鼠年春節過得很宅，窩在家裡看《陳情令》，刷了十多遍了，還是欲罷不能，甚至是越陷越深呀。沒辦法，好劇如同醇酒，會上癮，讓人反覆品味，難以自拔。
那為啥《陳情令》會讓人如此上癮？演員演得好，導演導得好，編劇改編的好，服道化做得好，這麼多的好，才為我們呈現出了一部上頭的好劇呀。
有人的地方就有江湖，《陳情令》也不例外，仙門百家明爭暗鬥，各種陰謀層出不窮，魏嬰的命運也隨著局勢的變化載浮載沉，不得自主。這千頭萬緒的線索，如果都細細道來，那得多少集呀，雖然我私心以為集數越多越好，可陳導怎麼會如我所願呢，他可是想達到讓人回味無窮，意猶未盡的效果。如果成了流水賬，還能讓我們如此念念不忘嗎？
《陳情令》為啥讓人慾罷不能？是因為留白呀，搞設計的人都知道，不能把所有的東西都畫在一張紙上，這樣會雜亂，突出不了主題。《陳情令》既然是陳情，當然是以情為主了，重點突出表現的也是情呀。其他的都成為了背景板，16年前，溫氏想一統仙門百家，專橫霸道，掀起血雨腥風，結果被團滅，我們隨著魏嬰的身影切身體會了這場激烈的戰爭，看到了魏嬰看到的，其他的一律能省則省，能簡則簡，留下了關於這場戰爭的無數想象。
溫氏自己作死，卻改變了魏嬰的命運，溫氏覆滅，魏嬰成了眾矢之的，那些人做過什麼也是留白的，更別說他們想什麼了。16年後，仙門百家還是那副德性，半絲長進也沒有，只不過喊打喊殺的對象換了個人而己。瞧，歷史總是驚人的相似。無論是16年前還是16年後，仙門百家都在明爭暗鬥，實力勢力此消彼長，這可是魏嬰兩世有著不同命運的重要原因呀，可導演把這種勢力消長淡化得幾乎沒有，全靠大家腦補。
就是對主人公魏嬰，導演也沒客氣，簡省到了極點，別說內心剖白，聊天閒扯了，就是他的一些重要經歷都給省略了，比如被溫晁扔到亂葬崗三個月是怎麼活下來的？如何生活的？又是在怎樣的情況下悟出詭道術法的？就是剖丹這種直接改變魏嬰命運的重大事情，也沒有一個鏡頭，還是通過溫寧的口，在蓮花塢祠堂門口忍無可忍之下捅出來的，剖丹過程的痛苦煎熬也只不過是蓮花溏裡藍湛溫寧的幾句問答而已。瞧，就是對主人公魏嬰，導演都惜鏡如金，更別說其他人了。
藍湛問靈十三載，痛悔交加，其中的煎熬難過無一鏡頭，只有結果：背上三十三條戒鞭痕，胸前一枚烙鐵印。也只是在冷泉魏嬰歸後的見過一次，魏嬰跳崖後藍湛所有的情深義重，也只不過是雪夜讀弟機的寥寥數語，亂葬崗前對抗仙門百家的倔強身姿罷了。江澄藏陳情十六年，看不開放不下愛恨交織，看到修魏嬰詭道邪術者要打要殺，狀似瘋魔，也只不過是大梵山下魏嬰聽到的仙門路人甲的閒聊，大梵山上對金陵的一句話而已。金光瑤藍曦臣之間的友情只留必要的細節，其他的壓根沒體現。看看導演多狠，留白玩得多溜。
不要說這些了，就是聶導這個總策劃，也是我們在觀音廟以及開始說書人說書的幾個鏡頭猜測的，到最後都沒有坐實到底是不是聶導幕後策劃的，更別說具體細節了。
留白是一種藝術，《陳情令》玩得爐火純青，很是高明，也很難得。正因為《陳情令》留白多，給了觀眾足夠的想象空間，才讓大家如此喜歡，這麼沉迷呀。
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