週一上午，奉俊昊的《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳影片！
這件事有多NB？
1）奧斯卡有史以來第一部斬獲最佳影片的非英語片
2）《寄生蟲》超越《臥虎藏龍》開創了亞洲電影的新紀元
3）奉俊昊一人斬獲四尊奧斯卡小金人，史無前例。
用足球來類比，此事就相當於：
韓國隊擊敗所有強手，拿下世界盃冠軍。
用籃球來類比，此事就相當於：
韓國隊擊敗NBA球星組成的美國夢之隊，拿下奧運會男籃冠軍。
《寄生蟲》閃耀奧斯卡後
他們紛紛在朋友圈上大讚：韓國舉國歡騰！
韓國總統文在寅在社交媒體上發文表示祝賀：
“《寄生蟲》的巨大成功是過去100年裡，所有韓國電影人不斷努力的結果。今後政府將進一步為廣大電影人，提供盡情發揮想象力並放心大膽製作電影的環境”
單單是“盡情發揮想象力”和“放心大膽製作”這兩句話就令中國電影人和影迷豔羨不已。
不得不說，
《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳影片，對於全球電影行業有著重大意義。
因為其打破了過往“非英語電影無法站上奧斯卡之巔”的行業潛規則。
在美國安利此片時，奉俊昊通過翻譯之口，多次向歐美普通觀眾說這樣一句話：
“一旦你克服了字幕的一英寸屏障，你將打開新世界的大門，接觸到許多更加精彩的電影”。
你沒看錯，美國人就是矯情，看個字幕居然也算“屏障”
在東亞影迷眼中，司空見慣的“聽原聲看字幕”的觀影方式，是絕大多數美國觀眾不能接受的。
因為他們曾經“傲慢”地認定：英語片就足夠看了。
因此，看到一幫韓國電影人站在臺上領獎用韓語發表獲獎感言，
而湯姆·漢克斯、查理茲·塞隆坐在臺下歡呼時，這樣的景象太魔幻了！
不由得讓口袋君深思：
何時普通話感言也能登上這樣榮耀的舞臺？
中國電影離世界電影之巔“奧斯卡最佳影片”還有多遠？
或許，小粉紅要質疑：
奧斯卡是美國人搞出來的，憑什麼我們要迎合西方的價值體系？
口袋君覺得理由很簡單：
因為中國沒有奧斯卡。
已經頒了92年的奧斯卡，無論從行業公信力，全球影響力，都是世界電影評價體系之顛。
與其回答“中國電影離奧斯卡最佳還有都遠”，不如先來回答這個問題：
為什麼韓國電影《寄生蟲》能斬獲奧斯卡最佳影片？
01
團結的韓國電影人 開放的電影環境
儘管韓國總統文在寅將此事定性為“韓國電影人百年來的努力成果”，但熟悉韓國曆史的童鞋都知道，說百年實在太誇張。
韓國立國也沒100年，大韓民國成立時間：1948年8月15日。
準確地來說，20年比較精準。
韓國電影真正變牛逼是從千禧年開始的。
在2000年到來之前，韓國影壇發生了兩件大事
1）1998年，有“亞洲曼德拉”之稱的韓國總統金大中宣佈：取消電影審查制度，以電影等級制度代替。對色情、恐怖、政治等題材不再限制。並建立了韓國電影振興委員會。
2）1999年，為了抗議韓國加入WTO世貿組織開放外國電影配額，韓國電影人集體抗議，不少男性電影人直接剃光頭在光華門靜坐抗議。史稱"光頭運動"。
最終，韓國政府妥協，規定：
韓國每家電影院的每塊屏幕一年必須放映滿146天(全年天數40%)本國電影的政策。
大家可以開個腦洞：
如果哪天，鹿晗、吳磊、郭敬明等一眾長髮小鮮肉，像徐崢那樣剃成光頭，坐在北京復興門外大街2號門口，請求國家出臺振興中國電影的政策，那是一副何等震撼人心的場景！
果然，在“取消電影審查制度”和“光頭行動”兩件大事發生之後，韓國電影界士氣大振，馬上就等來了好消息：
2004年，樸贊鬱的《老男孩》斬獲了戛納電影節評委會大獎。
根據《寄生蟲》投資人李美敬透露：
在《老男孩》之前，她在美國推廣韓國電影根本沒人理她。
直到《老男孩》獲得戛納大獎後，韓國電影才漸漸行銷國際，被越來越多的影迷注意到。
近年來，儘管中國普通觀眾無法在身邊的影院花錢看到正版韓國電影，但真正的好片，中國影迷是不會遺漏的：
《釜山行》《小姐》《TXXX-DXXXXX》《燃燒》《寄生蟲》，幾乎是一年一部爆款的節奏。
