最近由於《天賜的聲音》和《歌手2020》相繼開播，不少人都把目光轉向了華語樂壇的音綜 ，而相信看過節目的朋友除了為場內嘉賓精彩表演歡呼外，也發現了一個頗具迷惑性的問題，為什麼那麼多被評價為“實力派”歌手的人，到頭來卻混得不怎麼樣？
首先我們可以看看《天賜的聲音》，王晰、陳志朋、汪蘇瀧等等歌手，他們均是不同領域下的極致，也都曾經涉足歌壇最高級別，但現如今卻只能淪為舞臺上競選的嘉賓，為了和所謂的合夥人一同表演而比拼著。
儘管節目組一再強調臺上臺下的嘉賓沒有高低之分，但是既然設置了評審席，咖位自然就有所區分，可音樂作為一個不分高低貴賤的藝術，怎麼會出現如此大的差別呢？
這裡就不得不引入一個概念，如何才能夠在華語樂壇站穩腳跟，成為一個受人認可並且足以持續紅下去的歌手。
對此很多人的第一反應都是“實力”，誠然現如今聽眾對於顏值派的認識已經非常清晰，但似乎實力派不等於站得住腳這件事仍然欠缺思考。
我們可以用《歌手2020》來舉例。
袁婭維、吉克雋逸這對好姐妹，應該算是趕上了國內音樂選秀節目第二波大熱度的先行者，從《中國好聲音》出來之後就一直被無數人吹捧為新生代首屈一指的女歌手，實力更是受到劉歡等無數前輩認可，但她們站穩腳跟了嗎？
很顯然並沒有。
如果說只看實力，袁婭維和吉克雋逸自然沒話說，從唱功到舞臺掌控力均遠超同輩，甚至在某種程度上鄧紫棋都不一定能贏她們，但如果綜合來看，袁婭維和吉克雋逸在鄧紫棋面前差得不是一星半點。
論人氣，鄧紫棋長期霸佔各類音樂榜單，論熱度，鄧紫棋的超話和搜索指數也遠遠高過袁婭維、吉克雋逸數倍 ，甚至就連出席綜藝節目，都有主咖位和次咖位的區分，兩者之間差得何止一個檔次。
為什麼會出現這種情況？
在綜合了粉絲意見，以及路人的主觀看法後，我們可以有一個全新的總結，實力只是歌壇敲門磚，真正能夠讓一位歌手留下來，站穩腳跟的是作品，一首雅俗共賞的作品。
不管是袁婭維、吉克雋逸，還是汪蘇瀧、王晰、陳志朋，她們都面臨著同樣的一個問題，沒有足夠知名的代表作。
或許在小圈子裡她們各自都有原創歌曲，能夠吸引到一部分人，也能夠感動很多粉絲，但是往大了說這些歌曲做不到“雅俗共賞”。
聽美聲的人不會願意聽汪蘇瀧的歌，而聽當年小虎隊歌曲長大的人大多數也理解不了美聲，這種相對單一的口味致使他們被侷限住，無法大規模收割聽眾。
就好像許嵩在歌曲《雅俗共賞》裡諷刺的一樣，他們說快寫一首情歌雅俗共賞，落筆傳神還要容易傳唱。
或許你僅僅認為這是許嵩在表達自己不願意隨波逐流被牽著鼻子走，但實際上這恰恰反應的是歌壇現狀，許嵩已經很明確地告訴聽眾，想要火就必須這麼做，而他選擇反抗只是因為他不在乎那些虛名罷了。
但是這些選擇參加了綜藝的歌手是否想火，我覺得沒必要多解釋，懂得朋友自然都懂綜藝帶來的熱度有多大好處，但很遺憾她們尚且沒參悟透。
於其在節目組展現所謂的實力，不如苦心打磨出能夠流傳聽眾歌單的作品，就好像當年的梁博一樣，雅俗共賞的作品有了，再搭配上曝光還愁不會被人記住嗎？
在歌壇站穩腳跟這件事情說起來容易，但實際操作卻非常困難。
說句不好聽的，如果周深按照這個勢頭髮展下去，很快也會走上袁婭維她們的老路，一位歌手終究還是要回歸作品，我們可以再等等看，時間能夠證明一切。
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