首先，影片闡述的是小丑一直被他人嘲弄欺負，直至得知自己身世後產生報復社會的舉動。他也有良知，也有溫暖的心，像是先前一直悉心照顧母親，自己卻餓的瘦骨嶙峋，像是在公車上逗孩子開心，像是放走了一直對自己好的侏儒同事。但公交車上粗暴回應的孩子母親，給自己危險武器其實是為讓自己丟失飯碗的心機同事，原先很崇拜卻在電視上對自己表演進行嘲笑的莫瑞，一步步逼瘋了他。
他的舉動是對政府部門的叫囂，在這個貧富差距懸殊的社會，他從沒被善良對待，他連一張底牌也沒有，他選擇不按遊戲規則來玩，他選擇了豁出去，他只希望他的死可以比他人生更值得，用他的方式被世人“看見”。其次，小丑從小的家庭環境就不好，遭受養父養母的虐待，得了很嚴重的心理疾病，也可以說他已經是一個瘋子了。但是母親的妄想症像一層紗布給這所有的一切帶上了偽裝。
小丑自己也帶上了偽善的面紗，他臆想著和莫瑞互動，臆想著和同樓道的女人成為男女朋友，他已經不正常了，但是卻極力偽裝做一個正常人。和韋恩的交談，以及精神病院的實錘捅破了這層的窗戶紙。殺掉母親只是為了徹底揭開這半掩的虛假的窗戶紙，他渴望做回真正的自己，厭惡這毫無意義的偽裝。他和母親之前的相處模式也是在維繫窗戶紙。
小丑無法抑制病理性的笑，笑聲怪異，而後停下來的說話聲帶著怯弱與入戲的變音，肢體語言不自然又慣常，充滿羞怯、驚懼、悲傷與扭曲的自我和解。開危險武器殺死三人之後，他的眼神、身體都煥發出某種變異的力量。殺死他人的那一刻，原本的自己也被殺死了。靈魂從爛泥廢土中煥發出新的能量，他嗅到了新鮮的空氣，擁有了有力的心臟，被虐待、被否定、被羞辱的人又活過來了。
小丑的自我防禦機制終於以另一種變異的形式重新建立，向外釋放出由悲傷扭曲而成的惡意。小丑引發一些人狂歡般的破壞殺戮，是貧富分化下，沒有上升通道的所有下層小丑式的民眾對社會破壞性的示威。假面小丑的狂歡，我不知道如何表達我的驚歎，這個場景太巧妙了。小丑在警車裡被撞，被其他的假面小丑放在警車上，街道亂成一團，都是戴著面具的“小丑們”在破壞這個世界，我的解讀裡，這個情節這些鏡頭並不是真實存在的切實發生的，而是導演藝術性的戲劇性的拍出小丑的心理活動，小丑上了電視當場殺了主持人他對著鏡頭大笑。
然後就開始是小丑的幻想，他想象著不到一秒鐘，報道鋪天蓋地的來了，所有人都知道了他是那個地鐵小丑，他的“支持者”們成指數增長，傾巢而出為他製作動盪，他站在警車上舞蹈，人們終於在擁護他了，為他振臂歡呼為他鼓掌喝彩，甚至還有他的超級支持者為他殺了托馬斯韋恩和他的妻子，但這些我認為都是小丑的想象，托馬斯有可能是他自己殺的，是他幻想分裂出來的另一個他的“支持者”的人格。這一場狂歡，實際上只是存在於小丑的精神世界當中。
最後，這部電影隱含著西方“以暴制暴”價值觀。假如同樣是邊緣人題材，面對社會異化，東方敘事者的結局傾向於救贖和迴歸，救贖自我，迴歸正常秩序（如家庭）；而西方敘事者則更傾向於反抗和撕裂，反抗不公，撕裂原有秩序。這是不同文化背景下，價值觀的不同。可能很多人會認為西方人更具反抗精神，但在我看來，真正的原因在於東方有著比西方更穩定的社會結構。
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