新海誠作為如今最賣座的日本動畫導演，有的人喜歡把“宮崎駿接班人”等帽子往他身上扣，但卻有很多人很反感這種講法，認為新海誠“不配”。為什麼票房可以做的這麼高的導演，還有刻薄的人會覺得他的作品是“高級廁紙”呢？我覺得很大程度上，是因為他的劇情不夠深刻。但是說到不深刻，又有很多人會反對了，《秒速五釐米》，不是很深刻嗎？有些人看到潸然淚下，感觸很深呢。
那麼具體，新海誠的動畫的劇情，“不深刻”在哪裡？如果說不深刻，又為什麼很多人上來就要說《秒速五釐米》就很深刻呢？我找打了一種個人覺得不錯的解釋。
就是，動畫其實是一個“把文字影像化”的過程，因為做動畫之前，第一步，是做企劃，然後寫腳本，做設定，做完以上這些事情，再按企劃，腳本、設定裡設置人物、故事、劇情，來畫分鏡。沒錯，你應該發現了，分鏡，是按照腳本來畫的，而不是按照腦子裡要表達什麼隨心所欲畫的，做動畫的第一步，其實是一個文字工作，那麼，我們把一部動畫，用倒推的方式，得到他的文字，就可以說是得到一部動畫的本質。
那麼，新海誠的動畫的問題，你就很容易發覺了。
把宮崎駿的《千與千尋》倒推到文字作品，你會獲得什麼？沒錯，是一個童話故事；
把宮崎駿的《哈爾的移動城堡》還原成文字作品，你也會獲得一個類似童話的故事；
你把押井守的《攻殼機動隊》，倒推成文字作品，你得到是一個深奧的科幻小說；
你把富野由悠季的《高達》，倒推成文字作品，你得到的是一個科幻的軍事題材小說；
但是。
你把《秒速五釐米》，還原成文字作品，你得到是什麼？
沒錯，是一篇散文啊……
稱不上一個完整的故事啊，只有隻言片語和對風景的描寫……這就是為什麼新海誠的故事，總是讓人覺得很美，但又缺點什麼的原因。
富野光頭也好，宮崎駿也好，押井守也好，今敏也好，他們寫的，都是童話，是小說，是一個故事
唯獨新海誠寫的，是散文。我不是說散文不好，但是散文這個東西就比小說更加需要對意境的理解……所有會有人極度認可《秒速五釐米》，嗯，是的，它作為一個散文，確實很不錯，很有味道，很有意境，但是那些期待著在新海誠美妙的畫面下，來一段浪漫的童話的人……卻落了空，所以我也比較認可《你的名字。》之後的新海誠，真正的把故事的完成度做高，把“散文”做成了“小說”，而不是零散的文字組成的故事片段。
那麼問題又來了，為什麼《你的名字。》出來之後，新海誠的劇情還是被人質疑，“太過大眾”，或者“沒有深度”呢？道理也很簡單，就是他雖然把散文寫成了故事，作為故事也足夠完整，但他寫故事，跟那些大師比，還是一個新人，故事本身的功力，還遠遠稱不上深厚，但是在故事的情感表達上，有著自己獨到的細膩，並且能夠通過自己的畫，來展現，所以還是有大量的支持者的，畢竟，宮崎駿也好，押井守也好，富野也好，他們並沒有嘗試把背景做到極致，但新海誠做到了，還得到了認可；
所以，喜歡新海誠的作品，其實就是喜歡他這種散文一般的心境，很清新，很簡潔，
而不喜歡新海誠的作品的人，很可能是期待他來講一個好的故事……兩者期待的東西就不一樣，所以有爭端。
最近上映的《紫羅蘭永恆花園》，我覺得，也是一樣的，它還原到頭，是一部雞湯滿滿的小說，但沒什麼劇情的起伏，你不接受的其實是雞湯小說，而不是不喜歡這部動畫本身。
但是畫又說回來了，動畫動畫，畫面本身也是極為重要的，假如新海誠的畫面沒有這麼有感染力，那可能作為散文，他的作品也是失敗的……所以從這個角度出發，我還是非常認可新海誠的動畫的。
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