，可是似乎如今的影視劇寒冬來臨，無戲可拍和無好戲可拍，甚至演員為了吃飯不得已亂接爛劇也成為一種常態。
所以，惡性循環就導致了所有的電視劇都指向一個方向，“我愛你你愛他，他卻愛著她”的三角甚至多角怪圈，根本就看不到所謂的內核和硬核。
所以，大家嘻嘻哈哈笑一笑，你好我好大家好就成了真正的“我們都要好好的”。
第四名：《帶著爸爸去留學》（備選電視劇《少年派》）
《帶著爸爸去留學》是由姚曉峰執導，孫紅雷、辛芷蕾、曾舜晞、蔣依依領銜主演，劉敏濤、塗松巖、楊玏特別出演的都市家庭劇。
該劇通過三組不同家庭在陪讀生活中的歡笑淚水與辛酸相伴，講述了親子與留學話題的故事。
2019年6月13日在東方衛視、浙江衛視首播。
依然是三組不同類型家庭兒女們的留學故事，只是這一次變成了由大腦缺根弦的爸爸陪同去外國。然後打著留學陪讀的名義，上演了一段狗血無厘頭的與留學無關但卻處處充滿惡臭愛情觀的劇情。
孫紅雷闊別電視劇市場多年後，又擔任藝術指導和主演迴歸電視劇市場，有錢就是任性，可是偏偏集合了諸多演技派演員的大型留學題材的電視劇卻翻車了。
相比早年的《小離別》，《帶著爸爸去留學》中的父母甚至比兒女們更鬧騰和折騰。
第三者和原配撕X、後媽和女兒撕X、富爸爸與窮爸爸碎了一地的三觀、奇葩的陪讀經歷和腦殘的巧合設定、看不到學習只看到了亂愛，讓曾經的幾乎大滿貫視帝孫紅雷多年積累的好人緣即將耗盡。
最可惜的是，本來有望成為年度爆款的電視劇，從劉華強到餘則成，從邱如白到林泰，再到“好先生”陸遠，可剛可柔，能文能武的孫紅雷，偏偏從綜藝浸淫多年後再回到電視劇，生疏和浮誇的像是一個剛入行的小鮮肉一樣。
綜藝過度的曝光消耗了他多年積累的好人緣和好角色，這一次的翻車實屬不虧。
同樣境遇的還有同期開播的《少年派》，雖然有張嘉譯、閆妮、趙今麥加持，但是卻還是因為過於浮誇的人設和臺詞，成為年度翻車電視劇。最後被後播居上的《小歡喜》全面碾壓。
第三名：《奔騰年代》
《奔騰年代》是由徐宗政執導，王成剛編劇，佟大為、蔣欣領銜主演，趙達、梁愛琪、徐小颯、李解等主演的年代劇。
該劇講述了建國後年輕技術員常漢卿和戰鬥英雄金燦爛，為新中國電力機車的研發創新、不斷髮展，奉獻畢生精力的故事。
2019年10月24日在浙江衛視、東方衛視首播。
開播前的宣傳花絮和通稿中，吊足了觀眾的胃口，都以為是一部新中國火車發展年鑑中的科學家驚天地泣鬼神的震撼之作，可是開播後卻將觀眾的智商徹底蹂躪。
歸國科學家被佟大為演成了一個痞氣十足的花花公子，巾幗英雄被蔣欣演成了一個外強中乾強行裝X的二愣子（導演還真會選角）。
不是兩個人演技不好，你也看不到陸濤和華妃的影子，但就是感覺兩個人都怪怪的，渾身有一種不自在的尷尬。
“奔騰年代”本應是工匠精神的繼承與發揚，最終卻依然是披著職場外衣的“霸道工程師”和“犯二鐵娘子”不打不相識的瑪麗蘇與攪局的姐姐之間的婆婆媽媽的愛情故事。
反倒是劇中的配角都發揮出色，真正演繹出瞭解放初期的質感和樸實。
如果拍不出如電影一樣的故事和勵志情懷，最好不要碰瓷也叫“奔騰年代。”
這不是觀眾想看的年代，也怕再奔騰就要奔到黃河裡去了。
第二名：《在遠方》（備選電視劇《激盪》）
