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來源 | 骨朵網絡影視（guduowlj） 文 | 宋慧喬
《人民的名義》之後，我們有多久沒有看到過精品群像戲了？
縱觀這些年的電視劇品類，群像戲可以說是非常低產了，尤其是在資本湧入娛樂市場的今天，想要看到精彩的群像戲，已經非常難得。
群像戲，即有很多位主角或沒有絕對主角的電影或戲劇。早期的《金枝欲孽》和《奮鬥》，2017年爆紅的《人民的名義》和近期熱播的女子圖鑑系列，都屬於群像戲。
近幾年大女主戲流行，電視劇的核心往往聚焦於主角本身，即使女主角身邊有很多男人，也都是人物相對單薄臉譜化的配角。而群像戲因為沒有絕對的主角，所以對單一人物而言，TA的故事線是短小精悍的，這對編劇的寫作能力、導演的拍攝功底和演員的演技都是極大考驗。
在一眾小生中演技出彩如陸毅，放到《人民的名義》中，也會被老戲骨們群秒。第一季被觀眾交口稱讚的《歡樂頌》，在第二季後半部分也因為劇情跑偏而被觀眾詬病。
拍群像戲，很多時候都是費力不討好的操作，而且口碑和影響力容易兩極化，拍好了是《奮鬥》《風聲》，拍不好就石沉大海，留名都難。
高標準
群像戲的主要特徵就是有很多個主角或沒有絕對的主角，所以群像戲對於主角的刻畫要求不可謂不高。
單一且臉譜化的人物形象往往讓人詬病， 即使爆紅如《奮鬥》，播完之後也要接受觀眾的吐槽：陸濤根本不是奮鬥，親生父親是房地產大亨，米萊的爸爸也是有錢人，就算向南楊曉芸沒有那麼有錢也算是小康了，“他們就是作”。
但是，《奮鬥》對於人物刻畫絕對不是單薄的。米萊雖然衣食無憂甚至任性，卻依然得不到陸濤的愛；陸濤最後選擇依靠父親，但自己在外面碰過壁，沮喪和失落過。更不用說其他的人物，比如露露，鄉下來的丫頭，愛上了華子，渴望安定平穩的生活最後嫁給豬頭。
在《奮鬥》裡，每個人的行為都有因其背景和價值觀不同帶來的不同選擇，並非沒有邏輯，而每一個選擇所帶來的必然結果也要與人物自洽。
《人民的名義》裡祁同偉當然是壞人，可是看到結尾，祁同偉的身世浮出水面，在他飲彈自盡的那一刻，人們看到的是這個人物的悲劇性，是他身上有帶有宿命的悲壯感。《圓桌派》中有一期馬未都講到，判斷一個作品是不是嚴肅文學最簡單的一個判斷邏輯就是：這個作品裡有沒有真正的壞人，如果有，就是通俗文學。
不過人物刻畫的高要求也意味著亮點：演員演技要撐得住，編劇功底要深厚。對於人性的精準把握、不同人物不同事件的串聯和推動，都需要演員和編劇的功底。
可是資本往往等不起一顆匠心需要的時間。
資本的逐利本質要求電視劇最大程度的回本。而在電視劇以集數論價的境況下，往往要更多集數才能賣個好價錢。所以十幾年前三十集連續劇寥寥無幾，現在動輒六七十集的電視劇遍地開花。
以萬眾期待的九州系列為例，九州系列小說是很多書迷的心頭好，聽說被改編成電視劇《九州•海上牧雲記》而且有演技派演員加持，更是讓人期待。最開始放出片花的時候，很多網友都把它看成中國版《權力的遊戲》和《冰與火之歌》。
結果當成片出來之後，整個九州的世界觀都難以被觀眾接受，遑論劇情拖沓注水問題。因為是全新的架構，所以《九州•海上牧雲記》花費大量篇幅對其進行講解，試圖帶觀眾入戲，但瞭解完九個州的基本情況，觀眾也耗盡了全身力氣。
魅力獨一無二
經濟學上講高風險伴隨高收益，電視劇同樣如此，群像戲製作困難，但拍好了就是爆款，一炸一個準。
