2020年了，全部華語電影，仍然要向70年以前整部黑白電影低下頭
“老許，你可以媳婦不必？”
多年後，影片《牧馬人》出現意外風靡各大網站。
今日應說的，一樣都是一部經典作品——《小城之春》。
“她說他有肺結核，我覺得他是精神病。”
是的，你沒弄錯，這句經典臺詞就源於1948年費穆電影導演的《小城之春》中，女主人翁周玉紋的一段讀白。
不容置疑，這部劇的貢獻，毫無疑問是中國影視上的百年老第一，當代中國影片的劈山之作。
1948年前後左右，一個遍處皆是斷垣頹壁的中國南方小城內，年青美少婦周玉紋與得病的老公戴禮言過著索然寡味的時日。周玉紋每天做的，是在早上外出買水果、給禮言拿藥，在城頭踱步很大一會後傷身地復返回家裡，將藥丟於他時與他會話但是三兩句，剩餘一大半日子，是坐著親妹妹戴秀屋子刺繡獨自一人喟嘆。
章志忱的來臨擺脫了萎靡不振的一切。他是禮言往日朋友，卻都是玉紋的故時戀人。與禮言死氣的憂鬱產生比照的是，志忱年青身心健康有青春活力，這令本是小鎮異類的戴秀對他暗生情意，但志忱心裡一直沒忘玉紋，而他毫無疑問都是玉紋心裡的期盼和召喚。發乎情止於禮，志忱和玉紋中間欲迎還拒、半推半就的心理狀態爭奪手機遊戲連番開演時，禮言和戴秀窺探了其中眉目。
做為一部70多年大齡的老片子，《小城之春》的劇情數次點亮實際，且從沒落伍。
一、散文式劇作的詩情畫意表述
費穆電影導演的《小城之春》不管從界面亦或者敘述節奏感而言，都好像散文家的文本化表述，帶著形散又溫和的能量娓娓而談的進行敘述，黑與白影象的界面裡填滿了紀實性的寓意，進而更重視角色臉部神情的表述，吸引住觀眾們的眼光的另外更突顯界面的低沉乏味。
電影中周玉紋獨自一人在古城牆上彷徨的讀白及其戴禮言獨自一人坐著斷壁殘垣中神傷的廣角鏡頭都能反映出這一點，小鎮萎靡不振的氣氛和沒有期望和奔頭的衣食住行，枯燥之極。
電影的經典臺詞設計方案一樣回味無窮，對周玉紋的角色營造在經典臺詞上也可窺探一二。選用周玉紋讀白開局的敘述方法，將一個與老公舉案齊眉幾近“寡居”的愁鬱煩悶女性品牌形象顯露出去，而從現如今的角度來講，這類表達形式顯而易見是毫無道理的。
受西方國家影片危害及其“斯坦尼斯拉夫斯基”體驗型演出的危害，觀眾們好像更能接納監視者角度的廣角鏡頭描述，並非主觀性或主人翁角度的讀白描述。時期設計風格的散文式表述雖然美則美矣，卻少了客觀性，將觀眾們立即帶到周玉紋的精神世界。在周玉紋看到章志忱時的一句：“要我如何見你”，得以歸納全文周玉紋與章志忱的繁雜心理狀態轉變。
二、劇作的先鋒性——女士品牌形象“叛逆觀念”
“影片是女士的造型藝術。”在大牌明星制徹底與商業服務對接以前，我國初期影片熒幕的女星，品牌形象和影響力一直是較為普攻的，黎民偉認為女星出去拍戲以後的國產電影，女士人物角色的社會輿論與實際運勢絕大多數都是由男生來操控的，針對舊思想過度厚實的國產電影，女士的影響力可見一斑。
因而，在第二代著名導演的影象全球裡，做為里程碑式的《莊子試妻》中的使女品牌形象和《孤兒救祖記》中的餘蔚如再到《漁光曲》，受那時候傳統式社會意識的危害，女士人物角色們均以秀外慧中的品牌形象，委曲求全地承重了東方女人在熒幕上品牌形象普攻和品牌形象單一的極具特色存有。
而費穆電影導演的《小城之春》則讓觀眾們見到了不一樣的女性。雖然周玉紋在中國式家庭社會道德的渦旋中掙脫，每日應對並不是深交的老公，過著日復一日刺繡的煩悶衣食住行，在章志忱來臨以前，仍然挑選了忍耐，它是典型性的傳統式女士品牌形象，莊重委婉，直至章志忱的出現，擺脫了小城內這一庭院的平靜。
往日前任與不和睦老公，周玉紋的掙脫不言而喻，雖然一大段的讀白裡填滿了抑制，應對感情與理性的分歧，從周玉紋幾回去章志忱的屋子的腳步便可看得出，她終歸是想“判逆”一回。第一次給章志忱送物品時，周玉紋的腳步裡填滿了遲疑，頗一些近鄉情怯的味兒；第二次好像熟路的小孩子回家，焦慮不安，雀躍，少女心事根據腳步頻率告知觀眾們周玉紋的心裡主題活動轉變；第三次去章志忱的屋子時，周玉紋的腳步便當然了很多，在潛意識中裡對戴禮言的內疚慢慢淡沒，日趨提溫的感情促使周玉紋心裡的肆意火焰被點燃，在戴秀十六歲生辰時，許多人喝酒划拳，周玉紋和章志忱的熟念互動交流總算刺疼了戴禮言。
即便如此，最後周玉紋和章志忱還是“發乎情，止乎理”，在合乎那時候社會發展主流產品價值觀念的下場裡，周玉紋終歸進行了重獲新生，在古城牆上目送章志忱越來越遠。小鎮依然，章志忱的歸期，變成周玉紋唯一的奔頭。
三、現實意義深遠的經典之作
說到其現實意義，必定要聯繫當時的中國電影形態。《公民凱恩》是世界現代電影的先驅之作,它已經蘊含了現代電影中的許多因素，並且在事實上，啟示了包括法國新浪潮在內的許多現代電影的發展。如果說這論斷可以成立的話,那麼則可以認為,《小城之春》在中國電影史上具有同樣的意義,它是中國現代電影的先驅；所不同的是它還具有中國電影自身的民族特徵, 這也如同《公民凱恩》具有美國特徵一樣。
經典之所以為經典，也絕不在於開頭那幾句臺詞。《小城之春》的先鋒性與現實性一定程度上刺激了女性意識的覺醒，尤其在之後“小城”電影導演的作品裡，再難重現費穆導演的現代意識與對小城女性悲憫的人文關懷，結合當下中國的民族特色，融入中國傳統文化如戲曲、詩歌以及散文的詩意敘述，其現實意義深遠，也決定了它成為再難複製的經典之作。
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