“2018年是偶像元年”“101女孩王菊喜提地鐵”“孟美岐C位”——這個夏天，只要能被中國社交網絡覆蓋到的地區，也都被《創造101》超乎一般概念的信息量覆蓋了。這些陌生並且極具衝擊力的短語告訴人們，審美話語權交棒到更年輕一代人們手裡的時刻到了。
《創造101》：如果審美是一場話語權的革命，它贏了
作為中國首檔女團綜藝秀，在騰訊視頻獨家播出的《創造101》的比賽機制如下：從101個女孩選出11個女孩，成立女團。而影響這101個女孩能否成團出道的唯一因素就是粉絲的點贊數。看似這檔選秀綜藝唯一的區別只是投票對象從原有的“導師+評委+粉絲”的投票模式變成了“只有粉絲”的投票模式，但因為這一關鍵點，整個節目為中國偶像綜藝領域做出了諸多頗具貢獻性的變革：
用戶主體由B端轉C端：在之前的比賽機制下，播放平臺為電視臺，選手們的比賽重點在於獲得這類B端機構的認可；而在現有機制下，《創造101》播出的平外為網播平臺，投票用戶為海量的互聯網用戶，選手們要面對的是不可計數的C端用戶。無論是互動模式、傳播渠道、公關處理，B端與C端的運營模式都存在著天壤之別，而《創造101》讓人們看到了中國偶像綜藝節目在直面海量觀眾時的運營能力。
去中心化、去權威化：這兩點是近年來互聯網社區越來越明顯的氣質，但鮮有線下實體項目敢於這麼做，因為沒有一個線下實體項目敢保證在去中心化和權威化之後能夠控制如潮水一般的言論和流量，但《創造101》做到了。它讓人們看到，當一個平臺將話語權交給民眾之後是可以出現“秩序井然地百花齊放”的狀態的。
粉絲從追隨者到消費者的身份轉變：《創造101》的比賽機制，越到後期越在告訴人們一件事實：你喜歡一個人不必有任何原因，你的直覺就是審美標準。人們真正在一個平臺上有了決定自己愛豆命運的權利，因此，從上個時代走過來的粉絲，身份也從追隨者變成消費者——喜歡愛豆，為愛豆服務，並感受到一個消費者應該感受到的文化服務（愛豆的回應）。
真正的線上線下閉合：線上線下談了這麼多年，真正聯動起來的項目並不多見。而《創造101》線上依靠騰訊與微博兩大流量聚集地——微博推送強內容引流、騰訊系信息流產品留存粉絲、DOKI投票模塊進行粉絲的最終轉化（付費打榜）——線下公演以絕對一流的視覺、聽覺體驗征服粉絲頭部用戶及娛樂自媒體KOL，以他們作為傳播節點，將極致的線下體驗再以內容（圖文、音頻、視頻）傳播的形式反饋到微博，至此，線上線下形成閉環。
如果審美是一場話語權的革命，那麼《創造101》贏得非常漂亮。
2018年了，線下執行依然是“滅霸式”的重要存在
楊超越三個月內造成了微博熱搜的兩次“爆”，公開戀情的鹿晗與明星眷侶也不曾有。而這兩次“爆”掉微博熱搜的時間點，均來自公演當晚，
談及《創造101》的公演，就不能不提到《創造101》的舞臺設計，它是由陳倩、考拉及李柯組成的舞臺導演團隊，而這個團隊通過這檔節目向人們展示了教科書般的舞臺視覺設計。
1. 線下社交場景：3次元的用戶體驗+2次元的美與經驗
因為《創造101》線上線下共同發力的運營特點，其公演的舞臺視覺做到了3D世界裡用戶體驗絕佳——觀看過現場的粉絲的反饋信息一概是“燃”“美爆了”“炸裂”這類力量感十足的形容詞；而在2D空間，無論是到達公演現場的粉絲拍攝的現場舞臺畫面，還是線上用戶在騰訊視頻的節目截圖，畫面的美感都是同樣的有質量。這就需要舞臺導演團隊有著豐富的線上線下舞臺打造經驗，事實也的確如此——《創造101》的舞臺導演團隊是打造過多款爆款音樂綜藝（《歌手》、《中國有嘻哈》、《無限歌謠季》）的DOOR多耳團隊。
