一九四二年河南遭受旱災、蝗災，農民顆粒無收，再加上此時抗日戰爭進入白熱化階段，為了活命，災民們只得沿襲傳統，向陝西方向逃離。
電影以此為背景，聚焦財主範殿元一家的悲歡離合，來反映特殊年代裡人民的悲慘命運，整部電影的悲劇性色彩不言而喻。
沉重的歷史事件，悲慘的人物命運，從總體上把握電影明線上的悲，而電影暗線下的悲則通過三樣道具完美展現，一明一暗，明暗交接，共同構成了電影《一九四二》。
本篇文章就從這三樣道具入手，來分析為什麼說《一九四二》是一部成功的悲劇電影。
01、座鐘：把時間也帶走
範東家一家人出逃時，兒媳懷裡抱了一個老式座鐘。
今天看來，這個座鐘只是一件很普通的傢俱擺設，而回到一九四二年，座鐘絕不是普通百姓能享用得起的物件，是有錢人的專屬物品，這就很符合範財主的身份設定。
范家被搶時，災民們滿心滿眼都是糧食，所以首先打劫的就是糧倉，而沒有涉及到其他主要人員屋舍，除了少東家外其他人員安然無恙。
外出逃荒，還帶著座鐘，不能吃只能看，那範財主為什麼還要帶著這個“累贅”？
<code>咱們和他們不一樣，咱們是躲災，他們是逃荒，最多一月，最少半月，咱就回來了。/<code>
從這段話裡，我們可以知道答案。
範財主自恃有糧錢傍身，和其他災民身份有別，那如何能體現出來？自然就是在吃穿用度上。
範財主帶著狐皮帽子，穿著皮襖，女兒星星抱著貓，兒媳懷裡抱著座鐘，長工栓柱揹著“漢陽造”，駕著馬車，車上拉著糧食和銀元。
反觀佃戶瞎鹿一家，一輛手推車，人拉肩拽，車上拉著八十多歲的老母親和兩個孩子，除了祖宗牌位和紡花車，沒什麼像樣的物品。
範東家一家人衣著光鮮亮麗，與其說是逃荒，倒像是外出巡遊。
這麼看來，座鐘只是範東家彰顯身份地位的一個工具，即使都逃荒，我也和你們不一樣。
在離家一個月後，路遇撤退的國軍以及日軍炸彈襲擊，混亂中死傷無數，範東家的家當糧食被搶走，當然也包括那個座鐘，至此，他們一家也終於成了災民中的一員，無衣無食，徹底踏上了逃荒之路。
這個劇情是範東家一家衣食富足到食不果腹的一個分水嶺，同時也是他們一家從家人在側到相繼離開的一個節點。
兒媳生下孩子後血崩，受寒，離世；老伴在洛陽城外閉上了雙眼；女兒星星把自己賣給人販子換了五升小米；長工栓柱要找被擠下去的留保和鈴鐺，跳下開往陝西的火車，最後被日軍殘忍殺害；孫子留成和老東家千辛萬苦到了潼關，為了躲避炮火，被老東家意外捂死。
一家人，死的死，逃的逃，最後只剩下範財主一個人。
這樣，座鐘彷彿又象徵著一個完整的家。
其實，拋開劇情和人物，迴歸座鐘本身的時間功能，從深層意義來看，帶走座鐘，意味著把時間也帶走。不知何時能結束逃荒之旅，不知何時能回到家鄉，乾脆把時間帶上，這樣總會有個盼頭。
災荒年代，給人帶來的絕望不止是生理折磨，更痛苦的是精神上的折磨，是遙遙無期還是轉瞬即逝。範東家一家每天睜開眼睛，繼續昨日的逃荒之路，在不知明日在何地的絕望中也就慢慢消磨了他們對生活，對明天的期盼。
座鐘丟了，時間丟了，希望也丟了。
02、黑貓：最後的尊嚴
女兒星星的出場讓人印象深刻，逃荒路上，帶著一隻寵物黑貓。
星星出身地主家庭，在學校接受了良好的教育，這種新思想與舊家庭的碰撞就像一條鴻溝，註定不能被其他人理解，滿腹的心事沒法說給家裡，只能說給這隻貓聽，黑貓是星星的寵物，也是她最好的樹洞。
學校停課號召學生們支援前線或者護校時，她想留下，當一名堅定的戰士，可終究拗不過家裡，一起踏上了逃亡之路。
