本文頭圖：“DIOR, THE ART OF COLOR”（色彩的藝術）藝術展現場，嘉賓王子文。
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在上海當代藝術館，小玉欣賞了一場“DIOR, THE ART OF COLOR”（色彩的藝術）大展。
本次展覽以12種不同色調為靈感，展出 Dior 迪奧彩妝背後的頂級大師們的視覺藝術作品，呈現出對色彩的理解與演繹以及 Dior 迪奧的美學歷史。堅持對色彩的探索，為 Dior 迪奧彩妝奠定獨特基調。
這其中，就借鑑了很多藝術名作中的色彩搭配。小玉繼續和你盤點。
DiorVS修拉
dior妝容與藝術作品的對比
修拉《側坐的模特》
修拉是一位法國畫家，新印象畫派（點彩派）的創始人。認為印象派的用色方法，不夠嚴格，不免出現不透明的灰色。為了充分發揮色調分割的效果，用不同的色點並列地構成畫面 ，畫法機械呆板，單純追求形式。他把文藝復興傳統的古典結構和印象主義的色彩試驗結合起來。把最新的繪畫空間概念、傳統的幻象透視空間、以及在色彩和光線的知覺方面的最新科學發現結合起來。
《側坐的模特》，體現的就是修拉最出名的“點彩”技法。
Dior藝術妝容
小玉身上的衣服，也是修拉式的“點點”構成。
這個Dior妝容，繼承了修拉的點彩精髓，這一紅一藍的點組合把光和色進行了分解，在紅的點上平行地塗上藍的點，站在一定距離看上去，畫面的兩種色彩恰好混合成紫色。
DiorVS浮世繪
dior妝容與藝術作品的對比
喜多川歌麿浮世繪
浮世繪藝術的誕生、發展和代表作標誌著17-19世紀的整個日本藝術史。浮世繪藝術簡潔並優雅地描繪了日本的服飾和文化，尤其是江戶地區（即過去的東京），當地的百姓為了擺脫日常生活的痛苦，沉迷於世俗的享樂之中。
浮世繪多以現實生活中的美人、藝伎、妓女、兒童、風景、花鳥、蟲草及動植物等為題材，其中以美人和藝伎為浮世繪兩大主題。被稱作浮世繪“中興始祖”、“一代宗師”的浮世繪畫家喜多川歌麿就以擅長美人肖像著稱。
Dior藝術妝容
這套妝容，向浮世繪的美人圖做了借鑑：
人物妝容細膩，色彩結構極為簡練，省略了間色繁複的塗抹，以單純平坦的乾淨妝面渲染理想美人的表情、姿態與時代感，突出了眉毛、嘴唇幾個部位的色彩。在行雲流水般的色彩間將理想化的性感女性形象表現得盡善盡美。DiorVS萊熱
dior妝容與藝術作品的對比
萊熱立體主義作品
約瑟夫·費爾南·亨利·萊熱是19世紀末到20世紀中葉立體派中的機械派，他以各種半圓形、立方體、圓錐體等幾何形作為畫面的構成要素，讓人聯想到現代工業產品的光潔和整齊劃一。因為現代社會中機器是不可缺少的構成，所以萊熱認為藝術就應當反映這一現實，把這種機械的美從生活中提取出來。他用這些機械產品似的幾何形體作為藝術形象的符號，構成了一種新的藝術語言，也形成了這些作品中的
率真味和機械感。這幅畫以紀念碑式的尺寸表現了現代女性形象。她看上去神情漠然，毫無個性，正一動不動地凝視觀者。畫家將她們表現得彷彿是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成，在嚴整、挺直的矩形背景襯托下，顯得僵硬、呆板，有如機器人一般。
Dior藝術妝容
而這種冷漠的機器感的氣質 ，正是由這種黑色和藍色構成。這樣的顏色非常冷清，沒有太多人味，只有濃重的金屬感，給人一種非常未來的氣勢。
DiorVS德加
dior妝容與藝術作品的對比
德加色粉畫作品
埃德加·德加是19世紀法國美術史上的重要代表畫家，是印象派畫家中具有特殊魅力的一位畫家。他一方面強調素描造型應區別於印象派，一方面又不放棄色彩的豐富性，為古典主義注入了新鮮的活力。
色粉畫，是德加藝術的非常重要的標誌。上面的作品，就是德加用色粉筆創造性地描繪的人物形象。畫中，黃色色粉被他當成一種理想的繪畫材料來加以運用。他在畫面中，大量採用厚塗的方法進行效果渲染，並因此取得了輝煌的畫面效果。可以毫不誇張地說，色粉畫藝術的魅力正因為他的色粉畫傑作，被人們所認識和真正認可。
Dior藝術妝容
而這款Dior妝容，不僅非常明確的借鑑了漂亮和亮麗的德加畫中乳黃色，而且用一個紗巾，很別出心裁的向“色粉”這種質感進行了致敬：妝面能收到渾厚，凝重，沉著，耐看的藝術效果，同時半透不透的柔和感均勻柔和，又可以使皮膚的質感十分細膩光滑。
DiorVS凡東根
凡東根《戴黑帽的女人》
凡東根，是19-20世紀馬蒂斯之後野獸主義理論的中堅和領導者。他從勞特累克處學到了簡練、強勁、準確的筆法，他以多變的長線條，強烈而率直的色彩，濃郁感人的藝術手法震撼人。
在這副女性半身肖像中，畫家摒棄了一切細節和次要之物，以強勁有力的筆觸、
強烈刺目的色塊塑造人物形象，具有生動的視覺衝擊力。
Dior藝術妝容
這款妝容，是多款顏色在眼部的疊加，很有野獸派顏色使用的感覺，給人一種燦爛的、任性而強烈的、粗野的氣質，但顏色又非常巧妙的融合。非常富有衝擊力的妝容。
所以，
你最喜歡哪款呢？
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