不過，韓國電影人一直覬覦的“奧斯卡最佳外語片”，之前連提名都從未入圍。
特別是去年，李滄東大熱影片《燃燒》在最後9進5階段被踢出局，讓他們很是受傷。
誰也沒想到，一年之後，
韓國電影人居然連奧斯卡最佳影片和最佳導演都拿了！
02
質量上無可挑剔的《寄生蟲》
在《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳影片等四項大獎後，口袋君的朋友圈出現了很多人表示並不喜歡此片，稱實在是過譽了。
的確，觀影本身就是一項很主觀的活動，因此需要客觀的評分體系來評價。
豆瓣8.7(72萬人評價)
IMDB8.6(23萬人評價)
爛番茄新鮮度99%
綜合評分9.37(412位影評人)
即使從93部奧斯卡最佳影片(第一屆有兩部)的縱向評價體系來看，爛番茄新鮮度得分最高的其實就是：《寄生蟲》。
整個2019年，口袋電影流量最高的影評就是這篇
2018年，高曉松曾在自己的脫口秀節目中，與“國師”張藝謀探討什麼才叫好電影。
高曉松的觀點是：
對電影來說，最重要的是信息Message。
擁有1噸信息的電影就是好電影。
《寄生蟲》就是這樣一部值得影迷N刷，擁有10噸爆棚信息量的罕見神作。
無論是故事結構、場面調度、還是隱喻諷刺，都堪稱無懈可擊。
影片中，各種細節多到爆炸，正是這些看似“莫名其妙”的多餘鏡頭，給影迷提供了推理劇情的武器。
一旦腦子動起來後，就能感受到無窮無盡的觀影樂趣。
無論是貫穿始終的石頭隱喻，還是各種撲面而來的氣味，均能激發觀眾無窮的想象力。
在特效CG大片滿天飛的2019年，能有《寄生蟲》這樣卓爾不群的神作，的確是影迷的幸運。
一旦一部電影能好到這種程度，
那顯然已經超越了國家、民族的範疇，變成了人類共同擁有的精神財富。
過往的一切歷史告訴我們：
每一次的重大突破都是天時地利人和的共同作用。
為什麼偏偏是2020年，誕生了一部拿下奧斯卡最佳影片的韓國電影？
因為，《寄生蟲》趕上了好時候：
03
奧斯卡評委海量擴容
首先，請大家仔細觀察《1917》導演薩姆·門德斯(左下方)的微表情
在斯派克·李宣佈奧斯卡最佳導演是奉俊昊時，門德斯蹙了一下眉，略顯無奈、驚訝和心有不甘。
真相大白那一刻的表情往往是一個人內心的最真實寫照。
口袋君真的太能理解薩姆·門德斯這樣的微表情，
因為奧斯卡頒出前，
美國製片人工會獎、美國導演工會獎、金球獎
均將最佳影片和最佳導演給了他和《1917》。
這個世界的運行規律從來都是：屁股決定腦袋。
只有搞定了屁股，才能搞定腦袋。
近年來，學院持續邀請了上千名、來自60多個國家的新成員加入。
劉德華、張艾嘉、嚴歌苓、婁燁、趙婷等華人電影人紛紛成為評委會成員。
高高在上的奧斯卡評委不再是“老白男”的天下，種族、性別、國別等更為多元化，奧斯卡評委會越來越政治正確。
正是這些“新屁股”的加入，直接導致老白男的投票權大大稀釋
讓美國製片人工會和美國導演工會獎，對奧斯卡的風向標作用極具下降。
平心而論，
若從“劇情是否好看”的普世評價體系，《寄生蟲》的確比《1917》更為跌宕起伏。
特別是奉俊昊用黑色幽默講述人類世界最敏感的“階層”話題，無論是什麼文化背景下的觀眾，都能從這個故事中獲得共鳴。
並且，你很難用喜劇片、悲劇片、懸疑片、黑色片、血腥片、嗨爆片的單一體系來定義《寄生蟲》
這是一部100%的奉俊昊類型片。
正是這種迥異於好萊塢固有類型片的表現手法，讓身處精英階層的奧斯卡評委們眼前一亮。
當然，能從全年那麼多電影中脫穎而出，贏得評委們的青睞，公關工作也是重中之重：
04
三星集團創始人孫女的保駕護航
整個2020年奧斯卡，在一位個子矮小的韓國女人，長達2分鐘的獲獎感言中結束。
在她發言之前，由於時長限制，奧斯卡組委會本想熄燈掐麥結束
但在簡·方達、湯姆·漢克斯、查理茲·塞隆等大明星的起鬨下，重新亮燈。
細細品味這位女士的獲獎感言，大佬範兒十足：
“我真的很欣賞奉俊昊，他的笑容、瘋狂的髮型、說話走路的方式，當然最欣賞他的導演實力和幽默感”
