1、《延禧攻略》，70集的《延禧攻略》終於看完了，有些意猶未盡。聶遠、佘詩曼演技大爆發，對戲可謂精彩紛呈。這部劇劇情上緊湊細密，一波未平一波又起，不注水不拖劇情值得稱道，只是後期的時候劇情發展有些過快了，可能是現在古裝戲不能拍太長的原因，所以不得不剪短一些。
2、《香蜜沉沉燼如霜》，《香蜜》這部戲，我個人覺得楊紫演得更好一點，楊紫把整部戲的氣氛給烘托起來，節奏帶得很歡樂。鄧倫演的也不錯，情緒準確且到位。但是從這部戲我更多地可以感到鄧倫這個演員是很溫文爾雅的，是比較溫和的類型，而書中寫的男主角是比較腹黑、高冷，拒人於千里之外的這個感覺，我覺得至少在頭20集當中，鄧倫是沒有把這個拒人於千里之外的這種“冷”表現出來的，相反的是楊紫把女主角的這種跳脫，不諳世事，“泉水般的性子”演得活靈活現，非常有喜劇效果，完全沒有偶像包袱。
3、《沙海》，這是一部被注水毀掉的實景好劇，實在可惜。整部劇人物造型貼切，形象突出，很裝逼很酷炫，有盜墓世界的江湖氣質。最值得稱讚的在於製作精良的大量實景拍攝或景棚，這在劣質ppt摳圖劇橫行的現在實在難能可貴，讓人觀劇時很有代入感。
4、《烈火如歌》，本劇玉自寒絕對是個驚喜的角色，初期不看好，但這個演員演出了溫潤如玉，彬彬演技還需加強，從開始最貼合角色到後面存在感最弱說明演技飽和度不夠；小配角出彩，鍾離無淚蝶衣，碧兒，鳳凰，黃琮很討喜，沒有網紅臉，辨識度高此劇最大bug配角戲太多，尤其雷刀，開始討喜，後面反而遭人嫌棄了，有時捧藝人不在於戲多而在於精啊，此外群演江湖太潦草，整的幾場江湖大戲跟過家家似的，如果這幾部分改進，絕對是經典之作了。
5、《天盛長歌》，《天盛長歌》劇中每個人的演技都很細膩豐富，帶領著觀眾走進這個不存在的“大成遺孤”案裡。這個大成遺孤，真的是一個笑話，誰也說不清活著還是死了，消停了十幾年。十幾年後被人編造出來當幌子，卻真成了朝廷重案，要太子去查，太子又找出人來冒名頂替，真成“假作真時真亦假，無作有時有還無”了。真真假假說不明白，又糾纏進許多勾心鬥角、新仇舊恨來，讓人真的很想追劇。編劇一邊給足了觀眾線索和時間去思考，一邊又在疑難處給出額外提醒，讓劇中人點破謎底，感覺真的用心了。無論是有精神的時候跟著想，還是有點困了等答案，都很舒服！
6、《最美的青春》，真實歷史改編，拍得真實，演得也真實。雖然馮程的設計有點太正面了，情商低得並不自然，但其他人都不錯，各有特色，性格鮮明，又為理想不顧一切堅持的，也有半路離開的，有沒有文化也沒什麼覺悟只是被推著走的，也有投機偽君子（不曉得後來會被感化不）。沙漠變綠洲以前只是幻想，卻別他們用青春澆灌變成了現實。看到現在的塞罕壩，我覺得就是奇蹟。
7、《如懿傳》，《如懿傳》看起來註定不會有《延禧攻略》那麼爽。但它也不會有那種好人突然黑化、壞人突然從良的不夠真實的“斷層”型人設。在我看來，《如懿傳》有別於以往宮鬥劇的一大亮點便是女主角產生了“鬥爭”意識。作為一個沒有看過原著的觀眾，我大膽猜測，如懿對當時婚姻體系、男尊女卑制度的不滿和不解恰恰是她角色後期悲劇的導火索。在以往的宮鬥作品裡，即使踩著他人屍骸上位成太后，也不過是封建皇權的犧牲品，而《如懿傳》卻有望打破這層枷鎖，即使如懿的結局在世俗角度論是一場徹頭徹尾的悲劇，但她卻是一位殉道者，殉她“一生只一次心動，只對一個人”的微茫心意。
8、《天坑鷹獵》，客觀評價，首先，這部劇的內涵十分豐富，原著及工作人員的付出都在劇中可以體現，關於演員，也許男主是王俊凱，有很多人對他的要求都會比同齡的新生演員的要求高，甚至有些人因為對他固有的概念認識而忘記演員投入角色，當你真正投入角色，你會發現一個18歲的新生演員將自己與張保慶這個人盡心盡力地融為一體，機智勇敢做自己想做的事情，還有很生動機靈的神情和到位的動作都表現得很好，仔細瞭解會知道他在東北泡在水裡幾個小時，在繩索上倒著被吊了幾個小時，這是新時代演員的態度，呈現出來的是逼真讓人融入故事情節的效果，總之，這部劇十分有看點，王俊凱的演技進步出乎意料的快，可見確實下了功夫。
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