11.25 《冰雪奇緣》2火到被韓國導演集體抵制,但它真有這麼好看嗎?

六年前,一首Let it go 至今旋律依然在腦海中盤旋,洗腦能力堪稱強者中的強者。相信誰都有被這首歌支配的過去。

六年後,《冰雪奇緣2》強勢迴歸。

《冰雪奇緣》2火到被韓國導演集體抵制,但它真有這麼好看嗎?

由於這麼多年《冰雪奇緣》目前仍然是全球票房最高的動畫電影,這樣的國民度,自然讓我們對續集有了無比大的期待。

就那麼這麼一部現象級動畫電影的續作,一經上映,就遭到了韓國導演們的一致抵制,這是為什麼呢?

01

火到韓國導演們紛紛說“NO”

《冰雪奇緣2》票房火爆,遭韓國導演集體抵制

11月22日,鄭志英導演等韓國電影人在首爾舉行緊急發佈會,抗議了《冰雪奇緣2》對韓國影院銀幕的壟斷。

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鄭志英導演,曾獲東京電影節最佳導演

2013年,迪士尼《冰雪奇緣》橫空出世。

超高質量的製作水準和電影所描繪的迷人世界觀,讓這部電影上映之後備受觀眾

喜愛,在全球狂攬12.7億美元的票房。

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如今《冰雪奇緣2》迴歸,卻引發韓國導演的抵制。

11月21日,影片在韓國上映,僅上映前的預售觀影人數就高達110萬人,上映第一天的觀影人數高達60萬人。

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一些韓國導演認為,迪士尼、好萊塢電影的火爆讓韓國本土電影的生存空間受到了很大沖擊。

因此他們聯合發起了對《冰雪奇緣2》的抗議。

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國內很多網友對於這件事發表了自己的看法,大多數人都不贊成導演抵制《冰雪奇緣2》的行為,更有網友質疑韓國導演“輸不起”,自己拍的電影沒人看,就怪人家的太好看。

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也有網友認為,其實這次韓國導演抗議的主要原因是“熒屏壟斷”。

影院絕大部分排片都給了《冰雪奇緣》,而國內影片則檔期很少,侵犯了觀眾選擇權和電影多樣性觀賞權。

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大家覺得韓國導演們集體抵制《冰雪奇緣2》,是保護本國電影的正常行為,還是說帶有片面的民族保護色彩呢?

02

看完電影倒是挺平靜的


很多小夥伴都紛紛表示,進電影院前期待值太高了出來後挺平靜的。目前電影的豆瓣評分穩定在7.3

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關於第二部的故事,影片最後的彩蛋是可愛的雪寶關於整部片子的內容總結,大概只用了五句話:

Elsa聽見歌聲出發尋找,Elsa走了,雪寶融化了,Anna哭哭,我們又回來了。


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這幾乎可以說是迪士尼對於自己老套情節的自嘲。

如果說把迪士尼比作“一鍋延續了九十多年的老湯”,“有這麼一鍋湯保底,即使在其低谷時期,仍能保持不低的水準。



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我們完全可以在所有迪士尼的作品中看到這鍋老湯,基本上可以確立為以下的結構模式:和美的生活出現危機——主角背井離鄉/封閉自己/奇遇——主角找回自我。

比如說我們熟悉《冰雪奇緣》第一部,Elsa因為父母的海難而封閉自己,因為誤傷了小妹妹Anna而自責,一個人躲到深山裡,將自己徹底和大家隔離開來。最後在親人和某種神奇力量的作用下,終於找回了自己。

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再比如《獅子王》,辛巴從一個無憂無慮地快活小獅子,因為目睹父親為了救自己而倒地不起,被迫遠離家鄉,忘記自己“獅子”的身份,最後在娜娜和彭彭丁滿的幫助下,戰勝刀疤,擔當起了國之君主的重任。

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(I just can`t wait to be king)

同樣是今年上映的《阿拉丁》,我們的茉莉公主和阿拉丁,同樣也經歷了這樣一個過程,最終護衛了尊嚴和收穫了愛情。

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(I won`t be silence)

讓人不由得心生困惑:迪士尼沒有故事可講了嗎?

