慾望是電影的母題，展現慾望是電影的目的，而理解慾望則是觀眾對影像的肯定或者否定。電影中的慾望有兩種形式，一種淺顯的展示，僅僅為了滿足眼球的渴望。另一種則是深刻的詮釋。
淺顯的展示帶來的是短暫的視覺刺激和巨大的虛空，而深刻的詮釋則會引導著人們揭開情慾的面紗，看見身體背後的暗喻和指射。
在《三夫》這部電影中，導演試圖通過一些極端的表現方式來完成心中的隱喻途徑，他給每個角色都賦予了更深刻的意義。這種意義使得其中存在的每一個人都有對應的影射，等待著觀眾的解讀。
《三夫》是陳果三部曲的收官之作，不管是電影的尺度還是內容都遠遠大過之前的《榴蓮飄飄》和《香港有個荷里活》。和之前的作品不同的是，陳果在《三夫》中更狠的使用了身體這一元素，讓整部電影變成了一個曖昧不明的黑色寓言，用極端的表現形式狠狠地對現實和時代進行抨擊。
那麼，應該如何的理解《三夫》和曾美慧孜的所代表的能指呢？
先來看看《三夫》講了一個什麼樣的故事：
一個叫做小妹的姑娘生活在一條船上，她有著超乎常人的渴望和三個丈夫，但卻無法正常的進行思考。除了吃飯和發呆之外，她等待著黑夜的降臨和歡愉的降臨。
這種充滿情和欲意味的故事，如果沒有更加深刻的意義作為內核，它僅僅能夠滿足人們對女性身體的想象。而陳果的聰明之處就在於，用身體作為隱喻，既可以隱喻女性本身的無法安放，也可以隱喻無法體面講述的故事。
如果說，電影帶來的體驗如同旅行，那麼《三夫》這部電影就像是在他者的慾望中，在他者的慾望世界裡來回穿梭，清醒之後，才發現存在的沉重和慾念的虛空。
在陳果的電影中，慾望是一種怎樣的存在？
我認為，陳果之所以迷戀慾望的世界，是因為慾望和電影幾乎如出一轍，既清楚又含混不明。清楚，是因為導演可以在電影中放置任何自己喜歡的元素，真實的或者虛構的。含混不明，是因為作品需要被觀眾解讀，因為元素的意義並非顯而易見的。
《三夫》中的慾望是可見的，是沒有任何修飾的，這種赤裸裸的表達不需要任何遮羞布來掩蓋。他就是想通過這種近乎極端的方式來表達自己的觀點，在他的鏡頭中，曾美慧孜就如一把日本武士刀，劈開混沌的世界，讓存在於其中的人們可以看清所處的環境。
慾望設定了整個外部的世界，並以此為故事的起點。船，代表著不安，也代表著曖昧不明的居住環境。沒有陸地作為實體，小妹的存在也顯得不真實。處境，代表著身份，也代表著對尊嚴和理性的放棄，在電影中，小妹並不需要這些偽飾的東西，她本身就代表著慾望。三夫，代表著三個不同的時代，過去，現在和未來。
我不想把三個丈夫作為小妹的使用者，我覺得他們代表了香港這座城市的前世今生以及未來。瀕海的城市總是沒有內陸城市的踏實和穩重，所以，過去的香港是不安的，是動盪的，是讓人沒有安全感的。而現在的香港是繁華的，也是貧瘠的，是熱鬧的，也是茫然地。未來的香港是什麼樣的？是小妹懷中的嬰兒，是尚未成型的嬰孩，帶著萬眾矚目的期待，惶惶不安的走向未知。
如果站在這樣的角度來理解這部電影，小妹就是過去，現在和未來的橋樑，她既是慾望的提供者，也是慾望的接納著，通過小妹，可以走進過去的歷史，也可以觸摸到未來的期待。或許，這本身就是女性身體的意義，只是在陳果的電影中，這種意義被簡化為慾望。
曾美慧孜所飾演的小妹能給電影帶來多少實質性的表達呢？
身體代表著慾望，它為故事的發展提供了一些可供想象的內容。曾美慧孜在電影中展示了自己並不完美的身體，不夠精緻，不夠消瘦，但卻真實有力量。那是一種來自社會底層的情慾軀體，不需要任何美好的修飾和評價，她存在著，展示著，讓人心生搖曳。
德勒茲說，每次你慾望什麼，你都將缺少什麼；你只能尋求解脫；你將繼續追求不可能實現的愉悅。於是，慾望完全落入陷阱，落入下一個循環。
慾望是一種方向，不是途徑，而曾美慧孜的身體提供了走向慾望的路徑。她每一次的放縱，每一次的滿足和每一次的渴望都是無法迴避的現實。她交付著自己，也滿足著自己，但她並不清楚這一切是如何發生的，未來會走向哪裡。我們很難說這是悲劇還是喜劇，而對小妹來說，悲劇喜劇都不重要。
我很難給曾美慧孜這樣的角色貼上放蕩的標籤，因為她們太過真實，這種不加任何修飾的情慾展現有一種特別的魅力，甚至超出了人們正常的渴望。你看著她的身體，幻想著與此相關的種種。在幻想中找到自己渴望的東西，隨著她起伏的身體，滿足了自己所有的慾望幻想。
和一些妖嬈婀娜的女性相比，曾美慧孜是在算不上美，但她獨樹一幟。小妹的失神、寂寞、渴求都被她表演的恰到好處，以至於這種不美也成了一種魅力。
曾美慧孜似乎從不吝嗇在鏡頭中展現自己的一切，她的美和不美，她的豐腴和神經質，所有的一切都不加修飾。真實的展現讓人對自己的邪念感到不安，你知道她是真實存在的，你知道你也有和她一樣的渴望，她既是你，而你也將在某個瞬間和她重疊。
如果說《三夫》讓我們看見了情慾最真實赤裸的表達，那麼，曾美慧孜則讓我們看見了身體表達的無限可能。雖然，很多人對《三夫》的評價不高，覺得電影有些故弄玄虛。但曾美慧孜的表演無可挑剔，她依靠動作、表情等一系列肢體語言來完成對“小妹”這個角色的理解，也由此實現了身體暗喻的最終目的，滿足了陳果鏡頭中的所有政治影射、時代影射以及情慾影射。
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