荒漠的西北路上，一輛卡車熄火了，兩個年輕人走了出來，爭執得面紅耳赤。
“我淪落到今天這幅慘樣，就跟這輛破車一樣，沒頭沒臉，沒有方向……我苦苦讀書這麼多年，我應該要坐在辦公室裡，我應該要看著窗外，想著我自己的遠大前程……我現在的人生就跟這車爛蘋果一樣……”高個子在歇斯底里的怒吼之後，轉身離開。
這時候，從卡車裡又下來一人，朝離開的背影邊丟蘋果邊哭喊著挽留“你回來”。
談到電視劇《合夥人》中印象最深刻的一場戲，這段頗具公路片特質的西北戲成了朱亞文、鄭元暢、李佳航三人異口同聲的回答。
《合夥人》算是近年來少見的創業現實題材作品，鄭元暢飾演的正是在這個場景裡歇斯底里的霍志遠，原本是一個內外兼修的學霸；朱亞文的角色是被霍志遠怒吼的古東青，曾經是一個農村出來的冒失鬼；而李佳航飾演的則是丟蘋果的王子，過去是一個油腔滑調的文藝青年。
三人因打架肇事而被勒令退學，大學肄業的他們找工作處處碰壁。這趟西北之行，全指望著這車“爛蘋果”送達目的地，賺一筆生存下去的錢，但一路卻遭遇打劫、爆胎、偷油等各種挫折，三人近乎絕望。
“在冰天雪地裡，我們可能隨時會凍死在大馬路上，當時真的很壓抑。小綜他一個臺灣演員要念大段情緒很激烈的臺詞，我真替他捏把汗，沒想到他表現得很不錯。”朱亞文告訴明星資本論。
鄭元暢坐在朱亞文的左手邊，替他舉著收音工具，聞言笑道：“如果當初朱亞文沒來找我，很難想象我會來演這麼一部現實題材的戲。”
最右側的李佳航也樂了：“我這角色也是被他叫來的。”他撞了一下朱亞文的肩膀，三人交換了一個心照不宣的目光，齊聲大笑。
《合夥人》三人局是怎麼被攛起來的？這到底是怎樣一部現實題材作品，戲裡戲外又有著怎樣的故事呢？
朱亞文攛局，戲裡戲外的“損友”聯盟
“因為這次過程中遇到很多壓力和困難，他們一直陪伴著我，這份情誼支撐著我，讓我銘記於心。真的是願意用生命去陪伴的關係。”朱亞文看著身邊的二人，口氣認真。
然而下一秒他便自嘲“太酸”，兩旁的鄭元暢和李佳航也一副被“酸倒牙”的誇張表情，嘲笑他太肉麻。
“我就是被他騙來的！一杯紅酒，一頓烤肉就把我拐走了。”鄭元暢一本正經地訴苦。李佳航也拆臺般笑倒在沙發上，露出一口大白牙，中間的朱亞文一副拿他倆沒辦法的樣子，十足的“損友聯盟”。
但鄭元暢馬上正色：“玩笑歸玩笑，還是要感謝亞文。如果不是他，這樣現實題材也不會來找我。我其實一直很想嘗試。所以他找我來演《合夥人》，我毫不猶豫地就答應了。”
朱亞文也力挺：“你們會看到一個成熟的鄭元暢，而不是一個符號、一個標籤。”而他同樣表示，找李佳航來，也是覺得他很適合，能將王子這個表面歡脫實則充當團隊調和關鍵的角色詮釋好。
三人像極了片中互相扶持的鐵三角。前一秒還在互相玩笑打趣，可又比誰都瞭解對方，在意彼此。而朱亞文和這兩位被他拉進來的“合夥人”，早已相識多年。
鄭元暢與朱亞文相識於2015年真人秀節目《真心英雄》，當時接受採訪時鄭元暢就表示，因為朱亞文的房間離他更近，所以兩人經常串門。兩人聊得最多的話題是星座，原來朱亞文的女兒與鄭元暢同為雙子座，朱亞文是想多瞭解自己女兒一點。
這次又經歷了《合夥人》合作，兩人的感情再次“昇華”，“拍戲最重要的應該是舒不舒服，爽不爽快，整個過程大家凝聚在一起往前衝的感覺。這個戲能給我留下這種美好的回憶，真的值了。”
