以下兩幅照片是由1874年至1875年來華刺探情報的俄國使團所拍攝。圖為一位貴婦與她的僕人和合影，這位貴婦的三寸金蓮證明她應該某官宦人家或者豪富人家的妻子。1874年攝於北京。
圖為某位官宦的的妻子或小妾，坐在他們的私家花園中。1874年攝於北京。
這幅照片攝於1880年左右，是一位中國婦女和女孩的合影。不確定的是，這是母女倆還是主僕倆？圖中的成年女子是裹足的，而這個女孩卻一雙大腳。浙江和福建是西方傳教士較早進入的地區，所以在他們的推動下，這些地區的近代化也更早一些，對女孩的教育也比其他地區要發達。所以，在一定程度上，女孩的放足，傳教士們是有很大貢獻的。
這是一幅一位貴族婦女的坐照，她的花盆底很顯眼。清末皇室女子熱衷於拍照，上至慈禧太后下至這位普通的無名氏貴婦，為我們留下了中國最後的貴族們的影像。
這幅照片拍攝於膠東地區，也就是大致山東半島地區，一位少婦騎毛驢回孃家。毛驢和牛、騾子等都是農村最重要的牲畜，是家庭富裕的主要外在表現，不過相對於牛這種生產資料，相當於如今的拖拉機，驢子對於農業生產的幫助比不上牛，相當於家裡有輛小轎車吧。攝於20世紀初。
孟小冬，出身梨園世家。乳名若蘭，本名令輝，藝名小冬。祖父孟七出身徽班，擅演文武老生兼武淨，她的父親、伯、叔都是京劇演員，在這樣的家庭氛圍下，孟小冬別無選擇地走上了從藝的道路。她9歲開蒙，向姑父仇月祥學唱老生，12歲在無錫首次登臺，14歲就在上海乾坤大劇場和共舞臺先後與張少泉、粉菊花、露蘭春、姚玉蘭同臺演出，居然大角風範，取得了不俗的成績。攝於20世紀20年代。
一位少女的扶燈照。1936年夏天，一位十六歲的少女，大概在父母或同學的陪伴下，穿著一身嶄新時髦的行頭，來到一家照相館。照相師熱情的招待了她們，她的媽媽或是女同伴，幫她在鏡子前仔細地梳好了頭髮，照相師請她坐到稍顯簡陋的佈景前，一張無靠背座椅，一杆時髦的立式垂腳燈。照相師幫她調整好姿勢，然後嫻熟地打理好照明燈光，鎂光燈閃處，這一個瞬間就穿越了遙遠的時空，一直保存到的今天。
這是一位女英雄的照片！成本華雙手交叉昂首挺立，身後是四個坐在長凳上嬉笑的日本士兵，他們的屠刀仍然沒有離開手邊。背後的牆壁十分高大，應該是和縣的城牆了。這該是成本華被捕的地方吧！這張照片上的成本華，笑意更加明顯了，真正是將生死置之度外了。從頸項下來，胸前有兩根細繩，或許是用於捆綁，照相時鬆開了。這種細繩可能是日軍專為捆綁戰俘時所備。
這幅照片拍攝的是從軍報國的女大學生。1938年，南京中央大學女學生從軍報國，右邊女學生的救護箱上寫有“中大同學戰地服務團”的字樣。國立中央大學是中華民國時期中國最高學府，也是中華民國國立大學中系科設置最齊全、規模最大的大學。1928年正式定名為國立中央大學。1937年遷至重慶、成都等地辦學，史稱重慶中央大學，抗戰勝利後遷回。
1948年5月，國民政府在上海江灣體育場召開了全國運動會。時隔五十年，臺灣迴歸祖國懷抱，因此臺灣派出運動員參加了這次全運會。圖為擲標槍的臺灣選手。標槍是臺灣選手張瑞妍的強項，看她自信的神情與標準的動作，拿下金牌是意料中事。
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