剛開始的一個月裡，他們糧食充足，星星喂貓吃米粥，這時候很多災民家早已斷糧，用樹皮草根填滿肚子，這麼一對比，星星身上奢侈荒唐之感顯露無疑。
家當被徹底洗劫一空，星星劫後餘生，第一時間還是去找黑貓，找到後，抱在懷裡，細心安撫。在她心裡，黑貓已成了她不能缺少的一位家人，也是她面對未知恐懼的心理安慰。
在大嫂生下留成身體虛弱，老父親要賣掉自己的皮襖換點糧食給大嫂補身體時，她讓人殺了黑貓熬湯。
<code>我也要喝貓湯。/<code>
說完這句話後，星星從包裡掏出課本，一頁頁撕下點火，臉上淡淡的，沒有一點兒淚水。
黑貓之死前後，是星星人生的一個分水嶺，之前，她是地主家的姑娘，從來不用為生機發愁，之後，她自己要活著都是困難，所以，在人販子來買人時，星星願意用自己換糧食也就不難理解了。
黑貓被吃讓星星清醒地認識到，只有填飽肚子才是真的。不管用什麼樣的方式活著，總比餓死要強，如果不能自救，只能被餓死。
這麼看來，黑貓其實象徵著星星最後的尊嚴，從一個進步女學生淪落為亂世裡的風塵女子。所以，在電影最後的字幕裡，星星讓人給家裡帶了錢卻不願回家，無顏面對家人，羞見過去的自己。
03、風車：一箇中國人的氣節
伴隨電影落下帷幕的是一個核桃風車，那是濃濃父愛包裹下的是一箇中國人的氣節。
電影開始，范家倉房內，少東家想要姦淫長工瞎鹿的妻子花枝，許諾兩升小米，兩人追逐中撞翻了一筐核桃，少東家隨手抓起兩個核桃，想要花枝屈從，後來因其他村子的災民來借糧花枝逃過一劫。
瞎鹿在缺少糧食的情況下，用一個核桃給女兒鈴鐺做了風車，也不過是想用這個風車驅散鈴鐺一路的疲累與飢餓。
鈴鐺當時三、四歲，對於逃荒，一無所知。
隨後，這個風車陪了鈴鐺一路，哪怕是在日軍炮火的轟炸下，鈴鐺也緊緊拿著這個風車沒有丟失。
後來，瞎鹿找驢時被一夥災民打死，不見屍骨。年幼的鈴鐺尚不知死亡是什麼，可能在她心裡，就是沒人給她做風車了。
為了能有口吃的，母親花枝選擇嫁給栓柱，第二天就讓栓柱把自己賣了，換了四升小米，唯一的條件是不能賣孩子。
花枝臨走時，把祖宗牌位放到留保懷裡，讓他記住老家在延津，問鈴鐺風車該怎麼玩，風車轉了，鈴鐺笑了。
這裡的潛臺詞是希望鈴鐺記住父親叫瞎鹿，母親叫花枝。分開之後，不知何時能再見面，想讓鈴鐺對親人，對原來的家庭留有一絲記憶。
栓柱帶著兩個孩子扒火車時有一個鏡頭，本來三人已經到了火車附近，鈴鐺說風車掉了，栓柱又返回去撿起風車才扒到車頂。
在緊要關頭，栓柱與瞎鹿重合，形成了一個傳統的中國父親的形象，無言，溫暖，儘自己所能為孩子撐起一片天。
兩個孩子被擠下火車，栓柱帶著這個風車踏上了尋找孩子的路。
被日本人抓獲後，栓柱嘴裡反覆咕囔一句話“我要找孩子”，日軍一個軍官看到這個新奇的玩具，想要佔為己有，栓柱不同意，後來用饅頭交換，栓柱把饅頭打落在地，日本大佐一氣之下，殺了栓柱。
與栓柱形成鮮明對比的是伙伕老馬，為了一口吃的，給日本人做飯，而栓柱卻沒有因為饅頭選擇屈服。無所謂誰對誰錯，從根本上反映的是一箇中國人的氣節，不吃嗟來之食。
儘管最後風車被燒，可民族氣節的光芒越來越耀眼。
結語：
不起眼的三樣道具與人物命運緊緊相連，扣人心絃，推動故事情節發展。
一部成功的電影必定會賦予道具靈魂，讓每件物品都蘊含深意，雖不能言語，卻有千言萬語要說給觀眾聽。
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