2. 綜藝氣質打造：在“逆風翻盤”的底色氣質上融入每個選手的個性特徵
這一點在6月23日的總決賽競演上尤為突出。當晚節目為超4小時的直播且節目流程極其複雜：開場節目主題曲全員表演，然後是各位導師演唱，再進入各個小組4個部分的競演，競演結束當晚話題性嘉賓李宇春帶著表演曲目登場，這之後便是牽動人心的點贊排名公佈環節。而最後一個環節——出道的101女孩走過花路坐上出道位置，是全場視覺最浪漫也最動人的時刻。
以上關於當晚舞臺流程的簡述，已經側面展現了其舞臺視覺變化的複雜性與難度，最難得的是，DOOR多耳團隊在“逆風翻盤”的視覺氣質基礎上為每一組表演嘉賓及101女孩都切換了獨屬於各自氣質的舞臺設計。這一點在101女孩獨舞和獨唱的環節尤為明顯——無論是在現場的觀眾還是線上的用戶，都會被變換分明的舞臺視覺節奏影響著。
3. 互聯舞臺與觀眾：用視覺刻畫現場情緒
在“點贊排名截止”的這一時刻，全場燈柱亮起，101團旗降落到101女孩列陣之上，想必這一刻，是觀看過這場總決賽競演的觀眾都不會忘記的一幕。而將這個環節打造得如此經典，DOOR多耳團隊最成功之處就在於成功預測、捕獲並牽動了觀眾們的情緒。
在全場最為讓人動容的“成團時刻”，每個女孩都會走一條由DOOR多耳團隊設計花瓣以數字視覺效果懸空出現的花路。這種設定在最大程度上滿足了《創造101》主體受眾群——以二次元為主要精神寄託領域的90後、00後——的審美需求。
解讀到此，DOOR多耳團隊讓人敬佩之處除了以上技術上的高超之外還有一點，也是最重要的一點——執行擔當。一檔節目的線上傳播與轉化固然重要，但作為實體綜藝節目，其產品——這檔綜藝的舞臺呈現更是決定節目成敗的關鍵因素。2018年了，如果還有哪些底層規律沒有變的話，那麼應該就是——線下執行依然是綜藝節目“滅霸式”的重要存在。
《創造101》逆風翻盤，《中國新說唱》迎風起航
《創造101》結束了，而由愛奇藝平臺傾力打造的S+超級網綜《中國新說唱》即將上線，此次《中國新說唱》的製作團隊，依然保持中國綜藝製作“夢之隊”的陣容：愛奇藝高級副總裁、《中國新說唱》總製片人陳偉，愛奇藝副總裁、《中國新說唱》總導演車澈，音樂總監劉洲，視覺總監宮鵬，藝人總監王甜甜。而擔綱《中國新說唱》音樂質量的音樂團隊依舊是久負盛名的DOOR多耳團隊。
作為一家含藝人定位、綜藝節目定位、歌曲詞曲創作、音樂製作、宣傳推廣、藝人經紀、大型演出為一體的全音樂產業鏈的唱片公司，DOOR多耳團隊可謂戰功彪炳：《歌手》、《蒙面歌王》、《中國有嘻哈》、《熱血街舞團》、《無限歌謠季》、《王牌對王牌》等熱綜藝的音樂部分均由其打造。在近三個月為《創造101》貢獻了經典舞臺之後，DOOR多耳團隊即將在《中國新說唱》中繼續展現其團隊的音樂實力。
中國音樂綜藝之巔峰不會止步在《創造101》，下一個與風同起的經典，我們拭目以待。
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