且不說早年《金枝欲孽》憑藉紮實的劇本和生動的劇情讓TVB粉念念不忘14年，前文提到的《海上牧雲記》在世界觀有問題的情況下，也憑藉演員演技和拍攝畫面的精美收穫了諸多讚譽。
黃軒、週一圍、萬茜演技紮實，節奏雖然拖沓但是該有的高潮絕不拖沓，牧雲笙訂婚宴那晚的場面就打動了許多人的心，直至前段時間，邊江參加《聲臨其境》還用了這一片段。
這與群像戲本身的特點是離不開的。多主角意味著多主線，主線與主線之間並行交錯，光是想想，就已經讓人期待起來了。
《金枝欲孽》以宮鬥為主線，不同主角之間的愛恨情仇交織在小小的紫禁城裡，如妃鬥了一輩子，玉瑩任性最後愛上孫白楊，安茜愛過孔武卻因為揹負的命運成了宮斗的棋子，爾淳心思重，身世也更為悽慘。幾個女人在後宮裡爭來鬥去，沒有人是贏家，都是紫禁城的犧牲品。
大熱的《歡樂頌》亦如是，每個人都能在《歡樂頌》裡找到一些共鳴。不論是樊勝美還是小蚯蚓、安迪、關關、曲筱綃，她們身上都有我們的影子，而樊勝美的家庭境遇更引起了社會熱議。當然，《歡樂頌2》對於人物臉譜化的刻畫也引來不少吐槽，但是就其出發點來說，還是可圈可點的。
相比偶像劇老套的劇情，群像戲一波三折的故事線也很抓人眼球。初看《人民的名義》，高育良和吳惠芬是相互扶持的老夫妻，兩人不論配合還是感情看上去都完美無缺。然而，兩人早已離婚多年，高育良的第二任妻子原來是高小琴的胞妹高小鳳。
高育良覺得自己遇上了真愛，可是偏偏高小鳳是趙瑞龍派出來拉他下水的人。從《萬曆十五年》開始，高育良就註定了要跟祁同偉綁在一起，掙脫不掉。草蛇灰線，伏脈千里的劇情流暢又抓人，怎麼可能不讓觀眾喜歡。
群像戲該如何突圍
雖然偶像劇、大女主戲等類型是時下潮流，但群像戲的觀賞性不輸任何一個。如果以製作精良的美劇對標，國產群像戲想要突圍殺出一片血路，道阻且長。
首先，群像戲的劇本要紮實。近幾年的IP熱、翻拍熱，其實從側面反映了現在電視劇市場上優秀劇本的缺失。好的IP並不一定可以拍出精彩的電視劇，《楚喬傳》《翻譯官》等IP雖然大熱，但是口碑並不好。而在紮實的劇本的加持下，《人民的名義》成為現象級電視劇當仁不讓。
在演員演技上，其實我們並不缺有實力的演員。這點從知乎上的問題“有哪些演技很好但沒有紅的演員”下面推薦的許多面孔就可以窺見一二，我們更需要的，還是好的劇本。
其次，群像戲的敘事能力需要加強。對比HBO《權力的遊戲》，我們的群像戲還是初級階段。《權力的遊戲》開篇幾大家族的爭鋒就奠定了整個故事的基調和風格，人人看好的狼家在幾集之內家破人亡，膽子小、唯唯諾諾的小女人龍媽，後來卻變成部落的靈魂人物。
就連中間小指頭的算計、小惡魔的刻畫都入木三分，而且之後幾季也保持著超高的水準，口碑一直沒掉線。這樣強大的敘事能力，是非常值得我們學習的。
最後，用好網絡劇的優勢也很重要。網劇與上星劇比起來有更多可以嘗試的垂直方向，這給了群像戲一條新的出路。《上海女子圖鑑》不過短短二十集，但即使只有二十集也刻畫出了天資不夠卻努力的女主，以及為人豪爽樸實的東北室友等。
群像戲因為其高要求和高標準，所以產量不高，但諸多群像戲的大熱足以說明觀眾對於這類電視劇的期待和喜歡。在今天的環境下，這既是挑戰，亦是機遇。變幻莫測的生活中，我們永遠不知道下一部爆款在哪裡，但是還是期待，群像戲能夠在不久的將來更加大放異彩。
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