以前我們熟悉的鄭元暢是《惡作劇之吻》裡高冷的江直樹形象，而這一次他居然在劇裡披著塑料袋在菜市場賣菜數錢。這樣大膽的形象突破也讓他大呼過癮，“以前的學霸會讓人有種浮在天空的感覺，而這部劇讓我第一次才真真切切地腳踏實地，接近真實生活。”
鄭元暢的氣質本身與這種現實題材劇裡“接地氣”的內地演員有差距，加之臺灣演員要理解和表演一個內地環境的創業故事更是一個挑戰。朱亞文對他頗為讚許。
“除了在技術層面幫助他把臺灣腔修音了，其他關於角色的呈現全是他自己揣摩出來的。霍志遠在劇裡是一個高知高傲的人，卻淪落到賣菜睡倉庫，期間還得了抑鬱症，小綜恰到好處地演出了他在所處環境裡，那些不合時宜的尷尬感。”說起鄭元暢，朱亞文頭頭是道。
“我覺得他比我還要了解我的角色。”鄭元暢笑道。
而在觀眾眼中時常扮演喜劇角色的李佳航私下反而是經常沉默的，“他也不是不愛表達，就是經常詞不達意，茶壺裡悶餃子，有話說不出來”朱亞文指著李佳航，一派大老哥風範。
二人也是熟絡於2015年，拍攝電視劇《天生要完美》時，李佳航剛向李晟求婚成功，而朱亞文是娛樂圈內著名的“好丈夫”，兩人從夫妻相處之道聊到後來的“育兒經”，建立起深厚“好丈夫經驗分享”友誼。
“我是有了孩子以後，性格上有變化，這種變化是因為不希望自己性格給家庭帶來阻礙，但在作品上還是更多的釋放個性，因為我還是希望從業多年後能保持一個本真的心態。”朱亞文在接受小星採訪時，談及有了孩子後的變化。
李佳航同樣深以為然：“我也是有了孩子後，心理會變化。成長特別快，總怕讓孩子看見老爹做不到的時候，畢竟孩子望著你的後背啊。”
聽完瞬間開啟“好爸爸”模式的二人，在一旁單身的鄭元暢也沒閒著，一本正經地模仿起他們的口吻應和道“我有了孩子以後也變化很大，變得更嚴格要求自己，更踏實……”說的還有模有樣。
“他呀！”朱亞文指著一本正經話說八道的鄭元暢看向李佳航，笑著搖頭，現場三人再次樂成一團。
也正是這樣的深厚友誼，朱亞文找來了他們兩個，扮演著就是中間攢局的調和者角色。而在劇裡，李佳航飾演的王子反而擔當起了朱亞文現實中職能，是古東青與霍志遠之間的調和劑，“如果霍志遠代表的是創新，古東青代表的就是保守，而王子就是乒乓球兩邊打。”鄭元暢說。
“元暢和佳航來了，擔子更重了”朱亞文說道，很多時候他都忘記去揣測自己的古東青角色，更多地去想王子和霍志遠兩個人物角色，“因為我覺得兄弟們既然來了，我就一定要讓他們在這個作品中有一個好的呈現。”後來慢慢地，他發現這一點其實與古東青的人物性格不謀而合，有了王子和霍志遠兩個角色性格，才有了古東青這個人物的平衡點。
“互聯網+物流”，填補創業題材空白？
開頭所描述的這段西北之旅，既是他們絕望的谷底，又是他們希望的開始。
“我們現在真的只有這車爛蘋果了，我們只有把它送到地兒，我們才能有未來”在古東青這個樸實而執著的願望鼓舞下，他們三人意外地收穫了一筆長期合作的訂單，後來三人開了家物流公司。
“劇本的創新之處是結合了互聯網與物流的模式。”朱亞文告訴明星資本論。在那個“物流”概念還在萌芽的年代，經常出現貨車回程空跑的情況，他們需要解決的頭等問題便是空駛率的問題，古東青的大學室友是計算機達人，通過互聯網把貨車運送信息傳出去，實現信息互通，解決返程空駛的問題。
1978改革開放後我國出現第一批個體戶創業群體，社會無業人員為主在城市街頭小店買賣商品賺取差價。曾經大名鼎鼎的《溫州一家人》便是取材於這批人的優秀浙商故事。1989年市場經濟以後進入更多元的創業階段。電影《中國合夥人》就是以瘋狂英語創始人李陽為原型，營造時代氛圍與點燃集體記憶。
