周信芳〈徐策跑城〉劇照
《徐策跑城》是京劇傳統戲《薛剛反唐》中的一折。老三麻子及周信芳的代表作。
劇情：薛仁貴的後代被奸臣張泰等陷害，全家抄斬。同情薛家遭遇的徐策，用自己的孩兒代刑，換下了薛猛的孩兒薛蛟，將他撫養長大，叫他到韓山下書，約同他正在招兵買馬的嬸母紀鸞英發兵報仇。薛蛟持徐策書信到韓山，搬來薛剛、紀鸞英夫婦人馬，欲反上長安。徐策聞報大喜，不顧年邁，上城觀望，見薛家兵精馬壯，老徐策竟高興得連馬也不騎，轎也不乘，飛跑入朝，代其雪冤。並迫使朝廷殺了當年在元宵節與薛剛無理取鬧的奸相張天佐之子張泰。
（高撥子導板） 忽聽得家院一聲稟，
（白） 呀！
（高撥子垛板） 老徐策，我站城樓，我的耳又聾，我的眼又花，我的耳聾眼花看不見城下兒郎哪一個跪在城邊。
我問你，家住哪府哪州並哪縣？
哪一個村莊有你家門？
你的爹姓甚？你的母姓甚？
你們弟兄排行第幾名？
你說得清，道得明，
放下吊橋開城門，放你進城。
你若是說不清來道不明，
要想開城萬不能，你報上花名。
（高撥子原板）
湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知。
血海冤仇終需報，且看來早與來遲。
薛剛在洋河把酒戒，他爹孃壽辰把酒開。
三杯入肚出府外，惹下滔天大禍災。
天佐、天佑俱打壞，張泰門牙打下來；
太廟神像俱打壞，太子的金盔落塵埃。
一家綁在西郊外，三百餘口把刀開。
韓山發來人和馬，（白） 韓山發來三千七百人和馬，薛蛟，薛魁，薛剛……
（徐策驚。）徐策 （高撥子原板） 青龍會還有八百兵。
（高撥子散板） 看看不覺天色晚，急急忙忙步進城。
老夫上殿去奏本，一本一本往上升。
萬歲準了我的本，君是君來臣是臣；
萬歲不准我的本，紫禁城殺一個亂紛紛。
往日行走走不動，今日行走快如風。
三步當作兩步走，兩步當作一步行。
急急忙忙往前進，
（白） 哦！嘿嘿！（高撥子散板） 老夫上殿把本升。
京劇表演藝術家周信芳
周信芳（1895年1月14日-1975年3月8日），京劇表演藝術家，京劇“麒派”藝術創始人。出身藝人家庭，名士楚，字信芳，藝名麒麟童，浙江慈城（今浙江省慈溪市）人。周信芳六歲隨父周慰堂（演青衣，藝名金琴仙）旅居杭州，從陳長興練功學戲。七歲登臺演《鐵蓮花》中的定生，藝名“七齡童”。1906年後，隨王鴻壽赴漢口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此後一直沿用此名。
1925年首開京劇導演先河，借鑑話劇導演手法運用到京劇中來，成為首個將“導演制”用於中國戲曲的藝術家。
1928年，周信芳在天蟾舞臺演出《龍鳳帕》，受到內外行的一致推崇，熱心票友成立了“麒社”，至此，麒派得到了公認。
在唱腔上他吸取了譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵、王鴻壽、沈韻秋、李春來、馮子和、劉永春、蘇廷奎等前輩的藝術特點，又經常與許多同輩名家合作，在交流與借鑑中融會貫通，獨創一格。嗓音帶沙但中氣足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口語，酣暢樸直；唸白飽滿有力，富有濃厚的生活氣息，以“化短為長”形成了麒派唱腔的獨特風格；注重做功，表演從人物內心出發調動唱、念、做、打全部予以充分展示，因內外和諧而真實生動。善用髯口、服飾及道具等來塑造人物；在音樂作曲、鑼鼓、服裝、化妝等方面作了革新和創作，也是麒派藝術的根基，使人物在塑造性格和表達感情上達到舞臺藝術的最高境界。
周信芳的表演既全方位地表達了京劇傳統，又吸收地方戲、電影、話劇、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演方式的精華，對傳統京劇加以創新，被公認為京劇海派代表人物。
周信芳演過600多個劇目，在舞臺上創造了簫何、徐策、宋江、文天祥、寇準、海瑞等眾多藝術形象，並以獨具異彩的麒派藝術風靡全國，為創造京劇輝煌作出了重要的貢獻。
周信芳不但精通表演藝術，而且是編、導全才。自編和與人合編的劇目不下120出，其編演的劇目不同程度地閃爍著時代的光輝。
閱讀更多 身在局中自然迷 的文章
