由伊莎貝爾·於佩爾出演的這部20年前的電影，至今看來仍然不失為一片佳作。真正的好電影，在於揭示人性的同時有給你不同的想象空間。電影工業本身就是製作夢境的，而我們在觀看每一部夢境的同時，也會漸漸的感同身受，為其中的主人公哀傷與憂愁。
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- 女主角是一名鋼琴教師，在母親的管制下壓抑很久。她作為一個女人，承擔的不僅僅是女兒的角色，還有妻子情人女友。影片中的她除了上課以外，好似在生活中只有女兒這一種身份。她的欲求被消磨，她的慾望被歲月淡化，可是她還是會渴望那不曾承受過的激情，等來了期望，卻得到了失望，以悲劇收場。
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- 造成女主角悲劇的原因之一，母親的嚴厲管制。這是一個連穿衣服都要管的母親，控制力太過強。其實不僅僅是女主角，在很多家庭中，媽媽對於女兒的管制或多或少都有各個方面的涉及。這種控制力，是一種從小到大的掌控力，而作為女兒的角色，成長的過程漸漸失卻了自我，永遠在媽媽的陰影裡面。現實中很多媽媽充當的是一個家庭裡面的統治者，她會規定你必須做這些，不能做那些，吃飯什麼樣子，買衣服的款式，凡是能夠看到的都要進行管控，一個家庭中母親權力的過於強大會控制家庭的形狀和氛圍。
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- 原因之二，女主角不願流俗。女主角是美麗的，也是優秀的，少女時期不可能沒有追求的人，想必在母親的高壓管制下，自己的清高下，摒棄了一個個追求者，直至年華老去才追悔莫及。現實世界也有很多美麗的女人終身未嫁，她們不乏追求者，只是因為自身的原因，或者其他因素，或多或少導致了這樣的結局。然而我們排除某些真正對情感毫無知覺，表現得清心寡慾的人，這實在是一種非正常的現象。太過於執拗的人生，堅持的時間久了，心裡固然會產生變異的心態，情緒和慾望壓抑的太久必然要爆發。
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- 原因之三，男主角並不瞭解她。看上去似乎男主角陽光可愛、又充滿情調，但並不徹底瞭解女主角的苦悶與彷徨，寂寞與孤獨。他們之間更像是萍水相逢的一場遊戲。不過話說回來，男人永遠也不瞭解女人，這兩類永遠都是兩個世界的人。即使某些傾向和致力於在這方面深刻耕耘的人，也只是為了目的而行動。有多少夫妻同床異夢，有多少戀情只是一時衝動，惺惺相惜固有，完全彼此深知的卻很少。更何況女主角這種長期壓抑，內心充滿怪異想法的女人，或許這個男人的出現給女主角帶來了一些快樂和幻想，但這並不能改變一切。而女主角那些隱秘的想法，男主角根本無法真正滿足，他只是自私的只顧自己快樂。她需要的是救贖，而男主角辦不到，他太年輕，不會停留，就像匆匆而過的小溪流，只是流連陽光與兩岸的話香，沒有縝密的心思，也沒有太多想法卻深入瞭解女主角。他只是單純的被女主角吸引，並沒有做長久的打算。事實上大多數戀情的展開也是如此，只有一時的衝動，沒有持久的源泉。
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- 影片塑造的是一個悲劇的女人，這一形象同時被賦予了普遍性特徵，耐人回味。如果只是因為封面被吸引，單純的想去看其中的虐待場面，恐怕會失望。導演的目的是揭示人性，揭示那些隱藏在女性心中最隱秘的渴望，而且這種渴望不容忽視。
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- 如果我們單純的從劇情去理解主人公，會對男孩子誤解那封信感到很深的悲哀，因為女主角並不是真正的渴望虐待。她要的或許是溫情脈脈，或許是耳鬢廝磨，但是絕對不會是真正的虐待。可能她只是希望愛得更瘋狂一些，可惜男主角並不懂。電影的結局，她選擇了自殺，而且在人那麼多的地方自殺，用這樣慘烈的方式，結束自己的生命。似乎也只有這樣，她的形象才足夠完整，足夠立體。
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