原來韓國電影也會這樣的剋制。
韓國電影人習慣對情感實施永不停歇地密集擠壓，始終將鏡頭對準汁液淋漓的有機部分，而將現實的軀殼丟到九霄雲外。
當在一部低調的韓國電影裡，我看見一位年齡模糊的女子，左手香菸，右手威士忌，在精打細算中維持自我喜愛的生活，那怕流落咖啡館，那怕瓢泊無定所，在她身上，依然能看到活著的意義。
《小公女》，
這部在網絡上得分足以碾壓眾多影片的異作，目前只有區區幾百人關注，它是那種埋藏在我們心底的一道傷疤，我們害怕再次暴露，被人看見，調侃，雖然明明對方的心底，也有著同樣的痕跡。
我們相互嘲笑，裝聾作啞，和它撇清關係。
畸形社會價值觀下，我們都知道什麼是美好，但殘忍的是，我們都選擇了放棄。
作為靠著提煉中心思想長大的一代人，我們對意義的尋求總是表現的更為迫切，從擁有理性開始我們就被教育，對標準答案必須抱著敬畏之心，
因為標準即正確，除此之外的其他選項都是錯誤的，危險的，可能帶來滅頂之災。
對標準答案的唯唯諾諾，貼身跟隨，是我們在成年前就已學會的技能，這種慣性必然從學習帶入到我們的生活中，
在生活裡，它叫“應該”，關係到“出息”，“淪為”後面的名詞屬性，變成他人口中，落地有聲的“這是對你好”。
在《小公女》中，它的規矩和它的悶哼，構成了一幅對比度強烈的圖景，它悄然的，小心翼翼的，不求共鳴的試圖描繪那些非標準的答案，提供生活的另一種可能形態。
由韓國新生代女星李絮飾演的女主角名叫微笑，她是現實衡量標準中的“底層人口”。
因為冬天太冷，出租的房間裡沒有暖氣而無法和男朋友做愛，而她的男朋友高考落榜，投稿的網絡漫畫石沉大海，正蝸居於工廠的集體宿舍。
他說努力還掉讀書時的貸款，會給微笑一個溫暖的家。
微笑靠做家政過著每日精打細算的生活，收入微薄，可香菸和威士忌是她生活的必需品，它們讓她找到活著的感覺，存在的意義。
當香菸漲價之後，她首先放棄了必須要和藥物，而不喝藥物的代價就是，她的頭髮會加速發白，年輕俊秀的面配上花白的頭髮，這是生命和生活的抗爭隱喻。
直到房租上漲，她無法在有限的收入裡再放棄其他，她尋找了流浪，在她眼裡，這是暫時的一次旅行。
她帶上所有的行李，去找尋大學時代的樂隊好友們，
當年的鍵盤手，已經變成只會抱怨嘮叨的家庭主婦，丈夫及其家人總是忽視的她，對於他們來說，她只是家中勞動力，做飯的廚子，人力拖地機。
她的鍵盤放在了雜物間，她們晚上聊起時，她怨聲載道，然後很快疲憊的入睡。
當年的鼓手，這個有點女孩子的油膩男人，為了愛人背上20年的房貸買了公約，他每月收入的一半需要償還房貸，20年後他老了，房子也舊了，他以為會有那一天，可結婚8個月，妻子就離開了這個家。
他不敢開門見微笑，隔著門，喝悶酒，微笑隔著門陪他一起點上了煙。
第二天一早，他似乎換了一個人，西裝革履，準備迴歸社會，微笑做了一頓美味的早飯，他安靜的坐下，一口一口品嚐幸福的滋味。
當年的主唱，有一個看似溫暖的家庭，母親和父親期望兒子趕快結婚，而微笑太符合他們的標準，“女人只需要會持家就好”、“菸灰撒在地上就好”。
微笑對無微不至的關照感到擔憂，果然第二天一早，她被鎖在家中，原來溫室是監獄，要她付出自由才能提供庇護。她急忙從後門逃走，外面很冷，但空氣中有她貪戀的自由。
當年的吉他手，住在豪宅裡，心口不一的照顧著自己才出生的孩子，這裡給微笑提供了富人的生活感覺。她拼命的工作，存著錢。
