婦女節，不聊消費，聊一聊故事裡的女性，生活裡的女性。
姐妹
《小婦人》
一本充滿了意難平的書。意難平喬和勞裡沒有在一起，意難平貝絲去世，意難平大姐婚後的貧窮。看書時不喜歡艾米，為什麼小時候不愛幹活個性也不討人喜歡的她最後生活的很好。後來我發現，自己不喜歡她有能力獨自成就事業，卻只能將婚姻作為最佳目標。
為什麼艾米就能意識到成為一個上流社會的淑女的重要性呢？為什麼她能控制自己的言行舉止呢？她是不是讀過布迪厄？更何況她長得漂亮，會撩漢，她不願意為了自己的繪畫事業辛苦努力，卻能打入資本圈。這種女人，想做什麼都能成功吧。
我討厭的，應該是她走了彎路吧。她本可以自己做成一番事業，在那個時代下卻只能依靠婚姻達成目的，她沒有自己建立基金會，而是通過勞裡的愛——當男人背後的女人，成就自己的夢想。女人的野心和美麗當然可以成為工具，大殺四方。但過程中，原本不需要那個透明男性的，時代沒有給艾米機會。
友情
《我的天才女友》
小鎮女性的友情故事，我看過沒有一百也有八十。自卑的堅持上學，走上正道；漂亮的留在小鎮，紅顏逝去。那不勒斯四部曲複雜得多，我喜歡“我的天才女友”這個名字。
莉拉和萊農互為對方的天才女友。火焰一樣、破壞力極強的天賦是天才的表現，安靜自省也是另一種天才。同性之間的友誼來得更加激烈，小時候她們一起翻《小婦人》（就是上文提到的《小婦人》），長大後一起破壞莉拉的畫。莉拉嘲笑萊農你什麼都做不成，和萊農喜歡的男生同居，萊農間接導致了莉拉孩子的失蹤，對莉拉隱瞞各種事。
她們不是單獨的對方，在和對方相處的過程中，成長為了帶有對方印記的自己。我也有天才女友，不論是嫉妒，還是感謝，情緒都熾熱。晚年還會想起來這份友情吧，希望那時候嘲笑一下年輕的自己，你幹嘛啊。
獨居
《獨居日記》
老年生活挺可怕的，對女性來說，中年就夠可怕了。但是梅·薩藤說，
“我為自己是五十八歲的人感到驕傲。在此年齡，我仍然活蹦亂跳，陷入情網，更富有創造力，心緒平和，比以往任何時候都更具潛力。我也許對生理上的老化有幾分在意，但並不真正放在心上。”（太酷了吧！！！）
希望老年活成梅·薩藤的樣子。一個人住，為花朵的凋零難過，為每一首詩歌煎熬，為無用社交煩惱，和男友吵架。我見過一個人生活貼，非常積極向上，在自己的空間裡努力提升，力爭不辜負每一天。太完美了，或者說她們不想展示出不完美的一面。清晨有沒有大哭過，有沒有焦慮過，有沒有認真對待自己的心境，有沒有一個不能給別人看的日記本。或者，為什麼不勇於展示這些東西呢？保持完美是一種壓抑啊。
有時候在想，焦慮的理由多，還是平靜的理由多。2020年1月1日開始手寫日記，其實很難反觀過去的日記看的，當時多麼認真懇切，幾天後也感覺中二爆棚無須再讀。但依然要寫日記，不光記錄了你自己，還有身邊的小事，共同營造了一種氣場，
你喜歡什麼，書寫什麼，你就是什麼。平靜有力是一種滋養，願你我都有。家庭
《82年生的金智英》
獨居是暫時的，結婚-進入家庭的女性比堅持獨居的人要多，任何時代都是如此。不管是結婚還是獨身，做自己喜歡的就好。《82年生的金智英》，過於寫實，根本不像一個文學作品，
它是所有女性的非虛構。家庭方面，究竟該如何定義家務勞動？“我幫你”“我養你”“你什麼也不用做”，全錯。婚前兩人應該都有獨居經歷，這樣才知道襪子不會自己變乾淨，垃圾必須經常倒，做飯是一場廚房統籌學，頭髮到處都是。潛滋暗長在家庭生活中的瑣碎，想要對抗卻十分無力——根本不知道敵人在哪的無力。
這本書在韓國被抵制，至少證明了表達的價值，引起了一些人的恐懼，不是女性彰顯力量的恐懼，而是她們意識到了受害這樣一件事，細品吧。
來這個世界
《愛這個世界》
她最有資格說出不愛世界這句話，卻依然堅持愛世界。身為猶太人，在納粹得勢和二戰結束後都表達了冷靜的剋制態度，看透了民族的劣根性，不因為遭受了各種磨難就改變態度，用伍爾夫的觀點來看是合適的，保證了一種純淨。
阿倫特為人熟知的是和海德格爾的戀情，但她和瑪麗長達幾十年的友情，和海因裡希的相知相愛，和雅斯貝斯的師生情誼，更值得書寫。八卦不是瞭解學者的好方式，深入學術思想才是。
她和馬克思的對談，關於勞動的思考，《人的境況》，其實我都沒有弄明白。但我能感受到她的個性在著作中的直接反映，超脫、冷靜、強勢。我讀過韋伯，他的思想裡充斥著以子之矛攻子之盾，以及避免矛盾的矛盾，和他的生平也有勾連。
今天挺特殊，很多祝福都要說濫了。我有私心，寫出來的女性形象都是生命力蓬勃，努力綻放的。但其實不管有沒有想要努力綻放，都沒關係。依然想要結婚，享受家庭生活的，沒關係；要成就一番事業的，也沒關係；什麼也不想做，當廢柴，當邊緣人，當小瘋子的，也沒關係；重要的是你是你自己。
“我想說的很簡單，很平淡：沒有什麼比做自己更重要。如果我能把話說得更漂亮，我要說，別做夢了，人不能影響其他人，要思考事物本身。”
伍爾夫
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