你或許會對這3位少女感到似曾相識。
猜一猜這3位有什麼共性？
她們共享了同一個名字——愛麗絲（Alice）。這幾位樣子各不相同的愛麗絲分別是桌遊《不思議の國のアリス～理不盡な女王裁判～》的主角、Alicesoft社的看板娘和《巴哈姆特之怒》中的角色，最後一位也在卡牌對戰遊戲《影之詩》中出現過，給當時爬天梯的玩家留下了深刻印象。
愛麗絲常見於ACG作品當中並不是巧合。提起這個名字，首先繞不開的就是兒童文學《愛麗絲夢遊仙境》。1865年，英國數學家道奇森以劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的筆名正式出版了這部小說，故事的主角是近兩個世紀前誕生於英國的虛構少女。自19世紀末以來，借用、改編《愛麗絲夢遊仙境》的浪潮就已經開始，20世紀裡雖然也有退潮，但伴隨著萌系文化的流行，愛麗絲又成了ACG作品中最受歡迎的少女原型之一，如今仍然活躍於電影、遊戲、漫畫等領域。
這些作品中，愛麗絲的形象並不是一成不變的——不僅在後世的千萬同人作品裡變化多端，連官方插畫也在眾多“再版”中經過了多次變遷。在多次變遷中，始終有那麼一些不變的要素，讓她看起來“很愛麗絲”，這在如今的藝術作品中尤為突出。像是上面3位愛麗絲，即便她們的衣服與髮帶各不相同，身邊也沒有白兔與紙牌，可我們仍然可以辨識出她們形象的源流。
這種甚至有些原型化的“愛麗絲感”，是怎樣來的呢？
原初的愛麗絲
“一切都始於一個金色的午後。”
1862年7月4日，劉易斯·卡羅爾與朋友魯賓遜及李道爾家三姐妹在泰晤士河上泛舟。划船的過程中，應女孩們的請求，卡羅爾講述了一個“越荒誕越好”的幻想故事，故事主角是三姐妹中的二女兒愛麗絲·李道爾（Alice Liddell）。兩年後，他把這個女孩掉入兔子洞的故事寫完，命名為《愛麗絲地下歷險記》，贈送給了愛麗絲。又過了一年，《愛麗絲夢遊仙境》正式發表了。
7歲的愛麗絲·李道爾，卡羅爾攝於1860年
後世學者對原作的研究多半繞不過兩點：一是熱衷於對書中的象徵符號進行解讀——如弗洛伊德精神分析學派的經典論述“作為陽具的愛麗絲，掉入作為陰道的兔子洞，斷頭臺則是代表了閹割焦慮”；二是關心愛麗絲和卡羅爾的關係——熱門議題當然是“卡羅爾本人是不是戀童癖”。拋開這些不談，本文更關心的是書中的愛麗絲和愛麗絲·李道爾小姐本人的關係：顯然，照片中的愛麗絲和書中的形象相差甚遠。卡羅爾本人也說，書中的愛麗絲是完全虛構的角色。
卡羅爾手稿中的虛構愛麗絲與愛麗絲·李道爾。他在《愛麗絲夢遊仙境》序章中的名句成為了後世的爭論話題之一：根據氣象記錄，7月4日當天為雨天，但卡羅爾卻以“金色的午後”開篇
《愛麗絲夢遊仙境》中長髮愛麗絲形象，有一部分或許源於卡羅爾本人，另一部分則來自1865年版的《愛麗絲夢遊仙境》。這一版本的插圖由約翰·坦尼爾（John Tenniel）繪製。坦尼爾參考了卡羅爾的形象，結合了“淺色長髮”“維多利亞中期中產階級女孩常見家居服裝”等要素，創造出了經典的“長圍裙、白色長襪搭平底鞋，頭上還繫著髮帶”的形象。
長圍裙，意味著對突然的旅行毫無準備，這是識別愛麗絲形象的標誌之一，也是檢測“愛麗絲度”的標準。那麼，當代愛麗絲們身上常見的黑白條紋襪呢？
還是和坦尼爾先生有關。
在《愛麗絲夢遊仙境》的續作《愛麗絲鏡中奇遇》中，坦尼爾為愛麗絲換上了橫條紋襪，裙子後加了蝴蝶結，並讓圍裙看起來更華麗了一些。至此，如今談到愛麗絲就會想到的幾個核心服飾要素看起來已經齊全了。
坦尼爾為《愛麗絲鏡中奇遇》1871版所做的插圖
所謂一千個人眼中有一千個哈姆雷特，原著中對愛麗絲形象的描寫不算十分詳細，坦尼爾版本的愛麗絲也只是被視為“坦尼爾的版本”。還沒有進入20世紀，荷蘭、美國等地《愛麗絲夢遊仙境》的戲劇演出中就出現了許多不一樣的愛麗絲，這些愛麗絲有的繫著髮結，有的穿著精緻而有複雜裝飾的連衣裙，甚至有些版本的愛麗絲根本沒有穿連衣裙——服飾色彩的選擇就更多了。這個時候的愛麗絲和現在常見的、金髮搭藍白相間裙子的愛麗絲形象截然不同。