直到有一天，朋友帶著丈夫和她一起吃飯，她發現了她的不自然和緊張，男人每說一句話她都萬分在意，微笑說她以前很熱情，彈得一手好吉他，女人尷尬無比。
當微笑下意識的和她丈夫一起出門抽菸後，女人宣佈了蜜月期的結束，她拿出了當年微笑借給她錢的數目，羞辱她自甘墮落，無恥卑鄙，然後恩斷義絕，一拍兩散。
哦，還有那位在大公司打拼的白領朋友，每個午休時刻都在逼疚的休息間裡吊著營養液，她拒絕了微笑留宿的請求，無法理解微笑的生活態度和方式。
片尾，那位給微笑提供工作的妓女，因為意外懷孕，失魂落魄，她將失去這間男人給她提供的屋子，她準備開一家美甲店，過上自己期望的生活，她告訴微笑“對不起”，
微笑給她做了一頓她最愛的白燉雞，“很開心你能過上你自己喜歡的生活”。
來到小酒館，酒保抱歉的說，她最中意的威士忌又漲價了，微笑“哦”了一聲，依然點了一杯，喝下第一口，她滿足微笑，外面大雪傾盆。
香菸、威士忌以及你，那就是我唯一的棲息地。
可最後，她的男朋友去了國外打工，為了能還上貸款，為了實現給她屋子的承諾。
兩人斯磨半天不散，微笑送上了一本精美的畫冊，男人不敢拿，他說“那是不切實際的幻想”，
微笑說，畫畫就好，那怕只是打發時間，畢竟那裡除了工作，剩下的只有沙漠。
在剋制了幾十分鐘後，我看到了影片最為拉扯情緒的一幕：
男人上車離開，鏡頭死死鎖住微笑，男人突然從畫面之外飛奔進入，兩人擁吻融化。
鏡頭凌遲般的緩慢前推，足夠撕心裂肺，柔腸碎魂。
男人在臨走時告訴微笑，相信兩人依然沒有分開，還是在一起的樣子，當分離的時針開始計時，微笑就用想象抵禦著現實。
結尾是一場葬禮，樂隊朋友拿著過去的照片，心理一陣慌亂，可表面上依然強行偽裝。
人類對於過去的迷戀，源於過去的不可追，公共的記憶總是能帶來足夠的喝彩，因為這是我們向自己明目張膽的撒嬌的最好方式，而無須為此承擔成人後本能一樣的道德漂白義務。
當他們說起微笑時，心底的傷疤開始隱隱作痛，他們不敢提及太多，因為會流血不止，害怕會痛哭流涕。
微笑消失了，電話停機了，只剩下喝完威士忌就離開的白髮女子，還有大橋上一閃而過，瀟灑的抽著香菸的模糊人影。
影片的最後一個鏡頭是河邊亮著燈的孤獨帳篷。
在觀看的過程中，我一直在試著解讀《小公女》的主題，期待導演給一個積極向上或者悲劇向下的結尾，可最終我什麼都沒有得到。
其實，看電影絕對是一個私人行為，它不需要解釋，尤其來自主創們的解釋，電影只是在等待解讀，以一種提供了答案的姿勢。
很多人認為他們在思考，其實他們只是重新排列了下自己的偏見。
電影和書本不同，中心思想也就收斂了它的慷慨，屏幕上的信息是流動的，重點不可被標註，標準答案亦不可被封存。
而有些自以為聰明的作者，愚弄著觀眾，將豐富的生活用紅筆勾畫出重點，抽離空氣，一次性封裝，他們的中心思想取代了思想本身，電影和生活下行，成為必然。
電影沒有標準答案，電影永遠是正確的。
電影是去展現那些，如果不是你，就可能永遠無法被看見的東西。
微笑用一種標準答案之外的行為告訴我們生活的另一種可能和形態
看完影片，
你說“買房要趁早”，這是對的；
他說“我思故我在”，那也是對的，
只要沒有一種答案會成為標準的，絕對的，唯一的，那就是自由的，或者說是幸福的。
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