來了，來了又來了。
國產職業片，穿著淑女屋和阿依蓮的韓版公主裙，披著歐美大牌爆款外套，匆匆趕來了。
說的是誰，大家心裡也有數——
《完美關係》。
爛，基本上已經是板上釘釘的事。
問題是，爛的姿勢，居然那麼熟悉、親切、典型。
缺乏專業細節、男主裝X、女主傻白甜、披著職業劇的甲搞瑪麗蘇……
罵了太多回，飄也懶得罵了。
但，《完美關係》，讓我發現了一個新的憋屈：
國內的漂亮姐姐們，真的被嚴重浪費了。
漂亮姐姐是誰？
陳數和高露。
高深莫測、不怒自威、行事狠毒的冷感美人，斯黛拉。
野心勃勃敢篡權。
為達目的能砸車。
丈夫出軌給我滾。
想想都覺得，爽過喝雪碧。
再看另一位——
城府幽深、柔媚慧黠、八面玲瓏的風情美人，舒晴。
兩個姐姐，一明一暗，剛柔相濟。
野心強大、臥薪嚐膽的帥；
明哲保身、圓融通達的將。
加上選角夠貼，遊刃有餘的演技，扛打的容貌，有韻味的氣質。
大概率是兩個有贏面的角色。
很多人還在追《完美關係》，基本上，就是衝著這兩個姐姐的戲份去的。
然而可惜。
這兩個漂亮姐姐最終還是沒有大舞臺和“好歸宿”。
且不說每集的戲份，基本是群演。
越看，還越像男女主角的工具人。
斯黛拉的渣男丈夫，出軌了還不肯離婚，鬧到了斯黛拉公司。
一群精英開著會呢，他竄進來指著斯黛拉的腦袋罵罵咧咧。
斯黛拉呢，不理不睬。
？
斯黛拉是這樣的人設嗎？
明明前面的劇情，都在往斯黛拉是“狠角色”上面拱呢。
看到後面明白了——
沒有立刻叫人來給他立刻叉出去的原因是創造機會，給男主出頭耍帥用的。
主頁以這個作為名場面做封面。
男主人設是高大上了，但這往後，斯黛拉一角，就越來越變味了。
從內心堅定、運籌帷幄的女強人。
變成了啥事不會自己盤算清楚，身邊有一堆護花使者查漏補缺的小女人。
律師朋友害怕前夫崔英俊報復，又是給房，又是陪房，服務周到，考慮周全。
變成了中年不易，在乎年齡，“越堅強越脆弱”的俗套人物。
飄並不是說，強大型的角色，不能有脆弱面。
只是，這類角色，在強大的層面上，首先要立住，再去談她的不堪。
像斯黛拉。
由於劇情專業性有限，沒有具體情節展示她的專業能力；
只是空喊她“狠”，是公司“太后”，卻並沒有看到她的手段的高級。
還沒把她的“強”寫透呢，就著急展示她的“弱”，去為男女主作襯。
情節虛弱如此，陳數再怎麼站出來就夠說服力、笑容再怎麼準確，也無力迴天。
發現沒，國產職業劇，大多有“精英病”。
相比東亞其他地區的職業劇，大多喜歡平實視角，聚焦行業內一般人的生態。
國產職業劇，非行業佼佼者不寫。
動輒，就是外灘陸家嘴望京精英白領。
玻璃房落地窗獨立健身房，開個會接個電話，再講兩句高屋建瓴的臺詞，卡里就莫名其妙多出幾百萬。
寫精英，雖然難寫，也不是不可以。
只是，能混到職場金字塔頂層的人選，肯定不能是把少女感當金字招牌的小花臉。
雙楊這種，怎麼看都有一股空降的味道。
精英，就該讓“姐”來演。
然而，國劇之浪費姐姐們的行為，久矣。
其實國內的姐系女演員，並不在少數。
俞飛鴻、蔣欣、袁泉、陳數、陶虹、秦嵐……
這些姐系演員們，有著比小花更復雜的氣質和風韻。
有著無數演出經驗打磨出的過硬演技。
但卻沒有能讓她們釋放自己能量的角色和劇本。
