《媚者無疆》這部劇的格局不算宏大，限於作者的筆力，人物性格也比較單一扁平化，塑造得稍微立體複雜一點的，反倒是一眾配角，特別是公子和王上這一對彼此的政敵，奼蘿、刑風、月影、流光都比較好，形象栩栩如生。公子自不必說，反倒是王上在劇集後半部分的表現讓人眼前一亮。王上的戲份一直不多，在前半段給人略為臉譜化的感覺，但後半段，特別是第24集以後的戲份，人物形象開始豐滿起來。在第24集劇情整體崩塌的那一段中，只有王上的智商是仍然在線的，他給了手諭去救姽嫿城，卻又小心謹慎，只給了一個模稜兩可的“退”字，顯示了他作為一個政客的精明算計；罷黜越太傅一場戲中，在權謀算計中居然還演出了難得的真情流露出的君臣情誼和對太傅老臣的幾分不捨，使得人物形象一下子豐滿了起來，讓人刮目相看。這樣一個王上，昏暴中又混有幾分精明，冷酷中還保有些許溫情，防猜中卻又對太傅有一點點依賴，形象是複雜而立體的，更接近於人性中真實的一面。
長安與晚媚的性格上單一一些，從頭到尾沒有太大的變化，但我們還是從中看出了作者的堅持以及她所要表達的信念和理想。這一點在晚媚身上表現得特別明顯。在晚媚身上，作者所期許的是她無論身處何種逆境，無論受到什麼樣的打擊傷害，都能保持良善的初心，不被這汙濁吃人的黑暗吞沒了良知，就象汙濁泥淖裡開出的白蓮花，或者無邊黑暗裡開出的白芍藥。這一廣受觀眾詬病的人設，其實恰恰是這部劇所要傳達的最有價值的意義所在。
如果按照一般的劇情設定，主角在經歷了重大打擊之後，會在嚴重的挫折刺激下產生應激性的反彈（也就是所謂的“黑化”），然後開啟報復（復仇）模式。大多數電視劇都是這麼個套路，這已經形成了我們的思維定式，並且會對它有所期待。在這種心理預期下，其實主角的黑化相對容易，堅持不黑化的反套路反而比較難，因為它不可避免地會與觀眾的觀劇成見相悖，從而造成觀眾心理上的失落和牴觸。在這種情況下，頂著觀眾的罵聲仍然堅持讓主角不黑化是需要很大的勇氣的。
為什麼晚媚不能黑化？因為她不能變成第二個奼蘿、第三個藍禾。想想看，晚媚一路走來，有多少次差點失去本心黑化了？初入姽嫿城，第一次執行任務要殺沈墨的時候，因為她的不忍心，她沒有變成晚香；第二次殺韓修，因為她的下不去手，還是沒有黑化變成一個“合格的殺手”；在越太傅府受盡酷刑的折磨，都以為她會因為長安的背叛而生出恨意從而黑化，可是在陵城因為受到陌生的阿婆的救助、目睹了藍若、幽嬋因為解不開的誤會而相愛相殺，她心底的善念又讓她活了過來，選擇了原諒和給長安一個解釋誤會的機會；即使被奼蘿分別種上了蠱引和噬心蠱，她也沒有象奼蘿當年那樣因愛而不得而萌生仇恨，變得瘋魔殘忍，而長安也沒有變成第二個刑風；當她因為方盈盈的死終於被激發了盛怒，正要濫殺無辜的時候，是長安忍受著噬心蠱的鑽心疼痛及時阻止了她；當她終於戰勝了奼蘿，卻失去了長安時，她憤怒得幾乎發狂，這是她最無限接近於黑化後的奼蘿的一次，可是對長安的承諾和刑風及時的出言提醒又喚醒了她內心的善念。她始終是晚媚而不是奼蘿，姽嫿城已經有了兩任因愛生恨導致黑化，以折磨他人、以別人的痛苦為樂（其實她們內心裡卻並不真的快樂）的城主藍禾和奼蘿，再不需要一個同樣的後來者繼承她們這種暗黑扭曲心理的衣缽了。
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