文 | 九九消寒

和《擇天記》《莽荒紀》一樣，《武動乾坤》《天坑鷹獵》《鬥破蒼穹》也撲了。這些劇一樣又不一樣，如此命運，讓人意外也不意外。

一樣的是，這五部作品都由男頻IP改編而成。其中《擇天記》《莽荒紀》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》四部同屬起點大神級作家的玄幻題材代表作，百萬字的鉅作，千萬甚至上億級的點擊量，讓這些IP大劇自立項之初就備受關注。

除了IP量級，它們的另一大共同點是都選用了人氣較高的一二線男明星擔綱主演。《擇天記》鹿晗、《莽荒紀》劉愷威、《天坑鷹獵》王俊凱、《武動乾坤》楊洋、《鬥破蒼穹》吳磊，一水的高端流量，與他們配戲的女演員，如吳倩、王麗坤、林允等也都是口碑人氣值俱佳的當紅小花。

但這些小生小花們除了流量這一共性之外，也有著自己的個性。從劉愷威到鹿晗、楊洋，再到王俊凱、吳磊，正好湊齊了鮮肉界的老中青三代， 演技也錯落參差，女演員同樣氣質各異，各有特色。

比演員風格差異更大的是這幾部劇的製作。較早的《擇天記》被批胡編亂造，中期的《莽荒紀》略顯粗濫，到了《武動乾坤》《鬥破蒼穹》製作水平明顯提升，特別是《武動乾坤》，由張黎導演主陣，前後透露出的幕後故事都反映出製作方的確是下了大力氣。

絮叨了這麼多，明眼人也都看出來了，自從男性向IP走上影視化之路以來，差不多已經使勁渾身解數了，各種拼裝組合，製作升級，可到頭來竟都難逃撲街的命運。

“大女主”衰敗，男頻時代到來？劇集市場陷入“性別認知障礙”

《海上牧雲記》火了，《巴清傳》涼了，於是就有人傳出“大女主”即將讓位於“大男主”的謠言。這種異想天開，聽風就是雨的誤讀在影視市場並不鮮見。

當然，常年見證和參與女性市場分紅的影視人大多不會隨便聽信這種謠言。但百密一疏的是，誰都扛不住他們相信IP。特別是在前兩年，當女頻網文IP被搶購一空，中高量級的男頻IP理所當然地成了稀有好物。

矛盾的是，他們一方面堅信IP的力量（不管男頻女頻），一方面又極度依賴女性市場，於是在項目開發階段便少不了要給那些男性向故事變一變性。他們天真地以為這樣就可以魚與熊掌兼得——既可坐擁IP影響力，又能吸引女性觀眾，說不定還能激發男性市場的未知潛能。

事實證明他們果然是too young too simple。

男性向IP多數對接的是遊戲市場，因為遊戲的原理和男頻網文一樣，重在營造打怪升級的爽點。撐起整個故事的是設定之“骨”（以供男主一步步攀至頂峰）而非情節之“肉”（女性觀眾最在意的愛恨情仇），複雜的設定與簡單的情節形成互補，這是熱愛網文的男性容易接受的模式。

但強行在這樣的模式中填充和加強情節，必然要大刀闊斧地刪改調整，這也是為什麼即使吸引來了原著粉，也很容易被原著粉因“不還原”而拋棄。但最致命的是，即使做了調整，為了保證故事的大方向不變（男主一路升級最終問鼎），也無法加入女性觀眾最期待看到的極致情感線。

於是很多“變性劇”都會落入過去男性常常面臨一個困局：是全身心地拼事業還是一門心思地談戀愛？男性想要的是前者，女性想看的是後者，而這兩者通常無法兩全。

“變性劇”做好了頂多是《仙劍奇俠傳》，做不好就人神共憤的四不像，製作再怎麼精良也於事無補。何況以當下女性觀眾的心態和眼光，《仙劍奇俠傳》《神話》這些所謂的“經典”放到今天也未必能夠重現當年的盛況。

“變性”難變男權基因 性別視角決定成敗

無論是《莽荒紀》中的王鷗飾演的餘薇/火虹仙子、還是《武動乾坤》中張天愛飾演的應歡歡、王麗坤飾演的綾清竹，不管她們的形象怎樣美貌絕倫，怎樣百變（或御姐或嬌俏），都是作為男性角色的附庸而存在的。

最典型的是《武動乾坤》，據說結局竟“返祖式”地讓兩位女主二女共侍一夫，這在現今的女性觀眾看來絕對是滑天下之大稽！

2017年年末，主打權謀的男性向劇集《三國機密之潛龍在淵》也存在同樣的問題。萬茜所飾演的皇后也許是男性觀眾代入劉平後，所期望得到的外表堅忍能御夫、內心柔軟需呵護的美貌御姐，但在女性觀眾眼裡，這一形象卻是讓人感到陌生且無所適從的。

在男性向網文裡，女性始終擺脫不了兩種固化形象——不是御姐就是萌妹。一個用來欣賞，一個用來保護，共同特點是都能激發他們的挑逗欲和佔有慾。這些女性在男主成長過程中都是被動的旁觀者，她們的個性、美貌是男權世界的裝飾，讓女性看這樣的劇，好比逼男性看《楚喬傳》和《花千骨》。

仔細研究會發現，所謂激發男性市場信心的《海上牧雲記》和這些過於個人主義的打怪升級文其實根本不是一個類型。和《鬥破蒼穹》這類主角形象單一扁平、成長線全靠能力升級撐的爽文IP比起來，《海上牧雲記》的人物群像顯得新穎立體，雖以男性為主角，但並不是以男權視角觀照整個世界，形容其類似史詩雖然略有誇張，但其基調和一些權謀情節，確實頗具歷史感，獨具一種寓玄幻於真實的奇崛特色。

大多數男性向網文完全是奔著製造爽感去的，看似複雜宏大，實則價值觀單一。在製造爽感的過程中，男權語境被根植入骨，重重加強，無論是宏大的世界觀還是複雜的人物關係，都只服務於男主一人，帶有濃厚的男權色彩。女性有多討厭直男，就有多討厭這樣的故事——這和新時代年輕女性的主流訴求完全背道而馳。

涉及女權的話題總是能成為熱點，我們能從《延禧攻略》中看到女權崛起帶來的紅利，也應該能從《武動乾坤》們的失利中看到逆勢而為的危機。男性向網文改編成劇，除非將整套男權語境連根拔去，否則再怎麼大投資、精品化也無法贏得女性市場。

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