如今喪屍電影在世界範圍內十分火爆，去年的《釜山行》更因將源於西方喪屍題材移栽亞洲而大受好評，而源於亞洲的殭屍電影，如今的地位卻逐漸下降。這次偶然地看了2013年上映的香港電影《殭屍》（又名《七日重生》），我久違的被恐怖劇情所驚嚇，懷念情感所觸動，更為其精雕細琢的質量所歎服，因此寫下為這篇影評，旨在安利這部年輕的殭屍電影。
影片講述過氣演員錢小豪搬進一幢陰森破舊的大樓後，遭遇各種陰森怪異的事件，發現厲鬼與殭屍後，與曾是道士的友叔一同收服鬼怪的故事。
作為一部靈異類型的恐怖電影，影片以殭屍、厲鬼作為其中的恐怖具象體現，片中不乏糯米、
黑狗血、墨斗、符咒等傳統殭屍電影元素，這樣的套路在香港殭屍電影乃至靈異電影中並不少見，而這類劇情往往著重突出道士與殭屍鬥法的過程，但影片卻用了更多的筆墨與篇幅演繹殭屍成因，我認為這是其巧妙之處。
影片的主要角色相互對稱，分為兩極，卻又有著驚人的相同點。友叔與九叔兩個身懷奇門術法的道士卻是一善一惡；錢小豪與梅姨同樣是不甘失去親人，前者傷害自己，後者傷害他人，
卻何嘗不都是放棄一切也執著於至親的陰暗表現；就連阿鳳母子與鬼屍組合這對加害與受害的對稱組合，都有著同樣因為他人慾望無辜受害的共同點。若僅僅呈現這些特點，人物塑造將顯得十分單薄，塑造一個有血有肉的角色，必然需要將其矛盾而複雜多面的情感表現出來，而本片確實做到了這一點。
我十分欣賞本片對梅姨的形象塑造，一個平日膽小怯懦又善良溫和的老人，她會把即將枯萎的花小心撿回家中，主動給所有的鄰居縫補衣物，對怪異的流浪兒小白也包容愛護，卻在發現失去至親後，她宛如沒事一般不哭不鬧，異常冷靜地為煉屍做準備，眼都沒眨一下地割開了幾十只烏鴉的喉嚨放血，然而當她一下一下地砸碎髮覺異樣擔心尋來的友人的頭顱時，我第一次感受到她情緒的爆發，原來她不是麻木，而是悲痛絕望到無法接受現實，友人還未說出口的疑問讓她被迫面對這一可怕的現實，同時她對於一切可能導致至親再也"回不來"的事都敏感而恐懼，更為悲劇偏偏恰巧發生在自己老伴身上感到暴怒，一瞬間崩潰的情緒壓垮了她最後的理智，使得各種駭人的行為放在這個可憐的老人身上顯得矛盾卻合情，荒誕卻合理。
影片講到這裡，整部電影以殭屍的消失，道士的退隱，比喻殭屍片的沒落，而當我們開始懷念殭屍片的時候，也會有那麼一部分人時刻準備著真正的復興，正如影片裡鍾髮飾演的道士，即使死在自己一手煉成的殭屍手下，仍然由衷感到自豪。
如果你懷念香港殭屍電影或者想看質量不錯的恐怖片，我認為《殭屍》十分值得一看。
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