導言：近幾年，春節檔賀歲片之間的競爭如火如荼，大年初一全家電影院看電影似乎也成了過年的習慣之一。對於今年這個特殊的春節，今日頭條所屬的字節跳動公司斥6.3億巨資買下《囧媽》的版權，在大年初一請全國觀眾免費看賀歲片，無疑是一次全新且溫情的嘗試。

作為徐崢導演的“公路電影”收官之作，《囧媽》有了一些不一樣的嘗試。從北京開往莫斯科的這列綠皮火車，橫跨了集寧、二連浩特、烏蘭巴托、新西伯利亞等城市最終抵達莫斯科。這趟六天之旅依舊是大多數人心目中的神秘之旅，也燃起了無數人的好奇嚮往之心。

影片本身故事情節簡單熟悉，老闆徐伊萬人到中年，面臨離婚卻對妻子心有不捨，無奈之下伊萬想靠“暖霸”專利追回遠去紐約的妻子張璐，卻因為護照問題陪母親踏上了開往俄羅斯的列車。這趟六天的長途之旅，充滿了伊萬與母親的激烈衝突以及與遠在紐約的妻子之間的鬥智鬥勇。最終他們抵達莫斯科，完成了母親站在紅星劇院舞臺的心願，也解開了幾個人的心結。

對於《囧媽》這部電影，網上褒貶不一，或許更多是因為徐崢的各種商業操作使大家不滿，又或許是影片本身沒有達到大家的期望。但是，在我看來，作為一部賀歲電影，尤其是2020年春節的賀歲電影，《囧媽》是過關的。賀歲電影向來以喜劇為核心，而《囧媽》這部喜劇太適合過年一家人坐在一起邊看邊笑，添加幸福感；同時在這個空閒的節日讓父母、子女、伴侶在不同的角度思考彼此的關係與價值觀的分歧。

在我認為單一從親情角度似乎不足以賞析這部影片。看完電影之後，我一直在思考也在審視，我覺得這段旅途無論對盧小花還是徐伊萬都是一段人生關係的和解之旅。其實，無論親情、愛情還是自我成長，我們都需要看清之後的和解。

01、母子關係的和解：經過六天的“互懟”，想逃離全包圍式母愛的徐伊萬和一直把兒子當成小孩的盧小花終於達成和解

徐崢在接受採訪時曾說：

我發現很多年輕人說過年回家待不了兩三天，明明和父母相親相愛，卻羞於表達，總是有很多爭執，為此才拍了《囧媽》。

毫不誇張地說，《囧媽》這部喜劇背後包含著千千萬萬中國式家庭的共同問題。幾乎每個人都能在徐伊萬和盧小花身上，在他們的對話中找到自己與父母相處的影子。

• “我給你發微信了呀，你一條都不回。”“天哪，你不要給我發那種六十秒語音方陣了好不好？”
• “還剩一塊。”“吃多了會長脂肪肝的。”“你剛剛給我吃了一整盒紅燒肉，好嗎？”“所以我要控制你呀。”
• “哼，你都沒聽過我獨唱！”“你能唱什麼？不就是老幾樣嗎？”
• “我知道你們兩個有問題了，我能不管嗎？”“哎，這個就是問題，在你眼裡所有的事情都是問題，我婚姻是問題，身材是問題，接不接電話生不生孩子都是問題，我是一個活生生的人啊，我不是你養的寵物狗啊。”
• "你心裡住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉橫著長還是豎著長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部設定好了。你為什麼要鍥而不捨改造我呢？這麼對年難道你還沒發現我不是你想象中的兒子？“”你這孩子怎麼不乖呀！"

仔細回味他們之間的對話，是不是覺得很熟悉？與其說是聊天，倒不如說是雞同鴨講。在徐伊萬眼中，母親是一個整天看公眾號學養生，疑神疑鬼懷疑小阿姨的控制慾媽媽，和母親的相處讓他越來越困惑、窒息。在母親眼中，伊萬還是個不聽話也不理解自己的小男孩，還需要自己投餵食物，替他處理夫妻關係。

反觀我們自己，何嘗不是如此呢？或許看影片的時候，我們也會拍著大腿說，看來天下的父母如出一轍啊！父母對我們總是不放心，事事都要管，事事管不了；我們不理解父母買的保健品，交的智商稅。於是親情變成了一場“你追我趕”的遊戲，父母想要給我們他們認為最好的，而子女卻拼了命想要逃離這種全包圍式的愛。我們深愛著父母，在家卻待不了三天，於是中國式的親情變成了沉默無言的親情關係。