好像也並不是這樣的。

畢竟關於“自我”這個主題,永遠都有新鮮的素材和可供挖掘的深意。

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當迪士尼給每一個人物賦予了生命,那麼每一段生命的構成,也就成就了不同的“自我”。

但是,《冰雪奇緣2》很可惜,它讓我們看到的不是觀眾對於這個主題厭倦,而是迪士尼自己對於這個主題的敷衍。

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第二部裡,接受自我原本面貌的艾莎,已學會控制自身魔法,但她對自身的起源與歸屬衝滿困惑。

這種困惑與躁動,驅使她循著“母親的歌聲”,尋找關於過去的秘密……

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其他幾條支線,平平無奇,沒有太大驚喜。

整體來講,《冰雪奇緣2》是在畫面上做到了出色的升級,在故事上不出色的續作。

就個人而言,我認為還是非常值得到電影院一看的,為什麼呢?即使前半段敘事冗長,節奏拖沓,進入後半段才開始發力,高潮不斷。

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這些種種遺憾,還是會被恢弘的場景,精美的製作,以及瑰麗的想象驚喜到;

也會被安娜的勇敢感動,被“笑點擔當”雪寶萌化。

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03

炫酷到不行的特效

到電影院看到震撼的場景特效,就四個字:有錢,牛X!

你能從種種細節看出《冰雪奇緣2》真不愧是2億美金砸出來的。看看Elsa的頭髮

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在迪士尼早期公佈的海報中,如果仔細觀察,就會發現雪花的四瓣分別有著不同的圖騰,這些圖騰同時也在第一版的預告中出現。

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根據目前公佈的兩版預告片中的信息,這四個圖騰分別代表了四種不同的魔法元素,分別是水,火,風,土。

據說,艾莎衣服上的亮片會根據反光,做出對應的閃爍。

(我是沒注意到,大家看的時候可以觀察一下)

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再放大,甚至可以看到艾莎臉上的絨毛。

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細節做得如此精細逼真,以至於看著艾莎隨著呼吸胸口起伏,海水打溼頭髮栩栩如生的樣子想感嘆:這是動畫嗎?

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湧起的浪花拍打著北地的黑沙灘,波濤洶湧直逼而來的感覺彷彿身臨其境。

視效總監史蒂夫·戈德堡,在接受採訪時詳細闡述了風精靈蓋爾的設計。為了更高效的製作,團隊為 Maya 專門開發了一個新的工具,並命名為 Swoop。

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史蒂夫·戈德堡

在過去,風只是視效部門負責的,但是在續作中,它是一個角色。通過技術部門創造的新工具,製作人員可以在空間中與曲線進行實時交互,實時看到物體是如何在風中穿梭的,可以輕鬆的改變它的形狀,改變它的時間,並且這些都能實時的得到反饋。


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戈德堡還談到了實現水馬諾克的方法。該角色是由藝術和視效部門共同開發的:前者專注於設計美麗且合適故事的形象,而後者則確保構成諾克身體的水以合理的方式運動。

他概述了視效團隊製作水動力學的方法:“我們從流動開始模擬,最終,我們的技術動畫部門完成了一個布料模擬,並將其反饋給視效。

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然後,因為水會分裂開,從鬃毛上滑落,視效部門會將其分解為一些較大的水滴和較小的水滴,最終變成細霧。如此一來,在動態的效果中,看起來真的就像流動的水。”

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必須要承認細節逼真的背後,是幕後團隊投入巨大人力物力財力,潛心研究製作的成果。

第一部為了呈現冰雪場景,製作團隊請來物理學家現場制雪,繪製出2000多種不同形狀的雪花。

為了還原雪的真實形態,還新開發了一款MPM(material point method)引擎,結合材料點法來仿真不同形態的雪。

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故事的續集部分場景發生在秋天的森林,而為了呈現童話感,影片藝術指導部門和導演們一起採風,他們走過挪威、芬蘭、冰島等地,最終決定將影片效果呈現出類似“挪威森林”的效果,垂直的層次感讓魔法森林更顯神秘。

 

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遺憾的是,上映至今,的確沒有出現一首像《Let It Go》那樣的洗腦歌曲。


但看到一個《冰雪奇緣》配樂現場錄製視頻,其專業程度令人感動,原來電影裡恢弘的配樂是這樣錄製的。

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《冰雪奇緣2》中的最新主題曲《Into the Unknown》,繼續由第一部中大火的《Let It Go》音樂製作人,羅伯特·洛佩茲和克里斯汀·安德森·洛佩茲夫婦創作。

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洛佩茲夫婦

洛佩茲夫婦此次共為第二部創作了七首新歌,二人的音樂已經成為了《冰雪奇緣》的 DNA,為這個未知的童話世界帶來了更加感性、豐富的理解。

你準備好去電影院享受試聽盛宴了嗎?

今天到這裡就結束啦

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