你會不會突然想起一個人？會不會在午夜夢迴時，在記憶裡突然遇見那麼一個在心底已沉睡多年的ta？
簡（珍·瑪奇）
隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負擔，你可以失去記憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就再也拾不起來了。
瑪格麗特·杜拉斯，出生於印度支那，是法國的小說家、劇作家、電影導演。年輕時的情感經歷使她創作出了曾一時轟動世界文壇的愛情小說——《情人》，而她也因《情人》獲得了龔古爾文學獎，從而確立了自己在世界文壇上的獨特地位。
瑪格麗特·杜拉斯
瑪格麗特·杜拉斯最著名的小說——《情人》，打破了時間的順序，以一種跳躍式的思維對整個故事進行敘述。因為多帶有自傳色彩，所以即使是時間上的混亂和偶爾突出的一些散文式的情感表達，也不會使小說結構的過渡顯得那麼突兀，反而使整部小說產生了一種潛在的情感驅動力。
電影女主和杜拉斯少女時期的對比照
她並不是在完全地敘述。《情人》混雜了瑪格麗特·杜拉斯年輕時的感受，以及多年後她回憶起這件事，以時間格局和自身經歷對這段愛情的評價。也正因如此，使《情人》在同時期那麼多的愛情小說中獨具魅力。
瑪格麗特·杜拉斯在小說《情人》的開頭處這樣寫到：
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。’
初學寫作的朋友可能深有體會，文章最難寫的地方就在於開篇的設置懸念，尤其是在如今我們這個充滿碎片化時間的浮躁的時代，一篇文章或小說開篇的懸念設置得如何，直接決定了讀者是否會再繼續讀下去。
小說《情人》中的經典開頭，是作者瑪格麗特·杜拉斯的一種情感的凝練而觸發出的靈感，這樣的敘述方式增強了文章的生動性，使文章產生了較大的懸念，避免了敘述的平板和結構的單調，更能深深地吸引住讀者。
這個被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的驚歎、執著、哀傷、悽絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏厥。瑪格麗特·杜拉斯是一個令人膽戰心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。
讀她的文字就像在那個躁動不安的夏日午後，無意中闖入了她的宮殿，掀起帷幕的一角，偷窺到她內心的隱痛一樣，即使隻言片語也足以讓孤寂的夜空頓時被閃電全部撕破，語言帶著雷電，從天上直撕毀到地上。同時，也領略到了她的困頓、固執和殘忍。
《情人》以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫一個貧窮的法國女孩與一位富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。
梁家輝飾男主東尼
愛慾的鬱積，是少女現實生活中不滿情緒日積月累的一種轉化。
她無視一切的縱情縱慾，是衝破家庭牽絆的一種排遣，她試圖讓緊張的心理狀態在肉體的狂放不羈中得到舒解，用愛的忘情擺脫四周令人厭惡、壓抑的事物。
簡和東尼
杜拉斯自己把《情人》稱為“關於渡河的故事”。
渡河時刻，和中國情人扣遇，在少女是跨出沉悶、冷酷而又破敗的家庭的決定性的一步。她身體的性狀其實尚未完全以熟，早熟的意識藉助服飾做了誇張——她在渴求愛，母親無法給予的愛。
簡（珍·瑪奇）
不是所有的愛都要追求一個結果，有時自身的成長比獲得愛情更為重要。通過中國富商的兒子，她得到了她所要的。但那其實不完全是她所企求的，而是另一種性質的愛。
通過這個情人，少女喚醒了自己的身體，觸發了慾念的爆發，也導致了情感的超越，從而變成了一個真正全面成熟的女性。
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