她們，要麼是都市劇裡傻白甜女主的工具人；
要麼是莫得靈魂的符號性人物。
要麼，是被虛弱的劇情和人設拖垮爛尾的角色。
這樣一來，基本上很難有出圈的角色。
打個最可惜的比方，唐晶。
袁泉，這個憑藉一己演技之力，在一劇之本的基礎上，演活了《中國機長》的女人。
《我的前半生》裡，演羅子君的閨蜜，唐晶。
雖然引發了一定規模的討論，稱她演出了一個獨立女人、企業高管的“內味”。
演技過硬如此，但也架不住，電視劇把唐晶寫成一個符號化的、浮淺的“中國好閨蜜”。
濫用職權幫女主角查小三、感性到落魄的女主角說出“我養你”。
原著的《我的前半生》，是怎麼寫唐晶這個女人的？
小三這事，原著裡的唐晶是一早就知道的。
羅子君質問她為什麼不說，她只是冷冷地說道：你這樣的性格，早知也無用，一樣的手足無措。
知事明理，有些涼薄、不愛隨便瞎摻和，這才是唐晶。
這才叫做角色性格。
國劇裡，女性的角色性格，向來單薄且類型化。
因此，嚴重缺乏角色魅力。
理想的角色性格，應該具有豐富性、明確性和堅定性。
尤其，姐系角色，由於有著更豐富的人生經驗，在她們身上，應該看到各種新的類型和張力才是。
而，國產御姐們，即不明確，也不豐富。
御姐，在國劇裡基本是千人一面。
無非，妝容精緻、神態從容，能飆金句。
有時還會帶上個“女人不易”的標籤。
像斯黛拉和舒晴，出場是分明是對比鮮明的兩種姐姐。
一個氣場鄙人，一個圓融如水。
可隨著劇情的推進，她們的面孔愈發模糊而接近了。
她們都變成了色厲內荏的脆弱女人，男女主角的陪跑。
而“御姐”，明明是可以再細分為很多類型的。
拿職業劇和寫社會題材比較出彩的港劇和日劇為例。
寫女人寫得帶感，飄要推一部老港劇，《珠光寶氣》。
康雅言、康雅瞳、康雅思，就是三個性格迥異的中年御姐姐妹。
大姐康雅言，無事正氣滿身，有事手段一堆。
二姐康雅瞳，除了一張臉似乎毫無優點，感情用事，但卻十分吸引異性。
小妹康雅思是把精明二字都明白寫臉上，對看似人畜無害的二姐十分忌憚。
從第一集，二姐回國，大姐和小妹的應對方式，就基本能看出兩人性格差異，以及康家母女四人的關係架構。
渣男哄騙二姐，說給他100萬開畫廊，才不和她分手。
小妹立馬就慷慨大方地借了二姐一百萬，讓她趕緊回加拿大。
精明的媽立馬就看穿了她的小心思。
而大姐雅言呢，在母女四人中，她最看不慣把精明都寫臉上的親媽和小妹。
性格軟弱、心思單純的二妹，最好控制，因此也最與她交好。
面對二妹的事，她也有在幫，但幫的同時，也是藉此暗暗踩親媽和小妹一腳。
小妹借100萬給二妹，她說：她會真心想幫你嗎？
親媽在二妹面前手撕渣男，她跳出來主持公道，噴親媽手段過於決絕——
你看，精明，也是有很多種表現形態的。
巧的是，劇中的小妹雅思，也是做公關行業的。
而有趣的是，《珠光寶氣》這樣一部非公關非職場題材的劇情片。
對於公關行業的描寫，卻比《完美關係》還要專業、真實、具體得多。
承辦富商宋世萬的記者招待會，小到嚴格的時間控制、酒店安排、出行陪遊等工作瑣屑。
大到智鬥宋家兩個姨太太，防止兩人碰頭砸場的處事手腕都有展現。
三太太聽說二太太要參加記者招待會出風頭，臨門一腳趕現場。
小妹帶著三太繞了彎路，等到三太趕到現場時，記者招待會早已結束。
