傻白甜的女主
要演到什麼時候？
安心家裡宅，不添亂的廣大網友們，最近可能都要被同一個人氣得錘心頓足。江達琳，27歲海歸女碩士，標準白富美。前腳剛被公司開除，後腳被緊急叫回家裡繼承公司。
天賦異稟，就沒有她氣不倒的人；義薄雲天，就沒有她不敢伸張的正義。《完美關係》平均一天幾次熱搜，成功讓如此出塵脫俗、骨骼驚奇的驚世傻白甜，震驚出圈。
同一個導演，《完美關係》和隔壁孫儷新劇《安家》隔空打擂臺，憑藉著江達琳這個“vintage”十年前瓊瑤劇女主人設，完美落敗。
最終以豆瓣4.0的開年低分，趕超Angelababy《我的真朋友》的豆瓣4.4。
並且，江達琳飾演者佟麗婭在演技這方面，也有與Angelababy一較高下的意圖。說了這麼多廢話，就真誠勸告大家：別看，你會被氣死。
佟麗婭淪落到
跟Angelababy比演技？
即便有張天仙似的臉，在演技達不到爐火純青的時候，演一個和演員本身性格差異極大的角色，也會是一場災難。
佟麗婭的趙飛燕有多深入人心，如今的江達琳就有多毀路人緣。
江達琳外放、情緒外露的性格，佟麗婭駕馭不來。一些小機靈、極度開心、誇張、憤怒等諸如此類情緒較為外放的表情，與佟麗婭本人的性格和年齡相差甚遠。
為了演出這種效果，她只能選擇“豁出去”。但這種“豁出去”的表演，觀眾並不買賬。
在國外給房產中介當翻譯，屋子是凶宅，正義感無處不在的江達琳選擇這樣的表情跟買主透露消息↓↓↓
還有不管是和男主吵架，還是和劇裡的母親吵架，她的憤怒只剩乾瞪眼。
但，江達琳人設人見人罵，最主要原因絕對不僅僅是演技問題。因為江達琳完美貼合了“傻白甜”女主的主要標籤：聖母婊、戀愛腦。
我們女主對“善意謊言”的寬容程度有多強？
在國外被房東騙了一年的水電費，就因為房東拿去做慈善了，她便好受多了。
還有為了見男朋友在會議上轉身離開，為了約會不顧工作，公私不分屢次三番透露公司機密。自然也少不了為了正義感抵抗全世界的橋段。
大天朝的女主不管什麼年齡段，鐵定少不了的幾項特徵：善良、寬容、正義感、執著……還有能擦一切屁股的追求者。
這幾年的行業劇為什麼屢遭吐槽？為什麼所謂的職業劇都那麼不專業？
沒有用心、功課沒有做足都還只是其次。
更核心的是，編劇們、影視工作者們，試圖用他們以為的真善美“感化”所在行業。
何謂公關？他們沒有黑與白的分野，只有金錢利益的交換。說得難聽點，公關行業的存在就是收錢辦事，而不管你的明星是不是真的出軌，是不是真的違法。
何謂律師？他們不僅僅是為那些看得見的苦難者伸張正義，還要為了那些所謂有道德瑕疵的人服務。
法律界、公關界、房產中介，有絕對的對與錯嗎？有絕對的高與低嗎？
《精英律師》、《完美關係》、《我的真朋友》這些所謂的職場劇，安排了女主這樣不諳世事、善良、正義的人，站在道德的制高點質疑行業的頂尖人才，他們不對，不應該這樣做。
而且，她們在闖禍之後，總會成功。勸人立地成佛的女主，經過九九八十一難，同化了所有人。
聖母婊，誠不欺我。
“挑剔”的觀眾，
怎麼又不滿意了？
單純不是傻的代名詞，善良和聰明更不是非此即彼的關係。
但是，我們的編劇，偏偏將蠢當成單純，還只能讓他們在善良和聰明中二選一。
不然你看看，《偽裝者》裡的程錦云為了救落下的小孩，在躲敵人搜查的時候，漫山遍野喊人。
《破冰行動》裡的陳珂，幹啥啥不會，拖後腿、哭第一名。
