麥當雄，本人酷似其電影中的梟雄，野心勃勃，能力超強，盡顯“大佬”風範，麾下兄弟雲集。但說到“梟雄”落幕，麥當雄則比他的作品更戲劇化，因為他更決絕，更消沉，更識時務……
早在進軍電影圈之前，麥當雄便已大名鼎鼎。原來20世紀70年代後的電視“五臺山大戰”時期，麥當雄為麗的（亞視前身）監製的《十大奇案》、《大丈夫》、《天蠶變》等劇集成功狙擊無線，令他成為風雲人物。1981年，麥當雄離開麗的，創立麥當雄製片公司，專注電影創作。當時正值“新浪潮”風生水起，許多電視臺出身的編導湧進電影圈，紛紛組建獨立製片公司。可惜大浪淘沙，之後短短數年間，這些獨立公司便迅速衰亡，至90年代初期，仍能存活並發展不俗的獨立製片公司僅剩下麥當雄和徐克兩家。
如今看來，昔日隨著香港電影“新浪潮”湧起的獨立製片公司，雖然網羅了不少創作力旺盛的新銳干將，卻因只能集中電影製作，無法兼顧影片的發行上映，尤其是缺乏主流院線的支持，導致資金循環陷入危機，最終不得不關門大吉。而在這種艱難時勢下，麥當雄的雄心抱負——“效仿邵逸夫建立自己的電影王國”，若想實現恐怕猶如“蜀道之難，難於上青天。”
麥當雄製片公司創立初期，多蒙製衣商人梁李少霞成立的珠城影業提供資金支持，但從1982年的《靚妹仔》至1984年的《省港旗兵》，期間推出近10部電影，都因沒有得到院線支持取得最佳上映檔期，而令票房收益大打折扣。為此，麥當雄曾嘗試主攻國外市場，比如《神探光頭妹》雖是香港麥氏製作，但在美國加工後，即被包裝成西片。麥當雄亦四處奔走，將影片帶到戛納、米蘭及亞洲影展中，電影宣傳海報的主創人員更一律換成洋名，比如導演麥當傑變成Michael King。最終，《神探光頭妹》被80多個地方購買了版權，為麥當雄帶來超過100萬港幣的進帳。反觀該片在香港的票房，只有100多萬，與院線分帳後，電影公司不過數十萬收入。
縱然海外市場似乎頗能盈利，但麥當雄卻不勝奔波之苦，況且上世紀80年代港片市道正旺，臺灣、日本、東南亞均有不俗賣埠收入，何必捨近求遠？只是，獨立製片公司既缺乏片場影棚，又沒有發行院線，主攻港臺市場就必須與大電影公司打交道分利潤——這個重任當然由麥當雄擔起，他更因此不再執導電影，專以出品人或監製身份與大公司嘉禾、大院線新寶合作拍片。不過，放棄導筒並不意味著放棄創作主導權，麥當雄自創制片公司以來，一直沿襲電視臺時期的“監製主導創作”作風，身先士卒、事無鉅細，參與構思編寫旗下每一部電影之劇本，現場拍戲亦經常越庖代俎。1997年拍《黑金》時，麥當雄更因不滿導演霍耀良超支誤工，毅然臨陣換上弟弟麥當傑，並親自督導拍攝才算滿意收工。
麥當雄製片公司拍片近40部，類型雖然涉及警匪、黑幫、恐怖、豔情、武俠、奇幻、社會青春片等，但講到題材故事卻往往繞不開“男盜女娼”的通俗戲味。《靚妹仔》、《停不了的愛》、《法內情》和《星星太陽月亮》中的女主角都是娼妓，《省港旗兵》、《玉蒲團之偷情寶鑑》、《急凍奇俠》亦少不了風月場的調笑悲歡。至於港片影迷最推崇的《省港旗兵》、《江湖情》、《跛豪》、《上海皇帝》、《黑金》則是典型的“英雄好漢”故事，盜殺搶掠的警匪鬥法，爾虞我詐的江湖恩怨，都是麥當雄最熱衷、最擅長的拿手好戲。
再者，“麥當雄電影”的故事題材其實原創不多，亦甚少開風氣之先。《靚妹仔》儘管掀起爭拍“問題少女電影”潮流，情節卻明顯借鑑之前單慧珠執導的電視單元劇《江湖再見》。《省港旗兵》縱然震撼影壇，但講述“大圈仔搶劫”故事的始作俑者卻是1974年吳思遠的《七百萬元大劫案》。其他《三狼奇案》翻拍自程剛經典《天網》，《法內情》續拍自吳思遠名作《法外情》，80年代的《江湖情》和90年代的《飛狐外傳》則是彼時黑幫英雄片與金庸武俠片熱潮的跟風之作。
縱然“麥當雄電影”常有題材老套、故事跟風之嫌，卻大多叫好叫座，更有《省港旗兵》、《跛豪》等被譽為同類港片典範之作。講到原因，不過“認真”二字。眾所周知，與好萊塢相比，港產娛樂片一直以場面過火誇張、情節幼稚失實遭人詬病。麥當雄或許未能免俗，但他的長項在於“假戲真做”，用豐富的細節、緊湊的節奏、逼真的影像，火爆的場面、生動的角色、完整的結構、專業的製作，炮製完全“成人化”的冒險世界，譬如《省港旗兵》中的“困鬥九龍城寨”、《跛豪》中的“描摹三教九流”，《偷情寶鑑》中的“渲染奇淫技巧”，皆足以令觀者瞠目結舌，如經歷一場身臨其境的真實噩夢——既不失好萊塢的認真嚴謹，又搞足港片的熱鬧過火，“麥當雄電影”當年傲視香江、風行一時，絕非誇詞！
1991年，麥當雄製作的《跛豪》公映。影片長達兩個半小時，卻不僅創下香港本土3800萬港幣的票房神話，更在翌年斬獲香港金像獎最佳電影、最佳編劇兩項大獎。至此，麥當雄及其製片公司均達巔峰。正所謂“春風得意馬蹄疾”，麥當雄本應趁此良機實現“王霸雄圖”，可惜不久風雲突變，“麥梟雄”隨即陷入困境。先是梟雄傳記電影氾濫，麥當雄全力再造的《上海皇帝》票房不佳；之後肱股重臣——“才子”蕭若元亦不甘於專為麥氏做御用編劇，經常出走為別家公司（譬如去永盛幫周星馳製作《鹿鼎記》及《唐伯虎點秋香》）打工，直接導致麥當雄製片公司產量不繼。
眼見內外交困，麥當雄也曾積極求變，與內地合作《中俄列車大劫案》即是一例嘗試，惜乎未能破局。至1995年，港片突然陷入低谷，大環境如此，麥當雄亦無力迴天，旗下製作公司基本名存實亡，1997年的《黑金》倒是曇花一現，卻因票房差強人意，令麥當雄徹底心死。意冷之餘，他樂得效仿《水滸》中的“混江龍”李俊另創天地，轉回頭繼續去內地經營農產品和房地產生意，錢照賺，卻從此不再過問影壇中事。
按照“麥記梟雄片”的慣例，片尾要交代戲中各角色的結局。本文亦循此例，點一下麥當雄昔日一班兄弟得目下發展：兄弟麥當傑新任驕陽電影公司製作總監，蓄勢待發；夥伴蕭若元與兒子經營明星包裝公司，有賺有賠；一手帶出來的小弟文雋在經歷“古惑”、“風雲”的輝煌後，近來專心做起香港金像獎主席；而潘文傑則只能偶爾拍拍電視劇……
閱讀更多 懷舊娛樂賦 的文章
