很多同學畫速寫經常會顯得很“空”因為他只在紙上畫了件上衣和褲子，上衣上頂著個腦袋，前面加兩隻手，褲子下面添只腳。也就是隻畫了服裝的外殼而不是人體結構在裡面支撐這就是不理解人體的內部構造而導致的。假如身邊的同學他穿了緊身衣服就會很顯體形假如他穿的是類似羽絨服這樣的衣服,即便很顯臃腫，但一些關鍵的地方還是會與身體銜接在一起。假如你不能透過衣服畫出人體內部結構那麼你畫的速寫只會流於表面。所以，僅僅瞭解人體各部分的基本比例及運動規律是遠遠不夠的，人物動態的描繪，離不開對形體結構的表現，要熟悉人體的結構關係。
【重點】
人體的體塊運動規律、人體內在形體。
知識點一、人體的提快運動規律
人體各體塊的方圓歸納(如下圖)。要像圖示這祥去理解入體，將這些形體的體塊牢記在心。
對人體結構有直接影響的“三大體塊”指人體的三個基本組成部分，即頭部、胸腔扣骨盆。三大體塊由脖子和腰部連接各種動作都是三大塊處於不同狀態下的體現，是由脖子和腰部以及四肢協調而形成“s曲線”的結果。可以把三大塊理解成方體，每一塊在運動時都會處在不同的角度、不同的方向，表現出不同的姿態。
四肢可概括為八段圓柱體，這是人體運動表現最自由最豐富的部分，既要受制於三大塊的運動，還保持了獨立性。在三大塊基本不變的懂況下，四肢的動作幅度和姿態擺放可以幹變萬化。可見，三大塊是根本而四肢是輔助協調的作用。因此掌握了三大塊的組成關係,也就掌握了人體運動的規律及特點。
知識點二、人體內在形體
當人體結構反映到外輪廓後，我們要把握住外輪廓上的轉折點。如果我們能找到這些轉折點就能更好地把握住外輪廊的結構。再結合轉折點的上下、左右對比看畫就可以準確表現出模特兒的特點。（如下圖）
畫胳膊時，一定要結合胳膊的結構及肌肉走向關係,如圖1、2處，1是肱二頭肌與三角肌的線的穿插；2是肘部與大小臂線的穿插；注意線所表現的肌肉形狀及虛實關係，落在骨點的先要實要方，落在肌肉的線要虛要圓。
畫軀幹時要注意主動的抓住腋下、胸腔、腹部、腰這幾個位置的線去表現，交待出人身體的內部形體轉折。1是腋下與胸腔的轉折，2是胸腔與腹部的轉折，3、4是腹部與胯的轉折。
知識點三、軀幹體塊和腿部的基本型
當們對大的比例和動態理解之後、我們就要對相對更細一些的體塊進行理解，我們在起形的過程中實際上畫的都是體塊的外輪廓。因為衣服是穿在人的身體上的，最根本的還是在畫裡面的人。
人的身體我們可以分為17個體塊：頭、脖子、胸腔、腹部、盆腔、上臂*2、前臂*2、手*2、大腿*2、小*2、腳*2共17個體塊。我們如果對這17個體塊的穿插和各個角度的基本形狀能夠掌握很好的時候在打形的時候就會很輕鬆。
畫腿部要注意表現臀部與大腿、大腿與小腿、小腿與腳、大腿與襠部、膝蓋與小腿的銜接關係及線的穿插，如圖示1、2、3、4、5處。1是臀部與大腿的銜接。2是大腿與襠部的銜接，3是大晨與小腿的銜接，4是膝蓋與小腿的銜接，5是小腿與腳的銜接。
注意：
結構速寫要了解人物的形體、結構，用簡練概括的線條表現出人物關鍵處的結構穿插關係，體面朝向意識明確，清晰的表達出人物不同部位的體積。
易犯錯誤:
1忽視被衣服遮擋處的結構，流於表面；
2結構與結構之間的連接表達不清或表達錯誤；
3易被繁瑣的衣褶干擾，忽視掉大的體面朝向。
此類作品不要求有強烈的效果扣豐富的裝飾也不需要畫五官和細節,抓住動態、結構、體積這些本質的東西為後期作品的深入和效果做鋪墊。強烈的效果、豐富的細節和裝飾，這些都是錦上添花的東西，只有錦繡好了花才有意義。
以結構研究為主的速寫訓練，省略細節，黑白灰等，將重點放到人物的結構研究上，這是避免速寫畫得“空”的重要課程，透過現象看到本質。
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