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我們有個系列，就叫古窯之謎。我原來談過汝窯，這回談談大名鼎鼎的哥窯。
先讓你看一件好東西。這瓶子我可買了有年頭了——哥窯的紙槌瓶。
這瓶子是我從上海買回來的，古董商告訴我這是從龔心釗那兒來的。龔心釗是清末的外交官，也是中國清代最後一任科舉考官，你知道做科舉考官的人，都是學富五車的。
他還是上海的大藏家，東西有多少呢？根本搞不清楚。龔心釗其實1949年就去世了，他很多東西都流落在上海各個做買賣的人手裡。當時龔心釗的地位，有點像現在安思遠的地位。現在好多人賣東西一張嘴就說，我這東西是安思遠的，就等於那時候上海人說我這東西是龔心釗的。龔心釗到了晚年呢，家裡並不寬裕了。其實他沒什麼不寬裕，你知道喜歡文物的人永遠缺錢，因為文物太耗錢了。
現在大家一說，就是大名鼎鼎的哥窯；一說五大名窯，如數家珍。其實我們在三十多年前，根本就沒人知道這個詞。它在很長一段時間都被叫做“碎瓷”，有時候叫“炸瓷”，有點像炸裂的。哥窯最典型的特徵，就叫“金絲鐵線”。它必定得有黑色的鐵線，在黑色之間的小區域裡有金絲，也就是細的開片。
開片是燒造中的一個缺陷，古人燒造瓷器時候，一定要回避這個缺陷，但是他迴避不了，因為你很難讓釉和胎的膨脹係數非常吻合。到了宋元以後，文人慢慢就發現這事兒既然不能迴避，不如迎面而上，就把它推至於一個美學的境地，叫缺陷美。
缺陷美最典型的，我們比較容易理解的，就是斷臂維納斯。
很多好事者都想象她這倆胳膊是怎麼回事兒，然後就往上填，配來配去，怎麼折騰大家都覺得不如缺著好。
缺陷美再有，就是眼距寬。你像我們的觀復貓馬都督。
馬都督眼距寬，眼距寬就有點傻呵呵的樣子，傻呵呵呢人就喜歡，你太機靈沒人喜歡你。
所以我們現在說的缺陷美呢，它有一個概念：一定是天生的。一旦你認可了，它就開始奏效，你就會特喜歡。哥窯的缺陷美就是天生的 ，與生俱來的。
之前我在《百家講壇》講過，我也買過仿哥窯。所謂仿哥窯不是現在仿，而是明清仿，雍正乾隆年間仿得非常好。早年我在北京古玩城買過一個，漂亮至極。我當時嫌貴，那女的抱著個孩子，求求我說發發善心，所以我就買了。買了以後，我當時拿著幾張報紙一裝，就擱在書包裡揹著，書包是借的，揹著到馬路邊上打車一伸手，那揹包帶兒“吧嗒”，就開了。
開了那就掉馬路牙子上了，摔完後我都不敢看。坐到馬路牙子上，半天不說話，然後來一人，還特別沒眼力見地看著我說：“打開看看呀。”當時我都想抽他。從那以後，我就有個經驗教訓了，很多事情你就是個經驗。比如我那天的書包，就是帶子給褪出來了，把瓶子摔了。那書包不是我的，如果是我自己的，那我肯定就知道這毛病，也就小心了。一件東西度過那麼長的歷史，甭管是二百年還是兩千年，對你一個個人來說，都是很長的時間了，如果你稍微不留神，把它傷害了，真是愧對祖宗。從那以後，我做這類事都特別小心。
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