在影片中，徐伊萬和母親關係真正的和解出現在影片後半段，他們母子坐在冰天雪地，終於敞開心扉正經聊了一次天。徐伊萬發現在危險的時候，拼了命護在自己身後的永遠是母親；而母親也終於發現兒子可以保護自己，揹著自己一路前行。母親訴說了自己婚姻的不幸，以至於把兒子當成了活下去的唯一動力，而徐伊萬也終於向母親袒露了自己婚姻的失敗。到這裡，他們才發現原來真正的溝通並沒有那麼困難。

影片結尾，他們回到家中打開門上的大鐵鎖，我想，這對母子至此才走向了真正的和解。伊萬終於說出，我回去收拾一下，以後你多過來住住。躺在床上的母親，想著電影裡的伊萬是個小男孩，我的伊萬，已經是個大人了。這樣的和解，或許不夠深刻，可卻足夠溫馨。

就我自己而言，我無法苛求親子兩代人完全消弭代溝，那太難，但是我知道，愛可以增進了解，甚至超越瞭解。我們和父母之間可以依仗的就是愛，這就夠了。

02、夫妻關係的和解：無論是徐伊萬和張璐，還是盧小花和徐翔，在囧途之後都完成了親密關係的和解

如果單從親子關係看這部影片，根本不足以理解影片的真正內涵。除了中國式母子關係這條明線之外，《囧媽》這部喜劇背後還有更多值得討論的東西，包括兩代人各自的婚姻關係、甚至是婆媳關係。

①徐伊萬與張璐之間的和解

影片開頭單刀直入，給我們呈現了徐伊萬婚姻失敗的場景。影片的細節很有意思，凌亂的電視櫃上擺放著兩個人的結婚照，可是旁邊卻放著一個咬過的爛梨，象徵著兩個人的感情已然走到盡頭。

影片一開始，張璐就直截了當告訴徐伊萬：

你心裡面長了一個幻想中的老婆，她應該喜歡什麼，討厭什麼，該怎麼說話，你全都設定好了。可是我並不喜歡那盞檯燈。

可是，徐伊萬卻聽得一臉懵。在我看來，他其實一直都沒弄白自己的婚姻出了什麼問題。他心裡還愛著張璐，也有可能是自己幻想中的“張璐”，所以他鍥而不捨破壞張璐去紐約的計劃，甚至誤以為張璐和律師在一起而大發雷霆，儘管捨不得扔掉戒指，拒絕籤離婚協議，卻固執地不肯承認。

直到踏上了和母親這趟旅程之後，徐伊萬才明白當初張璐的話，當初張璐曾勸他多陪陪母親，抱抱她，可是徐伊萬始終一副不解的樣子。直到母親演出成功，母子二人在大廳相擁，我想，這不僅是一次母子和解的擁抱，也是一次徐伊萬理解妻子的擁抱。

影片最後，徐伊萬告訴張璐：

離婚協議的字已經簽好了，我給了媽媽一個大大的擁抱，那種感覺真好。這趟俄羅斯之行是我從讀大學離開家二十多年來跟媽媽相處最久的一次。一直以來和媽媽不斷爭吵，出發點是對彼此的愛。只不過這份愛是希望對方活成自己想要的樣子。就像我對你一樣。

正是這趟旅行，讓伊萬明白，自己最討厭和母親的相處模式，卻慢慢變成了和母親一樣愛控制的人。他才明白了每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是索取和控制，愛不是改造對方，而是接納和尊重。

在我看來，如果沒有這趟旅程，伊萬也許一輩子都不理解自己婚姻失敗的真諦，也許會一輩子活在不捨與恨之間。影片以開放式的結局結束，對於伊萬來說，無論是否與張璐重歸於好，他們之間都達到了真正的和解，未來，也可以成為更好的自己。

②母親盧小花和父親徐翔的和解

除了伊萬和張璐的感情關係之外，影片也隱含了母親盧小花與父親徐翔之間的親密關係。一段上一代人不幸福的婚姻關係。

影片前半段，伊萬一直和母親吵吵鬧鬧，甚至扔掉了母親的小番茄，但母親始終沒有生氣。直到徐伊萬憤怒地指責母親什麼事情都管著爸爸，才讓爸爸覺得壓抑不幸福，所以每天喝酒，爸爸不是喝酒喝死的，是被母親氣死的。盧小花才徹底生氣了，甚至給了兒子一個巴掌，嚎啕大哭然後憤怒地下了火車。