《在遠方》是由陳昆暉執導，劉燁、馬伊琍領銜主演，梅婷、保劍鋒、曾黎、鄭奇、程煜、薛皓文主演的都市創業劇。
該劇以姚遠為主線，講述了他在快遞與互聯網的創業浪潮中百折不撓，跌宕起伏的人生故事。
2019年9月22日在浙江衛視、東方衛視首播。
新穎的題材和超強卡司的演員配置，卻依然是依託郵政和民間快遞業發展的歷史背景，講述了男主角和女一糾纏不清的戀愛關係，然後又加入了歸國的男二和女一女二的反間計的無腦愛情。
明明是講述互聯網發展的故事，卻只看到了網戀的橋段，並沒有真正展現互聯網發展的哪怕一點點深刻寓意和恢弘情節。
只要是劉燁的男主一出現，頂著一頭捲毛的造型死皮賴臉地調戲女大學生不說，在所謂的創業過程中，所有的問題和棘手難題都能夠輕鬆解決，把其他競爭者都當成了草包和傻子。
而馬伊琍作為一個心理學高材生的人設，暫且不說40多歲的年紀扮演大學生的違和感，光是人設與為人處世格格不入的傻勁就讓人分分鐘出戏。
創業題材的故事，講述的是勢均力敵的較量，才能夠看到創業的不易和艱難，也才能夠明白成功者都是歷經了千難萬險才走到了今天，迎來了事業的巔峰和抱得美人歸。
而不是把主角塑造成無所不能的神，把競爭者都寫成猴子被耍著玩。
如果要用一個詞形容《在遠方》，那就是“浮誇”。
從人設到情節，都透著一股子為演而演的勁頭，而並非是真正的生活和時代，所以自然無法引發觀眾的共鳴，更遑論共情了。
不是說現代人看七八十年代甚至是古代的電視劇就覺得有隔閡，彷彿只有經歷過的人才能感同身受，其實並不是。
只要是有情感共鳴和引發共情的劇情，無論是什麼朝代，其實人的情感和所做的事情都是一樣的啊。最忌諱的就是那些一批評劇情不好，就開始拿“那個時代就是那樣”來做擋箭牌。
金庸的武俠小說寫的也是幾百年前的故事，為什麼能夠引發全球華人的共鳴呢？就是因為有極強的情感共鳴和賦予角色演繹出來的真情實感的代入感。
所以才會因為楊過斷臂而難過，因為張無忌看到父母被逼自殺而痛恨。但是，看到《在遠方》中的情感卻總想笑，而且是可笑。
同樣的，任重、郭曉東、李念、車曉領銜主演的都市情感劇《激盪》也是一樣的毛病，強行裝嫩和虛無縹緲的創業故事，只能被看成是過家家一樣的幼稚。
第一名：《老酒館》（備選電視劇《芝麻胡同》）
《老酒館》是由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺、程煜、馮恩鶴等主演的年代劇。
該劇講述了民國時期大連好漢街上一個叫山東老酒館的小鋪子掌櫃陳懷海在老酒館裡謀生計、釋大義的故事。
2019年8月26日在北京衛視、廣東衛視首播。
《老酒館》是著名編劇高滿堂“老字三部曲”（《老農民》《老中醫》）的收官之作。
高滿堂的確是一個高產且佳作不斷的編劇，他曾說，“要想寫出好的作品，就要深入生活，在家鄉這塊肥沃的土地上耕耘。寫父輩的故事，寫抗戰時期大連的苦難，寫中國人不屈不撓的民族精神。必須讓今天的年輕人知道，我們祖輩是如何一步步走到今天的。”
他也是這樣實踐和寫作的。曾憑藉《闖關東》贏得高贊之後，高滿堂一度成為中國最貴的編劇。