編劇們用莽撞和衝動修飾女主的善良，以彰顯她們的與眾不同。殊不知，自身實力不夠的女主還妄想拯救世界的橋段，最後都只是為了襯托男主的有勇有謀。
女主人設動不動就崩塌，相較於一些女配角簡直就像災難。
同個編劇寫的劇本，她能寫得好刁鑽的惡毒女二、霸氣外露的女三、身世坎坷的女四，怎麼偏偏到女一號這裡遭遇滑鐵盧？
因為，我們始終沒有跳脫出灰姑娘被王子拯救的愛情母題。
大部分國產劇不管它女性獨立口號喊得有多響亮，最後落難的女主也總會被男主、被愛慕者拯救。
《杜拉拉昇職記》為什麼可以讓很多得到共鳴？《甄嬛傳》為什麼可以被奉為經典？
她們的女性獨立，不是愛情蜜罐下浸泡的成長，而是踩著血和淚一步步向上攀爬的結果。我們為樊勝美、蘇明玉、房似錦重男輕女的家庭感到憤慨、悲憤，為職場性騷擾、職場歧視憤憤不平。
這些遭遇不公平的女性現實裡比比皆是，但是有多少人可以在落難的時候得到所謂愛情的拯救？
沒有！粉飾女性生活、職場的慘淡遭遇，而妄圖用愛情拯救一個女孩所有的生活。
天方夜譚。
很不幸的，影視創作者們只會用他們筆下、鏡頭裡的所謂“真善美”女主們，表達他們對女性觀眾自以為是的瞭解。
女主完美了，
女性權利就提高了？
跟時尚的風潮一樣，影視劇的人物設定也有一股風潮。
“魔女”人設，開始慢慢風靡。韓國電影《魔女》裡的女主角便是高智商、高戰鬥力的絕對爽劇女主，這部電影的女主扮演者金多美在《梨泰院class》裡也飾演了差不多的女主人設。
堪比《延禧攻略》魏瓔珞。
可以說，給女主角色增加buff，絕對是以後電視劇創作的一個大方向。女性已經迫不及待想做自己的女王，而不是被保護、被拯救的灰姑娘。
這種女性意識的崛起反應在方方面面。
女權意識在全球範圍內崛起，#me too#運動高潮迭起。
迪士尼真人電影《花木蘭》，很快嗅到了“女性政治正確”的氣息。
大手一揮，刪掉了動漫版的男主李翔。
至於原因，片方是這樣解釋的：
讓木蘭與上級談戀愛會令人覺得不適，尤其是在metoo背景下，讓一個指揮官同時擔任戀人的角色，更令人覺得彆扭。
這求生慾望真的很強烈了。然而，對這畫蛇添足的操作，讚揚者少，諷刺者眾。木蘭女她就是由封建社會里男權背景下脫胎出來的女性角色。
正是整部影片存在這樣的底色，木蘭才會有“莫辨雌雄”的英勇。《花木蘭》的騷操作帶來的後果只有一個，落得“女性政治正確”的口實。
女性市場強大的購買力，和女性觀眾對電視劇、電影的貢獻，都讓製作者們不敢得罪。
羅振宇樂觀的預測：女孩迎來了一個女性超人的時代。
似乎電視劇裡的女性角色在證實這種樂觀。宮鬥王者甄嬛，後宮嘴炮王者魏瓔珞，房產中介強者房似錦，到國外高慧蘭、趙瑞秀、魔女等強勢女主角，女性角色逐漸臻於完美。
女性的自我期待在爽劇裡找絕佳的參照物，而片方則完美踩中女性意識的風口，贏得口碑和收視率。
曾經的臺灣偶像劇滿足了我們對霸道總裁的幻想，現在的“魔女式”女主或許也不可避免成為片方迎合市場的產物。
女性意識變成徹底成了市場吸引觀眾的誘餌，而女性們則沉浸在這種虛擬構造的世界裡沾沾自喜。
他們在虛擬的世界裡讓渡了權利，而在現實生活中呢？我們是不是也越發沉浸在影視劇的厲害裡，而在現實中忘記反抗？
女性意識流於表面，不堪一擊。
不信，你看看月經羞恥，看看江山嬌。
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