“感覺久違了，但這可能是迄今為止最好的一次《敘一》也說不定，在我的心中，它彷彿是像紅酒和芝士一樣的存在，越是滑、越是加以實踐，就越成熟。”2020年2月7日，韓國首爾， 2020花滑四大洲錦標賽男單短節目的比賽中，羽生結弦以最佳狀態，完美演繹了經典曲目《第一敘事曲》 ，獲得111.82分，打破自己保持的新規則下的短節目世界紀錄 。
無論是評論員還是冰迷當時發出的聲音，無一不是，“那個完美的羽生結弦回來了！”
歷史有著驚人的巧合，兩年前的2018年2月16日，同樣是韓國，平昌冬奧，隨著《第一敘事曲》的完美完成，羽生結弦自己在冰場上喊出了這樣的話：“我回來了！”
這一切，都讓《敘一》這套節目，再封神。
為什麼說“再封神”？
因為在2020年4CC之前，在花樣滑冰的舊規則下，《敘一》就已經是一套寫下無數神蹟的節目了！它成為羽生結弦整個平昌週期最穩妥的後盾、安靜的包容了鋒芒畢露的《晴明》，但卻包攬了花樣滑冰舊規則下，世界短節目最高分排名的前四名！因此，它早早就被冰迷們封為“敘神”。
它“神”在哪兒？
一曲悲鳴舞到極致
《第一敘事曲》是肖邦最知名的作品之一，史詩級的古典樂作品，從音樂角度來講，《敘一》全曲的戲劇性結構是沿著一條線索發展的——從抒情性轉向悲劇性。其中兩個基本形象最初都是抒情性的，雖然第一個形象比較暗淡，第二個形象比較明朗，但兩者不是互相矛盾的，它們好像是同一個藝術形象的兩面，而兩者的派生關係更增強了它們的統一性。曲目從開端的抒情轉向後期的激烈、抗爭、悲鳴，最後達到了悲劇熱情的頂峰，是一曲跌宕的經典作品。
而如何評價羽生結弦對這首曲子的演繹呢？借用這幾天看到的一位俄羅斯冰迷的評論，就是——我從不知道，我能看見音樂。
在羽生結弦的花滑中，看見音符的流淌，大概是對於這曲節目最準確的評價了。
這幾天剛剛在電視臺播出的，羽生結弦Music with wings上，也演奏了這首《肖邦第一敘事曲》，擔任演奏的鋼琴家福間洸太朗在開始表演前，講了這樣一段話：“《敘一》這首曲子，節奏的變化非常激烈，不同的演奏者彈奏時的節奏感，停頓的時長等都相當不同。瞬間去配合演奏我覺得是非常困難的。羽生選手他的音樂感非常好，怎麼說呢…他能夠瞬間感受到演奏者的呼吸節奏，融入到音樂中去。而且不僅僅是配合音樂去滑，他是將音樂中蘊含的性格、神情、情感、一直到音符是如何延伸到消逝的都表現了出來，這一點讓我覺得他真的非常厲害。”
音符的延伸、消逝、音樂家的性格、命運，冰刀化作琴鍵，在冰面上踩下或激烈或抒情的音符……
2分多鐘的表演，它能夠完全將你帶進音樂的中去。
用央視主播陳瀅在羽生結弦平昌冬奧上對節目的解說來總結這段表演；“這是一套值得永久收藏的節目！你看他在冰面上的表演，大開大闔，在如此重大的比賽中，在必須要兼顧注意跳躍、旋轉的同時，他的情感爆發、醞釀極其到位。高潮迭起！”
編舞之難，“喪心病狂”
羽生結弦的《敘一》，在編舞難度、步伐、跳躍上的難度，可稱“喪心病狂”。這部作品的編舞是Jeffrey Buttle,2006年冬奧會花樣滑冰銅牌得主\\2008年花樣滑冰世錦賽男單冠軍。從現役時期開始就被公認為音樂表現力強、姿勢優美、步法細膩，現在已成為具有獨特世界觀的著名編舞師和花滑表演者。 索契冬奧後，羽生僅僅表示了“想使用鋼琴曲”的想法，Jeff就選定了肖邦的「第一敘事曲」，Jeff將節目編排得十分優美柔軟，深得羽生喜愛。
但喜愛是喜愛，隨著後來的歷次調整更改，最後這版的《敘一》的步法之難，連編舞的jeff本人都受不了了！在平昌連霸後的CWW冰演的對談環節，羽生結弦問Jeff：為什麼會編出像《敘一》那麼難的步伐啊！
Jeff竟然回答：因為是第一次遇到比我滑得還要好的弟子，為了挑戰羽生結弦所以編得那麼難！
真正的神作，始於成績，高於成績
如果說，曾經的《敘一》，是帶著無數光輝業績被“封印”在紀錄中的傳奇，那麼這個賽季末，突然又被啟封的《敘一》和《SEIMEI》這套“帝國雙璧”，可以說，是延續了真正的“羽生結弦式的花滑”，讓羽生結弦重新找回自我的“希望之作”。
2019年末，遭遇了沉重打擊，自己的花滑初心遭遇動搖的羽生結弦，甚至開始“害怕上冰”“害怕在觀眾面前表演”。那時的他，是靠著一次次滑從前的節目，重新尋回自己對於花滑的樂趣的。而他也是在2020年年初，最終決定更改兩套節目，用回“帝國雙壁”的。
而《敘一》，雖然是一套已經在此前的比賽中，滑過多次的節目，但卻是對於他來說，可以隨著時間的深度，越發符合他自己風格的節目。
於是這次我們看到了，重新剪輯編排後，越發緊湊和華麗的跳躍、43連跳，乾淨順暢的滑出~
音樂隨著冰刀流淌，冰刀牽引著身體舞動~
絕美的3A，輕盈得像羽毛一般的落冰，一揚手揮起的卻是磅礴的琴聲~
“隨著我的心情，或者說真的是順著腳下冰刀想要前往的方向去滑了，這次這樣的感覺最為強烈。”如羽生結弦所說，重新現世的《敘一》，是流暢的、優雅的，是霸氣的、醇熟的。
這樣的變化，似乎讓人也回想到，其實從《敘一》這些年的服裝變化上，也感受得到這逐漸成熟的味道。
算上這一次，染上漸變了青綠色的考斯滕，《敘一》的服裝，已經經歷了前後7版的變化。有微調，有重要變化。而這次的最新的《敘一》，卻是染上了和羽生結弦的另一部名作《希望與遺贈》的考斯滕同樣的綠色~
層層的天空一樣明淨的藍，暈染上湖水、春天一般寫上新意的綠，綠色的彩鑽閃啊閃，那不正是最寶貴的遺贈、最美好的希望麼。
所謂“神作”，就當如此。它會始於成績，但永遠將高於成績，它讓人“看見”音樂，更讓人感受到希望。
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