《老酒館》的創作，他用自己的筆觸描寫了抗戰時期大連的生活狀態，大連是個多災多難的城市，歷經沙俄統治、日本殖民、蘇聯代管，民不聊生，局勢動盪不安，要想在這塊土地上活下去，沒有走南闖北練就的求生技能和處世智慧，是很難立足的。高滿堂以父親為原型，創造了陳懷海這樣一個酒館掌櫃的角色，他豪爽仗義，誠實守信，既有江湖人的老謀深算，又有農民的吃苦耐勞忍讓狡黠。這個有血有肉的漢子，是東北土地上的平民英雄。
有評論指出，《闖關東》是真好看，《老酒館》是假好看，“老戲骨”也沒戲。
縱觀高滿堂編劇的電視劇，主角光環比比皆是。絕大部分都是以男性的第一視角，將其置於波瀾壯闊的歷史洪流中，圍繞男主一路開掛勢不可擋的人生進階故事。
所以，說的好聽點，男主角都有豪氣沖天的義氣和俠肝義膽的忠心，可是，偏偏又讓人看到能夠亮瞎觀眾雙眼的“雄性荷爾蒙爆棚的光環”，彷彿是點了金手指一般，無論遇到什麼困難，只要男主角一出現，都能夠逢山開路遇水搭橋贏得勝利，從未遭遇過失敗或者說真正意義上的失敗。
這其實比偶像劇中的主角光環更加可怕。
而陳寶國在《老農民》和《老酒館》中的表現就雷同的彷彿是雷神下凡，一吹鬍子二瞪眼就可以擺平一切困難。看起來也是一言難盡的演技過譽，從角色設定到演繹都有一種用力過猛的尷尬。
還有就是高滿堂編劇的電視劇中對於女性角色的矮化和工具化甚至是醜化越發明顯。往往都淪為男主角進階道路上的墊腳石，根本對於劇情沒有推動作用，絲毫看不到女性在時代沉浮中的光輝，倒是看到了女主的苦與難，雖然最後都讓女主角成功了，但這明顯就是一種偽成功。
有網友提問：這麼多演技精湛的名角雲集，為啥《老酒館》不好看？
其實很簡單，劇本的硬傷。十集播完了，沒有一條主線能引人入勝，零散、拖沓、俗套、不精彩。主線不明確，副線太多而無關聯。
尤其是談戀愛的橋段讓人無法直視。
《老茶館》的演員都是好演員，沒得說。可你們一撥撥的拿“老戲骨”噁心“小鮮肉”，這招兒別再使了，過了，已經噁心著人了。
陳月末不算“小鮮肉”是吧？因為長得一般不夠“鮮”？可他演得比“小鮮肉”們好在哪裡？你們能把他吹捧上天？都是演員，捧這一家老小，也別可著勁兒去壓其他人。
同樣是演技派加持，講述北平沁芳居醬菜鋪的民族工業發展的《芝麻胡同》，卻演著演著就變成了圍繞老闆嚴振聲、妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花三人之間的情感糾葛故事。沒法延續《情滿四合院》的好評和京味經典，更比不上《大宅門》這樣的神劇了。
以上盤點2019年在衛視播出有影響力的五部有望成為爆款卻撲街的電視劇，其實只是一個總結。
當觀眾在越來越多的爛劇洗禮中不斷成長的時候，其實他們內心是抗拒的，但是沒有辦法，如果只能吃屎的話，那就挑一盤看起來成色還不錯和熱乎的吧。
就像有的網友總喜歡說：我覺得某某電視劇挺好看的，為什麼也要被說成爛片？
我只想懟一句：什麼樣的人就該看到什麼樣的電視劇。
你喜歡就好，我想做一個有追求的觀眾。
【羿雲天，高級家庭教育指導師，國家三級心理諮詢師，自媒體主編。原名徐亨福，生於蘭州，現居鄭州。專注婚姻家庭、時事熱點、影視評論原創作者。不隨波逐流，有料有態度，更有溫度。新浪微博：羿雲天；微信公眾號：羿雲天說（ID：yiyuntianshuo）】
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