到了1998年，互聯網創業出現，以馬雲阿里巴巴為代表的優秀的互聯網企業應運而生。去年電視劇《雞毛飛上天》講述了浙商義務互聯網電商的創業故事。而到了2014 年，則開始進入了百花齊放的新經濟創業時代。
總體上來講，創業題材影視劇類型還不夠豐富。大多停留在1998年以前的成功者故事身上，1998年以後的多元性創業故事很少被挖掘。《合夥人》算是開闢性地講述了當下發達的互聯網與物流結合的初創故事，劇中他們第一次將物流信息廣而告之的平臺，竟是網遊。
“表演的時候我沒有刻意去借鑑成功人士，因為80後就是從互聯網時代成長起來的一批人。”朱亞文解釋，“我們把物流和網遊結合在一起，是因為我們80後就是網遊時代成長起來的第一批‘受害者’，所以才會創新了一個區域性網友匯單的情節。”
電影《中國合夥人》與電視劇《合夥人》殊途同歸的是，三個小人物為改變自身命運開始，經歷了創業、友情、愛情的艱難坎坷和曲折，實現了個人成功與價值。但電影更多的是一種“中國夢”的願望和人生價值，而電視劇格局更小，停留在情感層面，更像是一部兄弟劇而非創業劇。
現實主義盛行，從偶像到生活的降落
近兩年，在廣電限古令的政策影響下，現實題材劇陡然增多。從文學風口也會發現，關注二胎政策、聚焦北上廣漂泊一代的文章受到熱捧。
早期，我國曾經出過一大批現實題材佳作，警政題材、軍旅題材的《女子特警隊》、《武裝特警》、《士兵突擊》、《炊事班的故事》等電視劇都帶有時代印記。
後來，中國的現實題材作品開始淪為偶像主義的變形，本質上並未脫離偶像的套路，無論是思維還是框架都是漂浮不接地氣的，更像是套了現實外殼的偶像劇。
《歡樂頌》看似在講上海五位性格迥異的獨立女性生活，但實際上對人物刻畫扁平，標籤型人物服務於瑪麗蘇劇情；翻拍日劇《東京女子圖鑑》的《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》則像是瑪麗蘇批了一層女權主義的外衣。
而回歸當下，越來越多的現實題材劇嘗試去除偶像劇的套路，開始重新接地氣。近日羅晉、鄭爽主演《為了你我願意熱愛整個世界》與《合夥人》同為創業題材劇，都有涉及三兄弟的故事。
前者講述90年代末IT互聯網商業領域的創業者，後者聚焦了80年代末互聯網初步發展背景下的物流行業。兩部劇在愛情線去除了瑪麗蘇套路，有了日常生活化的戀愛樣貌，只不過《為了你我願意熱愛整個世界》更加側重於愛情，而《合夥人》更加側重於兄弟情。
今年的待播劇清單中，還有一大批現實題材劇，比如《創業時代》《慾望之城》《橙紅年代》等，Angelababy、馬思純等越來越多偶像明星開始嘗試現實題材作品，眾多的現實題材劇大有朝著更“現實”方向發展的趨勢。
《合夥人》也算是這股現實潮流中努力接地的一部劇。三兄弟的相處方式有著現實中男人友誼的真實樣貌，為年輕時意氣用事付出代價，沒有畢業證的三人白手起家。出身社會的三個人物，經歷了前後期性格變化，相互拉扯，卻又不離不棄。
雖然相比三兄弟情真意切的刻畫，女主戲路轉折有些突兀，人物設定比較單一刻板，但無論怎樣，這類現實題材劇正在向市場發出信號：現實主義時代到來了。
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