能在那麼大的舞臺說出這樣的話，讓口袋君對她的真實身份產生了濃厚的興趣。
果然挖到猛料：
這位女士名叫李美敬，她是《寄生蟲》的製片人和投資人。
她的爺爺李秉喆是三星集團創始人。
“三星打噴嚏，韓國就感冒”。
若你是韓國人，很有可能在三星醫院出生，住在三星造的房子，開著雷諾三星的汽車，用著三星的手機，在三星集團中的某個職位上奮鬥一生，最後回到三星醫院中死去。
從生老病死，很多韓國人的一生，都被三星這樣的財閥掌控。
作為現任CJ集團副總裁(當年爺爺分家產時 從三星集團中獨立出來的企業)，李美敬正是《寄生蟲》中頂級富豪的典型代表。
她不僅英文流利，還會中文和日文。
1981年，從韓國排名第一的首爾大學畢業後，她就前往臺灣大學研修中文、又到“亞洲第一私立學府”慶應大學學日語，後來又到上海復旦大學攻讀歷史博士學位(沒有畢業)。
在中日韓三國最頂尖的大學讀過一遍後，李美敬前往哈佛大學攻讀東亞研究的碩士學位。
在美國第一藤校讀書期間，她發現哈佛雖然開始了韓語課，但幾乎沒人選。終於找到了自己的使命：
向全世界推廣韓國文化
在CJ集團的官網上就這樣寫著她的野心：
“我們相信
全世界人將會每年看二、三部韓國電影
每月吃一、二次韓國美食
每兩週看一、二集韓劇
每天聽二、三首韓國歌曲”
奧斯卡獲獎感言中，李美敬屢次感謝自己的弟弟Jay，正是CJ集團前會長李在賢。
多年來，姐弟兩人不僅投資拍電影、韓劇，涉足流行音樂，還做了CGV影城這個高端品牌，成為韓國最大的影院公司，在中國內地也開了好多電影院。
在去年5月，《寄生蟲》斬獲戛納金棕櫚獎後，李美敬就看到了此片衝擊奧斯卡的大好前景。
立刻找到了美國Neon公司，投入上千萬美元的公關資金(真的不算多，據悉Netflix花了上億美元的奧斯卡公關費，結果收穫寥寥)
從2019年的10月份開始，奉俊昊就一直呆在洛杉磯，為《寄生蟲》的衝奧之旅預熱。
從行業媒體《好萊塢記者報》《綜藝》，到美國主流文化雜誌GQ、Vanity Fair、Time都對他的《寄生蟲》進行了密集報道。
儘管奉俊昊的英語還不夠好，但公關公司硬是讓他帶著翻譯也要上Jimmy Fallon的《今夜秀》。
一位外國導演帶著翻譯上美國脫口秀節目，這讓美國人也感嘆：從沒見過這樣的仗勢。
由於曝光率太高，連奉俊昊身邊的25歲美女英語翻譯Sharon Choi也在歐美主流媒體上火了。
仔細環顧《寄生蟲》的電影內外，實在太有意思。
奉俊昊本人並非鳳凰男，是一位標標準準的“藝二代”
外公樸太元是小說家，父親奉尚均是畫家。
一個文學、一個視覺
強大的家族基因給大導演在孃胎裡打好了基礎。
從韓國三大名校之一延世大學社會系後，也不找工作，反而去了電影學院繼續深造。
出道正好是2000年，韓國電影起飛的大好時代。
通過《殺人回憶》和《漢江怪物》證明自己能通殺藝術和商業兩大類型。
之後，又拍了《雪國列車》和《玉子》，在好萊塢混了個臉熟。
遇上了韓國第一豪門的孫女，拿到了投資和資源，拍攝了一部批判貧富差距、揭露社會現實的《寄生蟲》，票房大爆，還拿下奧斯卡最佳影片。
學社會學的奉俊昊，果然相當社會！
花著財閥豪紳的錢，拍了一部極好看的電影，在片中既痛罵財閥偽善，又揭露窮人的寄生蟲思維，然後回頭又狂賺屁民的錢。
實在是忒厲害了！
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總結了那麼多《寄生蟲》的成功經驗，總算可以回答我們所有人都關心的問題：中國電影離奧斯卡最佳還有都遠？
其實就是“四座大山”
1）審查制度何時能改成分級制度？
2）中國電影人何時能團結一致，寧願剃光頭也要維護行業核心利益？
3）何時能拍一部讓全世界人民產生強烈共鳴的頂尖佳作？
4）有沒有李美敬這樣以推廣中國電影為一生夢想的超級豪門？
翻過這四座大山，便是美好的彼岸：奧斯卡最佳影片。
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