最近，暑期熱映的電影中，口碑最火爆的非《我不是藥神》莫屬了。正式上映還不到一週，這部電影的票房就直逼16億，國產電影中能誕生出這樣一部直逼社會現實的作品，難怪會如此深得人心。
《我不是藥神》的導演文牧野，其實多年以來，創作方向一直都密切關注社會現實，無論是09年的《石頭》還是12年的《battle》，文牧野導演在拍一部戲之前，並不在意這部戲的演員是不是大咖，也不在意這部戲究竟會不會票房大火，他只在意，自己能不能用藝術的形式，來表達一些人群在生活中的現實困境。
其實在三年前，文牧野導演了一部名叫《安魂曲》的電影，這部電影很多人看了以後都覺得像極了《藥神》前身。
這部電影講述的是，男主角孟小軍全家不幸遭遇了車禍，在車禍中，孟小軍受了重傷，但好在沒有危及生命，不過他的妻子卻在車禍中當即死亡，年僅四歲的女兒嚴重腦損傷，需要在一週內做一臺價格高達20萬的手術才能夠保住性命。
但是作為社會底層的修車工，孟小軍根本沒有辦法拿出來這麼多錢，無奈之下，救女心切的他，只得聽從太平間管理員老張的建議，忍痛打算把妻子的遺體賣到農村，和一個剛剛死去的年輕人結成陰婚。
這則電影和《藥神》有異曲同工之妙，都是從社會小人物身上一個個殘酷的故事，折射社會現實，揭露人生不易。
不過不同的是，《安魂曲》中體現了另外一個特色：山窮水盡之處，死亡裡也有成全。雖然男主的妻子不幸離世了，但是女兒得以生存下來，而買主買來女屍，和已在陰間的兒子相配，生者和死者的靈魂都得到了慰籍。
文牧野一直都在關注“歸宿”這個議題，《石頭》和《鬥爭》都涉及，而這部《安魂曲》進一步討論極端情況下靈魂如何平靜。他的影片都很溫情，成了困境的紓解，同時也展現了現實的無力感，讓人在影院中感同身受，情到深處潸然落淚，真是非常難得了。
希望今後我們能夠看到更多這樣的好電影，在平靜的鏡頭下感受生活中暗流湧動的矛盾和掙扎，而不是每天看一些沒有演技的流量小生霸佔熒屏，浪費資源。
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