清末至民初北京書畫收藏家，首應推完顏景賢……三虞堂（完顏景賢書齋名）主人，三虞者，唐虞永興《廟堂碑》冊、《汝南公主墓誌銘稿》卷、《破邪論》卷也。 —— from 張伯駒
我們說，民國以來的大收藏家，被競相稱頌的不在少數，但正如經濟學家千家駒先生所言：“ 真正的不朽者，張伯駒是一個”。那大家能想到，能讓張伯駒折服盛讚的人又會是誰呢？他又有什麼樣的豐厚收藏被張伯駒名列紫禁城第一呢？這位就是今天我們要和大家分享的另一位藏之大者——完顏景賢。
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《三虞堂書畫目》
完整記錄完顏氏所藏
在近代中國，京津一帶皇族、巨賈、豪強雲集，書畫、文玩、金石碑版等資源豐富。清末民初，恰逢亂世，各類收藏家卻以自己雄厚的財力、獨到的鑑藏力為古代藝術品建立起相對穩定、安全的保存環境。當時北京地區有影響力的收藏家除慶小山、朱翼庵、郭葆昌等，完顏景賢的名字不得不提。他同端方、繆荃孫等人過從甚密，所收藏的中國書畫，不論數量還是質量，在京城裡都數一數二。
完顏景賢，字享父，一字任齋，號樸孫，別號小如庵，滿洲鑲黃旗，戶部員外郎華毓之子。他生於貴族之家，家學淵博，歷代以藏書為樂，其先祖完顏麟慶亦是清代著名藏書家，麟慶之母惲珠乃是常州惲壽平（常州畫派開山祖師）一族的後裔。
▲ 汝南公主墓誌銘 完顏景賢藏
富N代和藏N代這些先天優勢，造就了完顏景賢出類拔萃的知識背景和根深雄厚的財力基礎，再加上他精鑑賞，交友甚廣，見聞頗多，所以，玩起收藏來，即使在藏龍臥虎的民國初年收藏圈，也能稱所藏至偉，無人能與之抗衡。而且他金石書畫無一不精，無一不全，收藏之豐富可比肩當時的紫禁城，尤其是金石書畫、古籍善本等古物，成為其最最心儀的瑰寶。
在其隨手寫下的筆記——《三虞堂書畫目》中，明確記載了完顏景賢收藏的主要書畫、碑帖等藝術品，這也是目前我們所能瞭解完顏景賢收藏最直接、全面的資料。富有傳奇性的是，該著作的編纂並非由他本人完成：完顏景賢去世後，大部分筆記流失，後來安徽人蘇宗仁偶然從舊書商手中得到了這些手稿，並將其整理成書，方才揭開了完顏景賢的收藏秘密。
多說一句的是，蘇宗仁在為《三虞堂書畫目》作序時，大體記錄了其輯書的過程,並稱完顏氏之收藏 “各書畫皆系晉唐宋元明歷朝珍品 ”。由此亦可瞥見民國時期人們對完顏景賢收藏之評價及讚賞態度。
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金石書畫 樣樣珠璣 件件堪稱國寶
《三虞堂書畫目》，共收錄146件。我們在開頭說，完顏景賢，其書齋名“三虞堂”，正是因其藏有唐代虞永興《廟堂碑》冊、虞永興《汝南公主墓誌銘稿》卷、虞永興《破邪論》卷三件稀世之作。
《廟堂碑》冊今藏於國家圖書館，《汝南公主墓誌銘稿》卷今藏上海博物館，《破邪論》卷今在日本三井高豎收藏。三虞收藏的整齊，人稱前無古人，後無來者，而至今被三分天下，可惜可嘆！
完顏景賢收藏還有張僧繇《五行二十八宿神行圖》、顧愷之《洛神賦》、王獻之《東山松帖》、歐陽詢《陰符帖》、王右丞《濟南伏生像》卷（即《伏生授經圖》）、李成《讀碑窠石圖》、唐摹右軍《嘉興帖》卷，唐高閒上人草書半卷《千文》冊、宋王晉卿《潁昌湖上蝶戀花詞》卷、宋張溫夫《金剛經》冊、龔開《駿骨圖》、趙孟頫《寶雲寺記》等等眾多傳世名跡。也有趙孟頫書《兩漢策要》，按語云是學趙書而非真跡。
▲ 傳王維作《伏生授經圖》
三虞的這些重要藝術品，如張僧繇《五行二十八宿神行圖》、李成《讀碑窠石圖》、龔開《駿骨圖》等被收藏於大阪市立美術館；王獻之《東山松帖》、顧愷之《洛神賦》、王晉卿《潁昌湖上蝶戀花詞》收藏在北京故宮；蘇軾《黃州寒食詩》抗戰勝利後日本經濟慘烈衰退，經王世傑慧眼低價收藏，後捐給臺北故宮。
除了書畫以外, 完顏景賢文人趣味式收藏延伸至各個方面，比如對於歷代文人樂衷於收藏的大項——金石、善本，完顏氏傾心竭力，比如，他之藏印主要有：景行維賢(白)、金章世系景行維賢(白)、完顏景賢字享父號樸孫一字任齋別號小如庵印(白)等等。
在藏書上，僅舉一例，完顏景賢所藏《兩漢策要》十四冊為元抄本，由宋代陶叔獻編輯，其中收錄了兩漢期間164篇重要政論文章，共計9800多字，歷代盛傳為元代書法大家趙孟順手書。在中國嘉德2011春季拍賣會古籍善本專場中,此《兩漢策要“十二卷”》以900萬元起拍後便遭遇瘋搶,在經過近70輪激烈叫價之後，最終一位電話委託買家以4830萬元人民幣將其收入囊中。拍場叫座也叫好的精彩表現，也無不顯現一代藏家完顏景賢的鑑藏水準和實力。
▲ 《兩漢策要》 完顏景賢藏
還值得一提的是，作為晚清第一收藏大家，完顏景賢交友廣泛。他與清末大臣金石學家端方，晚清藏書家繆荃孫，近代日本美術先驅岡倉天心，日本權威漢學家內藤湖南，加拿大美術史學者福開森等等中外名士都有結交。這其中既包含了真切友誼的互動，也透露出家國變換、歷史流轉的無奈。完顏景賢的絕大部分藏品因愛好而來，因交遊而豐沛，最後也因清政府的滅亡，生活無著而散佚四方。。
好了，頂級藏家的故事就和大家分享到此。今天的我們重溫民國時代收藏大家的風範，重要的是學習他們的涉獵廣泛，以及終身不渝堅持收藏，如此即使沒有在藝術的歷史大舞臺上留得芳名，也可一睹數千年先賢筆墨遺韻，何嘗不是平生一大幸事？
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