也就成功防止了二太和三太正面交鋒。
然後，為了讓三太面子上掛得住，不至於被冷落，特意在眾人面前說明天有另一場活動，邀請三太來剪綵。
小事緊鑼密鼓，大事遊刃有餘。
這才符合飄飄心中對於公關精英的想象。
而國產劇裡，比人物性格更標籤化的，是人物關係。
要麼，中國好閨蜜；
要麼，霸總與嬌妻；
要麼，騎士和公主。
《完美關係》裡，女主閨蜜勞役自己學生幫女主搬家，還一副理所當然的樣子。
真是慷他人之慨，行自己之便的中國好閨蜜。
你看，不是“我和你天下第一好”，就是“你是我的我是你的”。萬變不離其宗。
國產劇裡的人物關係本質，其實是相當幼齡化的。
女人和女人的的正面關係，基本不是兩肋插刀的閨蜜，就是沒啥互動的路人。
很難看到，日劇職場裡那種，因為能力和智慧彼此暗自欣賞、較勁的有趣關係。
而，人物關係，恰恰也是塑造角色魅力的要點。
互動中，更能體現角色的特點和魅力。
《完美關係》的舒晴，就是一個活脫脫的被人物關係糟蹋的人物。
你能相信，這麼一個在形象人設上具有高級感的舒晴，她的cp，居然是一個說著油膩臺詞的商務男？
求求你，放過漂亮姐姐吧。
再看另一個姐姐。
姐弟戀基本上獨立女性的爆款配置了。
但之前被吹爆的斯黛拉X小狼狗的cp。
看似很A，但你看他們的互動和臺詞，根本不A也不性感，更沒什麼化學反應。
斯黛拉由於前夫出軌離婚，說站在道德制高點的感覺蠻不錯。
這邊小狼狗怎麼接話的？
我覺得你沒錯
你特別好
是個好女人
且不提“好女人”這一詞有多麼無聊，作為表白的話實在缺少“精準”的吸引力。
作為接話，人家女方意在討論自己錯沒錯，道德上有錯的本就是她前夫。
而“小奶狗”這種牛頭不對馬嘴的接話，到底哪裡值得感動了？
來看看劉姐和小狼狗是怎麼撩的。
同樣是姐姐展示婚姻不幸的脆弱面。
小狼狗說不出啥雞湯金句，就說了句來抱抱。
抱著抱著就親上了。
然後被劉姐趕走，小狼狗轉過身講了句直擊劉姐的話——
重點不在於尺度。
在於角色的臺詞是否符合身份、年齡設定，是否能夠讓情愫醞釀得有理有據。
否則，無論女方年齡有多大，男方年齡有多小，內核也不過是傳統的“妹妹坐船頭，哥哥岸上走”。
哥哥來肯定你——是個好女人。
《完美關係》裡，陳數和高露的出彩，證明了精英劇本來就是屬於姐姐們的大舞臺。
而國產劇，是真的不太懂御姐的魅力。
對於女性魅力，國劇就像那個經典段子：直男看口紅，眼裡不是粉就是紅。
殊不知，紅，還分姨媽紅、爛番茄、楓葉紅、牛血色、乾枯玫瑰……
時光網評日本中年演員木村佳乃寫道：
有些御姐，年輕時靠臉蛋吃飯，熟齡時即刻轉型，變得豔麗、氣質出眾，且略微帶一些神經質，彷彿在風中表演走鋼絲，又驚險又好看。
木村佳乃愛演些容易痴狂，走極端的女性，有赴湯蹈火的倔強與勇氣，她的御姐就像陰險的女王在時時與國王的嬪妃爭寵，到最後統統落到她手裡 。
爭寵而勝的女王，多麼具體和精準的比喻。
對於女性美，國劇是該學會具備這種細膩敏感的審美能力。
對氣質逐漸複雜化，餘韻更加悠長的成熟女性們，更是。
因為，這種低下的審美能力，恰恰是全社會對成熟女性美無法欣賞的折射。
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