盧小花，一個曾經的文藝女青年，在一個偶然的機會認識了電影放映員，談了一場浪漫的戀愛，卻發現婚後的生活與自己想的並不一樣。面對丈夫酗酒，面對酒後的家暴，為了兒子只好痛苦地忍受著不幸福的婚姻。在我看來，盧小花的心中是有恨的，她沒有想到因為文化背景和家庭環境的差異，自由戀愛的結合帶來的卻是不幸福的婚姻。

可是為了保護兒子，她一直忍受著不幸福的婚姻，如今卻帶來了兒子的指責和不理解，所以盧小花一氣之下下了火車，跑到了冰天雪地的大森林。正如電影裡提到的，盧小花和兒子說：

你只是個孩子，你只看到他是你父親，卻看不到他是我的丈夫啊。

就是這麼一句簡單的話，我也想到了自己的母親，又有多少母親為了孩子在默默忍受不幸福的婚姻，在痛苦中生活久了，誰的心中沒有心結呢？

在我看來，有了這一趟充滿波折的囧途，盧小花才終於發現，自己的兒子長大了，不再需要自己保護了，也可以對兒子袒露自己的脆弱與不幸福了。有些東西，就是那麼奇妙，當我們說出來，心裡的那道坎兒就過去了，自己就能放下了。所以影片結尾，盧小花對兒子說，等下週有空陪我給你爸爸掃墓吧。我想，說出這句話的盧小花如釋重負，在她心裡，曾經婚姻的不幸都得到了和解，以後她可以為自己而活。

03、與自己的和解：這段囧途背後是女性的自我成長以及與自我關係的和解

正如徐崢所說，用喜劇去解構生活中的問題，歡樂才具有更深遠的意義。一部喜劇，細細品，就會發現不同層次的意義。除了親情與愛情之外，我們還能從影片中理解兩個時代女性自我的成長以及與自我矛盾的和解。

①上一代人盧小花的自我成長

影片中最讓我震撼的一場其實在結尾處，伊萬陪著媽媽回到家中，盧小花慢慢摘掉了髮套，我看著她梳著稀疏的頭髮，眼淚默默往下淌，這時候才發現火車上那個強勢的媽媽原來已經這麼老了。徐伊萬離開的時候，鏡頭打到牆上的照片，一張張閃過媽媽年輕時候的黑白照，上面的盧小花那麼明媚年輕。這是一場震撼人心的對比戲，我們才終於明白，父母也曾年輕過，可是他們原來在不經意之間老的這麼快，遠比我們想象的要快很多。

這時候，我才真正理解為什麼盧小花非要去俄羅斯參加演出，又為什麼別人都坐飛機去莫斯科，她卻固執地堅持要乘坐綠皮火車完成六天的旅行。我想，這趟旅程對於盧小花來說不僅是彌補遺憾的旅程，更是一趟回首曾經年輕美好的旅程，那時候的她曾經無數次乘著這趟火車，做著自己。

可是，當她結婚生子之後，就慢慢成了人妻人母，漸漸失去了自我，成了萬千個為別人而活的人之一。反觀現實，又有多少母親在我們眼中只是婆婆媽媽的老媽媽，我們嫌棄他們跳廣場舞，參加社區合唱團，她們普通到沒有了自我，她們為老公、為子女奉獻一生，到頭來卻被我們嫌棄。

幸好有這趟一路波折的旅程，母親回首往事，有機會把自己的內心細細講給兒子，也有機會看到兒子早已長大。所以這是一趟圓夢之旅，也是一趟成長之旅。最終，盧小花終於站在了莫斯科紅星大劇院的舞臺，看著她閉著眼睛縱情高歌那一曲《紅莓花兒開》，儘管遲到，卻贏得了滿堂喝彩。我想，這一刻的盧小花終於成長了，她可以放下曾經婚姻的不幸，放下已經長大的兒子，再一次成為自己，為自己的夢想去活著。

②新時代女性張璐的自我成長

影片中另外一個女性張璐，徐伊萬的妻子，儘管她的篇幅不多，卻很有代表性。她是一個新時代的女性，有自己的想法卻仍然受到家庭角色的束縛。

在影片中，張璐最後給徐伊萬發信息：

我曾經很努力想變成你理想中的妻子，但我真的做不到。當初結婚前，你媽曾跟我說，伊萬是個倔孩子，有自己的脾氣，今後就拜託我了，最後我還是讓她失望了。

可見，即便是新時代的女性，也曾在夫妻關係，婆媳關係中掙扎著，也可能會失去自我。但是，張璐挺過來了，她在矛盾中選擇了做自己。當我看著袁泉扮演的張璐一個人穿著風衣，踏步走在異國他鄉的街道，我想，這是新一代女性的成長與崛起。相比於盧小花，她們更早地與自己和解，這是一個時代女性的獨立。

