文 | 士多啤梨

近日，2018年網絡文學專項整治行動正在火熱展開，國家新聞出版署和全國“掃黃打非”辦公室聯合相關部門關閉了400餘家境內外違法違規文學網站。

“起點中文網”“紅袖添香”“縱橫中文網”“17K小說網”等知名網文網站均被調查並處罰，一大批手續不齊備、導向不正確、內容不健康的文學網站相繼被關閉。

網文作為影視行業的源頭，一直以來為影視圈輸送了大量營養供給。在大IP時代下，無論是電影、影視劇、動漫、遊戲等，通通離不開IP改編，足以看出網文的影響力之大、涵蓋面之廣。可以說，網文改編已經佔據了影視項目開發的半壁江山，其重要性不言而喻。

大家也不必把這次清理活動想得很嚴重，其實，它就是一場正常的整頓行為，主要打擊對象也並非市場上絕大對數的IP，而是少數劣質品，此次專項整治行動主要集中在以下三個方面：

一是嚴肅處理傳播導向不正確、內容低俗網絡文學作品行為。

二是堅決打擊傳播淫穢色情網絡文學作品行為。

具體來說，主要打擊對象是那些三觀低俗、內容庸俗、價值觀導向存在偏差的低俗文學作品，主要體現在惡搞紅色經典、抹黑革命英雄、解構歪曲歷史等問題。

針對網絡文學作品中長期存在的內容低俗、色情、暴力等問題，網絡文學呼籲的其實是那些真正符合社會主義核心價值觀的作品，經過影視化轉化後，就是那些”不懸浮“”接地氣“的優質內容。

網絡文學的價值被高估了嗎？

近幾年來，一些公司以IP為戰略核心，致力於共同構建一個以IP為核心、開放自循環的泛娛樂新生態，在原有業務的基礎上，完成遊戲、動漫、文學、影視、電競五大業務的泛娛樂佈局。而網文在IP產業鏈中的重要位置直接推高了網文版權價格以及寫手收入。

但網文在影視行業真實的變現能力真的有這麼神乎其神嗎？這個問題值得商榷。在大IP時代下，IP版權價格被哄抬得虛高，有些理智的聲音開始稱IP泡沫化了，要防止市場風險。

IP泡沫化的問題就在於很多資本方要的只是一個名字，只要數據好，根本不管小說適不適合影視改編，但IP的價值肯定不光在一個名字上，大部分原因肯定還是觀眾喜歡這個故事。

長遠來看，IP泡沫化勢必會對影視行業發展造成傷害，如何破局？

當然還是要落實到好作品、好內容上，而一個真正健康的影視文化產業環境，一定會是IP和原創劇本保持均衡的生態環境。影視公司越來越注重的應該是內容層面，而不是隻將目光聚焦在數據上。

網絡文學的價值究竟在哪裡？

一旦放到影視化產業鏈上，IP的價值就回歸到了作品未完成時的初始狀態，相當於一個等待打磨成形的素材庫，與其具有的熱度、名氣、粉絲通通無關，決定它成為精品或者爛片的關鍵因素在於如何開發。

在適合的人和團隊手中，IP才更有可能發揮出其最大的市場價值，如果只是貪圖它的名氣而忽略其打磨過程，最後的成品大都是糊弄市場和觀眾的快消品。

1 正確對待編劇的工作

很多網文小說可讀性很強，但深入改編過程中，你就可能發現因為作者文字的隨意性導致作品邏輯前後呼應不夠嚴謹。

因而想要改編成好的影視作品，就需要編劇重新梳理人物、情節甚至重新添加人物、事件甚至是世界觀，而結果往往大部分IP改編投入的創作精力、金錢甚至遠遠超過了一部原創作品，而且在這個過程中，編劇幾乎無用武之地。

在影視化過程中，面對一本小說，如果改編難度過大或者很難影視化，即使原小說粉絲基數龐大，也不值得花高價購買版權進行影視化改編；但如果原小說本身具有文字的靈魂，無論是故事還是風格都十分契合影視市場，不論熱度、體量如何，在一個職業編劇的加持下，勢必會產生1+1>2的效果。

因為編劇面對的改編工作不只是簡單地將文字轉換為劇本，他們對於作品的敘事方式，內容成色、價值觀導向起到了全局把控的作用。編劇們與小說作家們一樣，同樣面對如何處理文字的問題，同樣需要想象力和創造力。

2 符合影視創作規律

網文在向電影轉化過程中，必須要符合影視創作的規律，一個好的影視化作品，背後離不開好的製作團隊和產業化的製作模式。

它一定是市場、作品、平臺三者融洽的產物。

在選角層面，需要注意對原著的還原度問題，考量演員的氣質是否與原著相互符合，因而必須對演員的外形、演技、肢體等方面做出考量，甄選出最適合的演員。

在劇本創作階段，必須平衡好原著粉和普通觀眾之間的關係。一方面按照影視生產的規律自然創作，覆蓋更廣的用戶群體，一方面根據政策導向和審查標準，儘可能地還原作品中符合原著粉絲的精神訴求。

在前期籌備階段，導演最好在劇本創作階段介入，花時間研究小說和劇本，保障拍攝的流暢性和創作風格的統一性。而製片人在挑選導演時，應該根據IP的屬性選擇能夠駕馭該題材的導演人選。

總之，正確的打開優質網文的方式，既不是高估，也不是輕視，而是應該懷著職業化的態度、用尊重工業規律的方式去對待IP影視化流程裡的每一個環節。

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