馮小剛導演的一部有著吸睛片名的電影《我不是潘金蓮》引起了許多爭議，這部影片無論從視覺效果還是故事本身都產生了社會熱評。
首先是馮小剛將畫幅弄了個圓，這是全球電影史的首次創新。眾所周知，電影的成片畫幅一般都是4:3或者16:9，而16:9是現在主要流行的畫幅比例。電影院的投影機和幕布都是根據16:9的制式來呈現的，所以馮小剛比較大膽，不只是因為自己近些年被捧的比較高，還是對於自己的導演水平過於自信，他就給所有主創大談特談了他的創新構思：死活給我拍個圓！
這個創意確實夠大膽，但似乎也有一絲任性在作祟。我們來盤點一下都有哪些方面的問題：
首先面臨的就是攝影構圖的麻煩，如果採用常規拍攝的手法，整個人物或者主場景都要打破，包括置景和走位，還有焦距和景別、場面調度等等都發生了變化，這樣的創意可能讓整個攝製組都崩潰了，無所適存，好在大家功底還算不錯，經驗比較豐富，因此調整再調整，摸索再摸索，煎熬再煎熬，終於把素材拍完了。
接著面臨剪輯問題，這可不是一般意義的遮罩，而是原素材就是一個圓，你每天面對著一串圓圈剪來剪去，是不是感覺特別隔音呢？或者是特別慌亂呢？亦或是感覺自己都不會剪輯了，還需要重新回爐鍛造？整個故事在這樣的圓圈裡流淌，是不是誤以為畫中畫或遮罩搞得有些多了呢——這不得不說是一次全新的體驗，而這樣的創意似乎並沒有多大的意義，除了額外增加了工作難度外，顯得尤其格格不入。
再就是審查問題，我們對中國電影審查制度歷來比較遵守，那些嚴格的製作標準每一條都是一部電影是生或者死的稻草，倘若你做出的片子被某一個標準卡住了，那無疑就是巨大的壓力。我們通常熟知的聲音要求必須達到杜比5.1環繞立體聲和畫面分辨率2K以上，包括什麼格式、制式、技術參數等等，都需要一應俱全，缺一不可。
因此，我們試想一下電影局（過去是廣電局）的相關審查人員突然打開了一部圓圈的片子，他們的內心是一種怎樣的遭遇呢？這樣的圓圈畫幅到底是幾比幾，符不符合審查標準？我想這些問題對所有電影從業者都將是一個巨大的疑問。但是，馮小剛究竟還是馮小剛，不僅在審查方面沒有遇到多大問題，而且還順利上映了。
再說播映的問題，片子各項手續齊全了，公映的合同都簽好了，一大波宣傳也鋪天蓋地席捲而來，觀眾抱著試一試的態度走進影院了，但發現這個圓圈電影人生初次遇見，我想大多數人除了對故事本身的評價之外就是對這個圓圈的討論了，有人嘲笑有人讚美，有人挖苦有人稱是，有人不屑有人表揚。
總之，這個圓圈顛覆了電影一百多年以來的觀影體驗，無論是成功還是失敗，都對觀眾造成了深刻印象。這個世界永遠會有兩類人被人們記住，一類是流芳百世，一類是遺臭萬年，其他的基本都是默默無聞。我想，馮小剛期望自己成為第一類，但事實是大多觀眾並不對這種圓圈抱有熱忱。
因為凡事都得有個規律，電影的成像一百多年以來，多少頂尖的科技工作者、創作者、生產者、商家都已經摸索創新了許多許多，有些被採納保留，有些被遺棄。總之，任何事物的創新都得符合人類生產生活的基本規律，一旦打破了這種規律，就要引起失敗，而一種習慣的養成或規律的掌握，都是需要大量研究和論證再加上長期推廣使用才能成為流行。
我們顯然看到了馮小剛導演的創新是一時興起，是任性的產物，也是一個人過度自信過度自戀過度膨脹的具體表現。我們希望在今後漫長的電影事業當中，尊重科學規律，尊重常識，尊重發展的態度，千萬不要太任性，不要太隨意，也不要太草率。
另外《我不是潘金蓮》這個電影故事本身的一些現象，拿馮導的話來講，就是這個名叫李玉蓮的女人因為自己離異的丈夫罵自己是潘金蓮，她要告狀為自己正名，自己不是潘金蓮。其實，這在一般人看來堅決不會這樣一告就是十幾年的，而她十年如一日告狀的背後還有更大的文章，那就是房子的事情，而房子的事情因為生育的事情，而生育的事情是因為計劃生育政策的事情——由此，通過層層剝落，我們理清了頭緒。
李玉蓮為了多生個孩子，多分套房子，和丈夫商量假離婚，而丈夫在離婚後卻不願意復婚，李玉蓮纏著丈夫復婚，卻發現丈夫和另一個女兒搞在了一起，她開始報復性糾纏，遭到丈夫的辱罵，將丈夫告上法院，而且自己認為法院不作為，接二連三上訪，成了一個專業上訪戶，最終還跑到北京去鬧事。
這一連串的故事背後，其實不光是潘金蓮這個名分的問題，重要的是李玉蓮何以被逼成這樣的問題，除了老百姓冒著子離子散的風險之外，還要面臨十年跋涉討說法，表面看這是鑽法律空子造成的麻煩，丈夫的背叛造成的自作自受，其實則是政策問題導致的民間疾苦。
我們的法律在很多方面缺乏力度，在很多方面存在漏洞，不健全的法律容易讓人迷茫和痛苦，也同樣讓底層人民求訴無門，最終不得不依靠各種關係來維護利益。
這就是《我不是潘金蓮》所要表達的主要目的，而通過這一些列的問題，我們就會發現，這部電影演到最後，其實是扯下了幾塊遮羞布，有人性的，也有社會的，當然也免不了馮小剛的。
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