10.31 出租車裡的人間百味

出租車裡的人間百味

伊朗電影《出租車》

鑑於影片拍攝方式的與眾不同,很難以慣有的觀影角度去評析這部電影,從燈光、道具、配樂這些技術層面上所作的任何評語,跟片子的所涵蓋的議題一經比較,就顯得單薄且無聊。

影片靠在一輛出租車內設置多個機位,給觀眾以隱秘拍攝的假象,所以是偽紀錄片的風格。雖然侷限在車內的有限空間裡,這短暫的70分鐘的片長卻濃縮了社會百態,通過一幕幕精彩逼真的戲碼,展現了伊朗的社會面貌。

為了避免空間與角度的限制帶來的無趣,影片充斥著妙趣橫生且別有意味的對話。大導演帕納西出演司機,在與乘客的互動中幾乎一直是微笑示人的慈祥樣子,作為經歷最多的人,卻最沒什麼表達慾望,我猜可能是有意如此定位吧,意在借不同乘客之口來剖析社會,對於片子來講,帕納西在這裡飾演的是一個記錄與旁聽的客體,那些形形色色的乘客才是具有代表性的,能表現或評論社會問題的主體。這樣的設定,可以把導演自己想表達的思想觀念借與我們相差不多的人之口,用更詼諧活潑的方式加以闡釋,在身份上增加了認同感,這比生硬的旁白或字幕都柔軟多了。

還有一個能讓帕納西如此淡定溫和的原因可能就是性情如此了,因為揭露社會黑暗,批判伊朗國情,他被判刑、被監禁,20年間不得拍攝影片,大災大難過後,什麼都無法撼動這個人了,只有風輕雲淡。

出租車裡的人間百味

出演出租車司機的帕納西

出租車內是個話題紛飛的地方,疲勞困乏的司機為了抖擻精神,會有一搭沒一搭地與顧客東聊西扯,反正大家都可不必為言論負責,目的地一到,一切都煙消雲散。但是這部影片中的話題卻不是什麼無意義的閒談碎言,外表粗狂痞氣的男乘客固執地跟女教師辯論,認為偷窮人車輪的小偷該被處以死刑,而他下車自報職業的時候卻讓人驚掉了下巴,仔細琢磨他留下的那些義正言辭的話語,一時也難辨是非曲直了。

賣盜版光碟的小販,為了招攬生意而對人謊稱帕納西是自己的合夥人,這一刻帕納西的臉色就沒那麼和藹了。小販的做法自然是投機取巧,然而如果對伊朗“戒備森嚴”的文化輸入有所瞭解的話,興許你又會對小販生出點同情。在嚴苛法令下討生活的人,他的作為看似狡猾也實屬無奈,辯詞透著點虛偽但又是實情。小販下車後對導演的道歉,希望是真的,兩人的握手也互相攥著誠意,一個是無法正大光明拍片的導演,一個無法是正大光明販賣影碟的商人,這二者,在這方面是有多麼的相像。

在小販乘車途中,又上來一對夫婦,男人遭遇車禍生命垂危,此時他最為惦記的是立下遺囑好保護妻子的權益不受侵害,這本是動人的一幕,但接下來的事情卻頗為滑稽,因為之後妻子幾次給司機帕納西來電,索要遺囑視頻作為證據,以防後患,放在國泰民安的社會背景下,我們可能覺得女人現實,不擔心丈夫安危反倒在乎那段人人都希望用不到的遺囑。但是,這裡所說的“滑稽”是對社會的諷刺,女性的權益難以保障,“多此一舉”其實是不得已的“必要之舉”。

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古靈精怪的小侄女

剩下的兩個故事都不及帕納西與小侄女之間的精彩,所以不贅述了。小侄女的古靈精怪與喋喋不休的小大人做派使影片突增了可愛,同時,一個更加深刻的議題也隨之而來。

小侄女需要拍一部可以發行的電影,何謂“可以發行”,按老師的話說就是“女性務必戴頭巾、男女不得有任何接觸、不能表現悲慘的生活以及暴力的鏡頭、正面角色不能佩戴領帶,也禁止使用波斯語做姓氏……”於是現實生活中那些鮮活的千面人物也將迎來徹底的改頭換面,變成我們熟悉的,將保家愛國作為唯一行為動機的“樣板”人。

接著,侄女的鏡頭對準了拾金而昧的男孩,要求其將錢悉數歸還失主,因為她要拍教育灌輸於她腦中的正面形象。勸告男孩還錢本是正確的行為,但是人為造英雄的這一初衷卻不一定對。所以這是讓人啼笑皆非的情節,又是廣泛存在的“潛規則”,我們被銀幕上人工製造出來的正面形象感動地痛哭流涕時,很難想象我們的眼淚可能被辜負了,凡被剪輯重組的影像,很難再說它就是百分之一百的真相,如小侄女吐槽的那句“老師說要實事求是,但不要把真相拍出來,如果真相是負面的,擾亂和諧的,就不能拍出來。”

當然,完全紀實,即使新聞都沒辦法保證做到這一點,藝術化的電影,當然也不能依賴。

出租車裡的人間百味

由於帕納西被限制出境,小丫頭代領了第65屆柏林電影節的最佳影片獎。

這裡的“老師”並不單單指一個行業的代名詞,也是電影導演協會、權力機關的映射,這些機構,妄想通過清掃銀幕來清掃社會弊病。而他們不懂,社會是千姿百態的,銀幕上留存的永遠只是一小部分。

有人希望通過有代表性的一小部分影像反應國家的大部分群像,將它們作為文化形態進行廣泛傳播,以此來警示與啟迪眾人。而另一些人,只是自欺欺人的,用過分干預過的影像來製造太平的假象。所以,這種價值觀的抗衡,以及雙方力量上的對比,才是這部影片能取得傲人成績的重要原因。

說好不準涉及政治的,帕納西又以身犯險了,但也正因為如此,他本人以及片子的精神才更難能可貴了。

結尾處,帕納西帶上小侄女去給乘客送還遺落在車內的錢夾,此時通過車內鏡頭,我們能看見稀稀落落的人流進入視野前方,接著銀幕一片黑暗,發生了一件意料之中的事,只能說這是點睛之筆,如果在之前的觀影中我們因那些生動的話語有了些許歡笑,那麼此時我們只有靜默與沉思了。


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