餘秀華的存在，讓近幾年的詩壇似乎不再“風平浪靜”，算得上是一石激起了千層浪。愛她的人對她的詩很痴迷，從《月光落在左手上》到《搖搖晃晃的人間》，她的作品受到了不少人的追捧。不喜她的人說她是詩壇“毒草”，儼然一副要將其趕出詩壇的樣子。是與非，對與錯，其實對於餘秀華來說並不重要，畢竟你可以不看，但沒有任何人有權利剝奪他人寫詩的權利。
事實上，餘秀華的存在拋出了一個值得我們深思的問題：為什麼一個高中畢業的農村女子能寫出被很多人喜歡的現代詩，而各高等院校文學院的高材生們卻不行？結合近些年湧現出的打工詩人、兒童詩人、公園老大爺詩人等，細細思量後，我們不難得出這個問題的答案：藝術源於生活。從古至今，要成為一位優秀的詩人，都是要有飽滿的人生體驗、深刻的人生感悟的，這就是像餘秀華這樣的民間詩人能脫穎而出的根本原因。
敢愛敢恨、至情至性，是餘秀華的魅力所在，這一點體現在她的數首經典情詩中。本期筆者要和大家品鑑她寫給歌手李健的第四首情詩：《我要拄著柺棍去和你相愛》：
餘秀華曾在採訪中毫不避諱地表達了自己對李健的喜歡，稱他是自己的夢中情人，其實這話倒是說出了不少女網友的心聲。之後餘秀華就開始了給李健寫詩的“事業”，每次寫完她都要曬出來 ，網友看得倒也十分痛快，不少網友在讀完這第四首情詩後都表示：請大膽地愛！
詩分為三小節，寫得有些悽婉，卻夠美！第一節有些“怪”，這是現代詩中經典的匠荒誕寫法。陽光、人間、人群，房子、家、情侶，人潮 、他們、我，3個排比開篇可謂十分驚豔了。以樂景襯哀情，在大景中找到“我”這個小人物，而後拋出一句“人群裡沒有你”，一氣呵成，高明！
第二節從“大半個中國”起句，夢、痛、愛三者的關係被詩人寫在了字裡行間，這幾句寫出了現代詩中難得的厚重感。以過去的沉重抒寫如今的痴情，“如果沒有你，我何必去收割”纏綿悽美，令人眼前一亮。直接、率性一直是餘秀華詩歌的最大特點，但難點在於直率中如何寫出浪漫，這一點詩人一直做得到位。
第三節從“我在去愛你的路上”起句。前兩節寫的是我為何要去尋你，這一節抒寫的是尋找前的糾結。將對方比作天上的真正的男神，而自己不過是人間一個拄著柺棍的多情女子，怕天梯斷裂，怕死在愛他的路上，這樣的一番對比令人回味無窮。
很多人覺得餘秀華這首詩中詮釋的是一份卑微的愛，一個拄著柺棍的女子註定是很難獲得真愛的。但筆者在這首詩中讀到的卻是果敢和堅決。兩個“人群裡沒有你”，說明詩人內心追求的愛並非泛愛，而是對特定人物的痴戀，這本身就是至情至性的愛，又怎會卑微？
而拋開這段愛，就詩本身而言無論是遣詞還是意境，它都是現代詩中的翹楚。詩中一嘆三詠的表現手法，再加上痴情的“我”，人群裡沒有的“你”，共兩個意境的引入，讓整首詩纏綿悱惻，感人肺腑。什麼樣的詩是好詩？能歌以詠志，並讓讀者感同身受，這就是好詩！從這個意義上來說，這首《我要拄著柺棍去和你相愛》算是好詩，大家覺得呢？歡迎討論。
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