瑞典女明星葛麗泰·嘉寶大概是最有魅力的女人了。
當我們談到一個人的魅力時，外貌和氣質是並列的兩要素，後者甚至更為重要。倘若一個人生得美，氣質卻很庸俗，那麼，他或她的魅力必將打個折扣。若是一個人相貌平平卻氣質甚佳，卻一樣可以說他具有獨特的魅力。
要概況一個人的氣質，似乎也頗為不易。腹有詩書氣自華，氣質來自於內在。溫柔是氣質，灑脫是氣質，冷豔的豔是外表，冷卻來自內裡，所以冷豔也是氣質。描述氣質的詞語很多，最有殺傷力的，莫過於神秘感。
葛麗·泰嘉寶，就是這世上最有神秘感的女人。
倘若我們談到某人時，說他頗有神秘感，聽者會立刻對某人肅然起敬。當然，調侃或帶有指向性的說法除外。
人是社會動物，要與其他人接觸、交流，語言、神情、肢體語言、行動，會透露出一個人的內心世界，被人瞭解。而神秘感的存在基礎，就是不被人瞭解。
而葛麗泰·嘉寶是電影明星，公眾人物，一舉一動都被放大了給外界看的人，如何保持神秘感？
答案很簡單，隱居。
1941年，36歲的葛麗泰·嘉寶退出影壇，離群索居，再也沒有回到大眾的視線中。
葛麗泰·嘉寶出生於1905年，原名葛麗泰·洛維莎·古斯塔夫森.她的父親是一名清潔工，收入微薄，在她14歲那年就因病去世。嘉寶家境貧寒，父母的性格也很內斂，所以她從小就很羞澀，喜歡沉思、幻想。父親去世後，嘉寶要賺錢養家，便在鄰居的推薦下去做了理髮師的助手，後來又去了百貨商店做售貨員，兼任所在帽子櫃檯的模特兒。也是因為這個契機，嘉寶還在百貨公司老闆投資拍攝的廣告電影中擔任了一個小角色。
這件事對嘉寶的命運起到了推進作用，後來她去包括戲劇學院，遇到了瑞典大導演莫里斯·斯蒂勒。斯蒂勒比嘉寶大22歲，喜歡用沒有經驗的新人，對於嘉寶，斯蒂勒有這樣一句名言“像這樣的面孔，你100年裡只能遇到一個。”
斯蒂勒在嘉寶身上傾注了全部心血，但他也常常將嘉寶弄哭，他的嚴格程度，令人無法忍受。嘉寶恨透了斯蒂勒，卻也愛上了他的指導方式。他們的關係很特別，有點像雕塑家和他塑造的偶像，互相崇拜。
1925年，好萊塢電影大亨梅耶邀請斯蒂勒去好萊塢工作三年，斯蒂勒考慮後只提了一個要求，不聘用嘉寶，他就不去好萊塢。於是，這一年6月，兩人一起來到了美國。
但在美國，他們的發展很不理想。各種不適應，以及各種冷遇，讓他們飽受折磨。嘉寶因為一組照片被梅耶驚為天人，開始在好萊塢嶄露頭角，並與米高梅公司簽了五年的合同。但斯蒂勒浪費時間、揮霍金錢的習慣，卻讓他在米高梅沒法立足，於1927年秋天回到了瑞典。
嘉寶開始了一個人闖蕩好萊塢的生涯。她很快成為好萊塢最迷人的影星。但實際上，離開了斯蒂勒的嘉寶，一直不清楚自己這麼做是否值得。“我認為這種戲既無聊又愚蠢！不停地翻換服裝，不時地擠眉弄眼，矯揉造作，令人噁心！說真的，我對此毫無興趣。”
根據嘉寶孤僻冷傲的性格，代理人建議她深居簡出，儘量減少曝光率，保持神秘感。這一招非常適合嘉寶，神秘，成了嘉寶的標籤。
與事業越來越好的嘉寶相反，她的伯樂斯蒂勒回瑞典不久就病倒了。嘉寶在《野蘭花》拍到一半時，接到了來自斯德哥爾摩的電報，莫里斯·斯蒂勒於1928年11月8日去世。她馬上停止拍片，哪怕米高梅公司對她採取停職停薪的懲罰，她也要趕回去。
嘉寶這時才發現，她對斯蒂勒的感情比她以為的要深。“假如我愛過什麼人的話，那就是斯蒂勒。”
據說，斯蒂勒臨終前手握著當年他和嘉寶初抵美國的合影，可見失去嘉寶，對於斯蒂勒來說意味著什麼。
嘉寶是斯蒂勒一手塑造的，如今嘉寶還在，塑造她的人卻走了。
然而嘉寶還要繼續在好萊塢拍片。她主演的《瑞典女王》、《安娜·卡列尼娜》、《茶花女》，讓全世界的觀眾為之傾倒。只是，嘉寶越來越孤僻，越來越不願意跟別人打交道。
越是這樣，觀眾和影迷對嘉寶越推崇，人們看慣了冷豔的嘉寶，幾乎沒見她笑過。於是，當電影《妮諾奇卡》打出廣告語“嘉寶笑了”時，觀眾蜂擁到電影院，觀賞這部喜劇片。
可是，神秘不僅時嘉寶的標籤，也是她的保護膜。這部喜劇片損害了嘉寶的魅力。接下來，在《雙面女人》中，嘉寶一人扮演了兩個角色，神秘感完全消失。
《雙面女人》的失敗，讓嘉寶對攝影機產生了恐懼感。自負、自卑，使她憂心忡忡，不敢再輕易簽約拍攝新的電影。
她徹底離開影壇，過上了離群索居的生活。這一年，葛麗泰·嘉寶36歲。
在觀眾心目中，嘉寶的形象停留在她最美麗、最神秘的階段。直到1990年嘉寶去世，這一點也沒有改變。
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