《面具》發生在1948年，潛伏在哈爾濱十年的國民黨特務李春秋（祖峰飾）於平淡生活中被上級喚醒，除了要如履薄冰般執行殘酷任務，他還不得不承受來自同事丁戰國（侯勇飾）的懷疑與試探、面對來自妻子（梅婷飾）的不解與爭執，由此落入內外交困的窘境，在特務身份和親人間輾轉掙扎。
《面具》上線，諜戰劇有了不一樣的看點：同樣是“潛伏”，以前諜戰劇的視角都是我黨的特工，為了信仰，為了解放新中國讓人民過上好日子，他們是主動的，自願的，是可以犧牲一切的。《面具》則是以全新的角度敘述故事，展現反派的無奈、不情願、被逼和恐慌。《面具》背後，是真實的人性：複雜又脆弱，艱辛又無奈，扭曲與掙扎。
《面具》裡花了大量的鏡頭凸現很多個軍統特工——
男主角李春秋已經過了十年太平日子，當他的平靜生活因為特務身份的被喚醒而打亂，事業、家庭、情感……一切的一切都擺在了他的面前，等待他抉擇。他不想做特工，但自從被“喚醒”的那一刻起，就陷入了“戰戰兢兢如履薄冰，一步走錯萬劫不復”的日子。
老孟第一個背叛組織，他有意殺死上線，記下電話號碼準備向政府舉報，其結果，是下場慘烈，不但自己身首異處，就連無辜的家人也因此遭來橫禍。
高奇被抓，他交待了上線，滿心以為可以離開，誰知道答應他的人，居高臨下冷冰冰地說：“你現在還是不能離開哈爾濱”。
他憤怒：“騙子，你就是個騙子。”
葉翔（李解飾演）與李春秋搏鬥的時候，怒吼：“你們早幹什麼去了，為什麼現在才來找我，我像狗一樣熬著，我熬不下去了。”
趙冬梅不只要出賣感情，還要出賣肉體，遭受慘無人道的折磨。
就連最心狠手辣的劊子手陳彬，在喝醉酒的時候也哭著說：“我太累了，我不想幹了，天天在外頭不讓我回家，我真的不想幹了，我再也不想出去了，再也不想殺人了……”
但即使這樣也改變不了特工身份帶給他的桎梏：酒醒之時他知道女友聽見了自己說的醉話，為了自保，眨眼功夫就活生生地悶死了深愛著他的女友。
還有劇中趙冬梅這個角色，她的戲份簡單，卻演的楚楚動人。不光顏值在線，而且讓人心生憐憫。她在李春秋樓下守著的那晚，天上下著大雪，她抬頭望向天上的那個眼神，讓人看一眼就覺得心碎。她確實是個讓人心碎的姑娘，單純得讓人心碎、固執得讓人心碎、偽裝得讓人心碎、決絕得更讓人心碎。她像只刺蝟一樣在愛裡橫衝直撞，卻愛而不得，最終刺傷自己，落得個鮮血淋漓的下場。從某種意義上來說，她不是一名合格的特工，她只是一個可憐的女人，一朝誤入歧途，至死難以逃脫......
像所有諜戰劇一樣，《面具》裡的人物走馬燈似的出現，劇情反轉反轉再反轉，不往後看根本不知道誰是壞人。每個人都是一副面孔，但每個人都帶著多個面具。又或者說人性本來就是複雜的：善中有惡，惡中有善。就比如，斯文儒雅的李春秋靜水流深，沉穩老練的魏一平心狠手辣，勇猛向前的丁戰國滴水不露，單純漂亮的趙冬梅難逃厄運......
《面具》通過一個個鮮活人物的塑造，特工們的命運也隨著大趨勢的到來岌岌可危，想逃離的軍統特工們各自掙扎著求生。單從這方面來看，《面具》裡的人性勝過了信仰，它把親情、愛情以及生存中的艱難，間諜的無奈、心酸、痛苦掙扎描繪地淋漓盡致，將人性最深層的擔憂、膽怯、恐懼挖了出來：不情不願卻必須上陣，內心怯懦卻不得不衝，想要脫身卻無力自拔。
也有人說，現如今的社會，哪一個人不是帶著面具，有著自己的多重身份？老公（老婆）、老爹（老媽），兒子（女兒），女婿（兒媳），領導（員工）.......不能衰，不能喪，不能憔悴，不能累；不能躲，不能讓，該往前走的無處退。吃得了鹹魚抵得住鹹，有什麼樣的風光就會受什麼樣的傷。努力著，堅持著，沒垮，沒死，沒抑鬱，就該知足了。
劇中人仿若身邊人。當《面具》之下顯現人之共性，當藝術和真實之間有人自然代入，當角色轉換成為行為日常，當熒屏形象和現實生活產生些許共鳴碰撞，這些，也許就是《面具》能夠贏得不少觀眾青睞的重要原因。文/丁桂萍
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