04、每個人都是獨立的個體，我們需要尊重和理解別人的邊界

看這部電影的時候，我們一家人拉著窗簾擠在臥室看牆上的投影，床的左邊是媽媽，右邊是老公，還有女兒在我腿邊，爸爸還是在自己的臥室，拒絕參加我們的活動。那一刻，我一邊和他們笑，一邊審視自己的人生。我想，無論是父母，愛人還是子女，我們需要的都是邊界。

①尊重親子關係的邊界

在伊萬眼中，母親是個控制慾爆棚的老媽媽，在盧小花的眼中，徐伊萬還是“小男孩伊萬”，她完全沒意識到兒子想要按照自己的意願活著。最重要的是，她無法接受兒子活得不幸福。看著兒子婚姻問題，她忍不住從中插上一腳，給媳婦打電話解決問題。得知兒子離婚，她會難過地把責任攬到自己身上，認為是自己沒有對張璐更好一點。

面對伊萬的指責，盧小花流著眼淚說：“媽媽所做的一切，無非是為你好。”其實回到我們的現實生活，無論催婚也好，逼著孩子考公務員也罷，父母不都是打著“為你好”的旗號想讓孩子成為自己希望的樣子麼？

《母愛的羈絆》一書中說：

母親能完成早期的養育工作，因為她可以控制嬰兒，按照自己的想法來塑造孩子。但是孩子逐漸長大，母親對她就不再有相應的控制力。

中國式父母愛孩子如生命，卻偏偏能把親子關係搞得一團糟。我想，最根本的原因是因為他們丟失了邊界感。為什麼有那麼多婆媳問題，又有那麼多的“媽寶男”，最根本的原因就在於母親無法忍受自己的兒子長大，成為了別的女人背後的男人，她們沒有劃清楚自己的界限，一再把兒子當做私有財產，對他們的生活指手畫腳。

影片的最後，盧小花在伊萬的幫助下，站在了紅星劇院舞臺，她找回了失去的自我，也意識到兒子是一個獨立的個體，這才是他們幸福的開始。

在我看來，父母與子女之間的邊界感決定了兩個家庭的幸福指數，只有接受子女長大，尊重他們他們是獨立的存在，才能看到孩子真正的成長。得體退出孩子的生活，給予孩子選擇的權利才是有遠見的父母的選擇。

②建立夫妻關係的邊界

儘管張璐明確告訴徐伊萬自己不是他幻想中的妻子，可是他對這段婚姻失敗仍然十分不解，甚至誤以為張璐是愛上了律師所以才執意離婚。徐伊萬沒有想到自己最不喜歡媽媽的控制，卻成了和媽媽一樣的人，媽媽控制伊萬，伊萬控制張璐。他們都在千方百計鍥而不捨地改造著對方，讓人感到窒息。

記得《中國式離婚》裡有一句話：

婚姻就是你手裡捧著的一堆沙，你抓得越緊，得到的就越少。

愛情是自私的，每個人都希望按照自己的幻想打造自己想要的人，結果付出越多，傷害越大。常常看到這樣的新聞，有的女子害怕丈夫外遇，天天查手機，嚴格控制丈夫的經濟，最終卻在疲憊中葬送了幸福。

周國平曾說，分寸感是成熟愛的標誌，它懂得尊重人與人之間必要的距離。這個距離意味著對於對方獨立人格的尊重。

在我看來，人類的一切痛苦，都源於缺乏邊界感。界限代表自由，尊重界限則代表愛。一段好的婚姻就是尊重愛人的邊界，成全對方做更好的自己，而不是常常把自己的意願強加在對方身上，強行進入對方的界限，打著“愛你”的名義控制著對方的人生。

結語：

好的電影，總能帶給觀眾一點思考和啟發。儘管這部電影評分逐漸走低，但仍舊不影響在這樣一個特殊春節裡我對它的喜愛。我喜歡片中誇張的喜劇風格，喜歡它背後的溫情，喜歡車外冰天雪地的美景，喜歡並且想嘗試這趟開往莫斯科的六天之旅。

我只是一個普通人，拋開各種商業操作不談，《囧媽》作為一部賀歲片，無疑是這幾天種種陰霾裡的一道光，我想這就夠了。

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