湖畔邊幽靜的村莊裡，坐落著一個閒適宜人的私人別墅。五個生性浪漫的年輕人抱著度假的念頭在別墅中安頓下來，準備享受湖畔小鎮的藍天白雲，清風陽光。然而，這是一個陰雨連綿的夏天，日光黯淡、氣溫驟降，這幾個年輕人被極端異常的天氣困在鄉村別墅裡。
大雨圍困、出門無路，在這種氛圍裡，騷動的歐洲文藝青年們想到了一個消磨時光的好點子，自娛娛人，為百無聊賴的受困生活增加一點意趣——講恐怖故事。
驚悚故事和這種悽風苦雨的天氣太搭了！這無疑是讀者諸賢最熱衷看到的走向——窗外電閃雷鳴、風雨交加，窗內是充滿了B級片色彩的骷髏頭、幽靈、吸血鬼……
然而就在某個故事進行到讓人屏息凝神的尖峰時刻，一陣急促的敲門聲突兀地響起。
故事進行到這個關頭，必然有一位膽大者帶著畏畏縮縮的剩下四人氣定神閒地去門口會一會雨夜的“不速之客”。至此，這場暴風雨山莊的九個關鍵人物就湊齊了。
看到這張圖，五位年輕人的身份似乎已經顯而易見了
人物匯合之後，正篇故事即將展開。原來造訪的這四位是為了見證一個意義非凡的歷史時刻，所以在這種陰雨連綿的夜晚出現在這個前不著村、後不著店的鄉村別墅。當所有人開始享受雨夜聚會時，詭異的事情接二連三出現。
首先是去找廁所的夥伴G發現自己在別墅裡迷了路。他前腳從畫面左側上了樓梯，後腳卻又從畫面右側的燭臺中出現；
夥伴Y和夥伴R和女作家M在樓梯上分別，目送M爬上樓梯去照顧小嬰兒，下一秒卻看到M從下方的樓梯迎面走上來；
時間領主D一次又一次邁出房間門，卻發現每一次踏進的都是剛才的房間；
別墅內的空間結構就像一個夢，隨時會調整、變動的夢空間，又像是埃舍爾莫比烏斯環一般的“不可能空間”，用音樂來比喻就是互相倒行的螃蟹卡農，摺疊交錯出光怪陸離的空間現象。出不去、進不來，封閉的空間，固定的人數，完全和暴風雨山莊的設定銜合。
我曾到一個似夢非夢的幻境，
那裡，明媚的陽光已經熄滅，
浩瀚的星辰迷失在黑暗宇宙的永恆虛空之中，
無徑冰封的大地長夜難明；
唯有婆娑的星球不知所以地在轉動，
在無月的空中籠罩著幽靈。
——拜倫《黑暗》
而這時，時間領主D作為可以在時間和空間中穿梭的生物漸漸識破了其中的端倪，意識到這不是哈利· 波特魔法世界的神奇設定，也不是金田一不可思議事件簿或者綾辻行人的館之謎，而是類似一種因高級生命體介入而產生的感知過濾器。
感知過濾器是《神秘博士》中一個古早的科幻設定，通過改變眼睛的關注焦點讓東西變得不引人注意。這個故事裡出現的情況類似受外界干預而產生認知偏差，大腦欺騙了眼睛。就像是在玩Superliminal遊戲，視距縮放導致的視錯覺讓你陷入離奇的迷宮。
隨著迷宮手法逐漸被破解，迷宮誕生的原因也慢慢浮出水面——
沒錯，這就是發生在“無夏之年”的故事，也是瑪麗·雪萊在湖畔邊創作《弗蘭肯斯坦》的神奇夜晚。然而故事中，一切創作都還遠沒有開始，因為這場異常賦予了一個賽博人穿過時間而來的契機，攪擾了原本的時間線——和故事會。
“這是一種被改造的人類，器官和血肉全部被機械部件替換，他們喪失理智，所以就連大腦也要改造，抹去所有情感。”這一版本的賽博人已經可以從雷電中汲取能量，“學會了如何操控元素，製造出極其複雜、取之不盡用之不竭的外部能量源。”
似曾相識的設定，在這個故事裡，迪奧達蒂別墅的詭譎一夜和瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》產生了千絲萬縷的聯繫。
故事的最後，賽博人的企圖和故事進行大半截才出場的神秘“第五人”雪萊頗有淵源，但好在有時間領主D的小詭計，讓歷史回覆正軌，把問題留給未來（誤）！
黎明來了又去——白晝卻不再降臨，
面對絕望的恐懼，人們選擇去遺忘激情，
一顆顆冷卻的心紛紛自私至極地祈禱光明。
——拜倫《黑暗》
時間領主高調地介入了這一場“無夏之年”的光與影，之後不僅誕生了堪稱第一部科幻作品的《弗蘭肯斯坦》（1818年），還有醫生P（波里道利）的《吸血鬼》（1819年）。
這位時間旅者還參與了莎士比亞、狄更斯、阿加莎·克里斯蒂、梵高等傳奇人物的生活軌跡，政客、革命家、王室名流、間諜，甚至世界編程第一人——三百六十行，行行都有這位時空旅者的老朋友。
時間旅行、外星種族、世界末日、文明衝突……在所有《神秘博士》科幻母題的光譜覆蓋範圍內，有一個重要的議題就是如何處理自我與他者的對立。現象主義學家認為，事物是在相似事物的差異中被定義的。而當生命體放錯了標尺，又將如何在荒誕的謬誤中將一切引向正軌？
不妨從這個科幻故事裡找到解答的碎片吧——
簡介：在遙遠的灰狼星上，博士和同伴們成功促成了原住民和人類移民之間的和平協議。然而，等他們再次造訪時，灰狼星發生了天翻地覆的變化——世人對博士之名一無所知，卻將"美好博士"奉若神明；神秘的藍色巨塔赫然聳立，竟藏有可怕的驚天秘密；原住民心甘情願淪為奴隸，任由人類主人隨意調遣；上次的造訪究竟哪裡出了問題？博士為何因新身份而身陷囹圄？毀滅之日到底是預言還是謊言？
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