張藝謀的新作《影》於 9 月 30 上映後，極具中國東方傳統美學意象的水墨風格便引發了一陣熱議。
* 以下影片素材及用途已獲得《影》片方授權。
上篇 電影航拍 | 無人機視角演繹《影》的水墨殺場 我們介紹了《影》前期航拍的幕後，本篇我們主要為大家帶來《影》後期特效和調色的幕後故事。
《影》航拍畫面 CG 過程
忽大忽小的傘刀
看過大疆傳媒上一篇文章的讀者一定好奇：為什麼在境州城的攻城戲中，航拍原始素材畫面裡的傘刀和電影裡看起來不太一樣？
航拍原始素材
《影》正片畫面
《影》航拍素材 CG 過程
Sam 老師告訴我們：很多傘刀都在後期被換掉了。
Sam 老師（左）與攝影指導趙小丁老師（右）溝通
Sam 老師全名 Samson Wong，中文名王星會，在《影》這部電影中擔任總視效總監。
Sam：“我們在 CG 特效部分，《影》用了 Cinesync 與 8 家視效公司作 Dailies 實時視頻 Sync 溝通，用 Shotgun 管理鏡頭素材和資產， Nuke Studio 作為視效剪輯和剪輯師共享更新 XML，Foundry Nuke 合成，Houdini 流體，Maya 渲染，Terragen 部分環境。”
境州城這場戲的特效由溫哥華、洛杉磯和印度的 Digital Domain 製作，視效總監是 Nikos Kalaitzidis 。
近景畫面中，通過 CG 特效選擇性地替換了部分傘刀，後期增加了一些傘刀的面積，讓它看起來更加密集緊湊，還在部分傘面上增加了一些刀片。
而大環境中的傘刀士兵劃下斜坡的畫面，在後期處理素材時，他們保留了屋簷上弓箭手的部分，而遠處除了露出人物面孔之外的傘刀其實都是通過後期 CG 製作的。
航拍原始素材
《影》正片畫面
《影》航拍素材 CG 過程
Sam：“近景的傘我們加了一些傘的刀片，體積上也加大了，因為他們坐上去原本的傘太小了。”
戲外晴天戲中雨
《影》全片都被籠罩在一片迷離氤氳的雨中，境州城裡的攻城戲大量充斥著淅瀝的雨聲，將影片在肅殺氛圍中推向高潮。
大熒幕上最終呈現出的恢弘而不失精美的視覺效果，後期老師們功不可沒。
特效團隊測試 Inspire 2 X5S+15mm 鏡頭畸變
在傘刀士兵衝下斜坡的場景中，為了呈現出更有具視覺衝擊力的畫面，傘刀在旋轉過程中需要有水花隨之濺起的效果。而在拍攝中如果一直加水，地面就會變得非常滑，即使上方有群演拖拽住傘刀，也很難控制住力量，考慮到演員們的安全問題，最終路面還是沒有加水，選擇通過 CG 製作呈現效果。
航拍原始畫面
《影》正片畫面
航拍素材 CG 過程
Sam：“因為那個時候你怎麼灑水，水也是留不住的，沒有那種濺起來的那種感覺，加上去還會更危險，在那麼滑的地方怕大家都控制不了，所以當時路上基本沒有加水。”
地面的水是後期 CG 完成的，那麼攻城戲大環境的雨是否為實拍呢？
“不一定。” Sam 老師回答道。
大疆傳媒航拍團隊在拍攝現場試飛
現場特效的雨很難大範圍地平均控制雨量，一些不均勻的地方需要通過後期進行修補，後面需要擦除雨機以防穿幫，處理起來比較繁瑣。所以攻城戲中除了一些體現人物和雨互動的中近景畫面是實拍，大環境的雨只能通過後期進行製作，才能得到充沛均勻的雨量。
化晴為雨的調色畫面
將拍攝的晴天環境處理成影片中的陰雨天氣，在調色方面也頗具挑戰。
航拍原始畫面
《影》正片畫面
航拍素材 CG 過程
DI 製片王金夯老師稱，雖然“悟” Inspire 2 掛載禪思 Zenmuse X5S 的拍攝素材整體成色保留得非常好，但由於下午的拍攝環境導致畫面的陽光感很強，處理起來還是相對複雜。
《影》DI 製片 王金夯
視點映畫（北京）數字技術有限公司 DI 製片
王金夯老師在電影《影》和紀錄片《張藝謀和他的影》中擔任 DI 製片。
王金夯：“《影》的後期用的剪輯工具版本是 Final Cut Pro 7，調色軟件是 Davinci Resolve Studio 14.0，片尾滾屏字幕工具是 Autodesk Flame。”
王金夯老師提供的《影》航拍素材調色節點圖
王金夯：“比如這個鏡頭（下圖），它是一個下午拍的這場戲，確實這個陽光感挺強的，裡面有很多的房子有暖色調，我們就針對航拍素材做一些局部的處理。大概做了 20 多個窗口，一點點去給它壓，做消色處理……但是我們在調石板路這場戲，有幾個航拍鏡頭，處理的時候沒感覺到太大的難度，因為人家（ X5S ）的底細節保留得還是不錯的。”
航拍原始畫面
《影》正片畫面
在《影》的拍攝過程中，“悟” 2 的小巧機動能夠幫助攝影師捕捉到更靈動的畫面，X5S 也具備足夠的後期空間幫助後期老師們完成電影的製作。
王金夯：“《影》拍攝的是 5K 畫面，咱們這個航拍素材也是 5K 的畫面，最後上映的畫面是 2K 的。”
結束了《影》的拍攝後，大疆經過反覆的測試完善，推出了為電影拍攝而生的雲臺相機禪思 X7 *，同樣可搭配“悟” 2 使用，能夠滿足專業電影製作的嚴苛要求。
“悟” 2 搭載 X7
我們在探索新技術的道路上從未止步，一次次地顛覆自我；新技術的發展也為電影工業注入了更多可能性。
與此同時，在導演、攝影指導、後期老師們等一線工作人員的大力支持下，我們也在製造著更多的案例，讓更多人看到電影更廣闊的創作空間，以及與新技術碰撞出的美妙火花。
嘉賓簡介
Samson Wong，中文名：王星會，在《影》中擔任總視效總監。自 2005 年起從事 CG 工作，在北美視效公司 Image Engine 和 Digital Domain 依次擔任過合成、燈光、CG 環境等各組主管。參與過《X戰警：逆轉未來》《X戰警：天啟》《變形金剛3》《雷神》《第九區》《像素大戰》等20多部電影。
王金夯，在電影《影》和紀錄片《張藝謀和他的影》中擔任 DI 製片。2004年至2016年在北京電影學院繼續教育學院擔任Final Cut Pro、影視後期剪輯課程和調色講師。從事過多年的電影電視劇及專題片的剪輯、調色、特效及Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、達芬奇製作與培訓等工作。
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