事實上，“官方”的彩色愛麗絲，來的的確有點遲。
黃、藍、紅
1890年，在卡羅爾聯繫出版商幾年後，第一個有授權的彩色版本的愛麗絲出現了。這一回依然是由坦尼爾為愛麗絲上色，金髮的愛麗絲由此登上舞臺。至於服裝的配色……是的，你沒看錯，最開始的彩色愛麗絲並非我們熟知的藍白裙、黑白條紋襪形象——她身著黃色裙子和藍色襪子。
藍白裙的愛麗絲形象可能始現於1893年美國出版商托馬斯·克洛威爾（Thomas Crowell）出版的《愛麗絲夢遊仙境》。這個版本里附帶了一張精緻的彩色插畫，成為藍白圍裙愛麗絲的形象起點。
愛麗絲的故事還有專門的兒童閱讀版本，名為《The Nursery "Alice"》，這幅插畫便來自1890年麥克米蘭版的《The Nursery "Alice"》
1893年克洛威爾版《愛麗絲夢遊仙境》插圖
比克洛威爾版本傳播更廣的可能是《愛麗絲夢遊仙境》原出版商麥克米蘭（Macmillan）發行的《小傢伙們》（Little Folks）版本。在這本簡化的《愛麗絲夢遊仙境》中內含32張彩色插圖以及大量藍色連衣裙的愛麗絲。不過在1907年的版本里，愛麗絲的裙子被描繪成了紅色。
1911年，麥克米蘭再次出版了《愛麗絲夢遊仙境》。這一版本帶有16張精緻的水彩畫愛麗絲插圖，藍白色調的愛麗絲逐漸成為了主流。
麥克米蘭出版的《小傢伙們》，兩張圖片分別見於1903年版（左）和1907年版（右）
1903年麥克米蘭出版的《小傢伙們》內頁
1911年版的《小傢伙們》插圖
話雖如此，真正讓後來的人們印象鮮明的藍白連衣裙愛麗絲來自一部影視作品。1951年，迪士尼的同名動畫電影《愛麗絲夢遊仙境》正式上映。動畫中的愛麗絲裝扮可以說是“極簡”風格，除去藍白連衣裙，這一形象的頭飾尤其影響深遠。相比此前的眾多愛麗絲們，迪士尼版愛麗絲的頭飾最為接近如今我們熟悉的“蝴蝶結頭飾”。
人們對許多童話角色的印象其實都來自於迪士尼的動畫電影
儘管藍白愛麗絲逐漸成為主流，紅色愛麗絲（自1901年出現後）也一直沒有退出舞臺。在迪士尼的動畫版本播出後，日本地區在1983年依然創作出了紅色帽子和圍裙的愛麗絲。作為與藍色愛麗絲並行甚至隱約相對的形象，紅色愛麗絲起到了多元化的作用——愛麗絲從來沒有被藍白色的基調徹底壟斷。
1901年（左）和1904年（右）的愛麗絲插畫，分別由Donohue和Hurst繪製
1983年的日本動畫片《不可思議之國的愛麗絲》（ふしぎの國のアリス）
愛麗絲的形象基本確定後，日本畫師們在百年後《愛麗絲夢遊仙境》的再版中也將她畫得越來越“萌”。在他們筆下，頭上的緞帶與條紋襪的重要性逐漸提升，越來越成為與藍白色連衣裙同等重要的服飾元素。
不一樣的是，在西方的創作者中，愛麗絲或許離“萌”還是有段距離——尤其是在2000年的電子遊戲《愛麗絲夢遊魔境》（American McGee's Alice）和其續作《愛麗絲瘋狂迴歸》裡。
日本朋友筆下的愛麗絲形象，分別創作於1986年和2010年
2015年的愛麗絲漫畫
《愛麗絲夢遊魔境》是對原著的全新解構，氛圍也非常不一樣
秉承愛麗絲之名的少女們
百年來，愛麗絲的元素被一而再再而三地拆解化用，延伸出千萬支流。在歌詞中加入其中的角色，在小說裡曖昧地套用其中的情節已是常態，那些借用了或多或少原版愛麗絲元素的“愛麗絲”們，更是讓人目不暇接。
愛麗絲的純真少女元素，似乎成為了同名少女們最核心的共通點之一。
典型的例子是Alicesoft公司的看板娘，標準的藍白裙金髮愛麗絲，她往往出現在“愛麗絲之館”中作為旁白嚮導（愛麗絲之館是Alicesoft製作的類似於後日談的系列遊戲，此外，Alicesoft旗下其他遊戲中包含額外劇情等內容的獎勵模式也以此為名）。作為開發過“蘭斯”“鬥神都市”“超昂”等系列作的業界翹楚，Alicesoft從未讓這位自家的純真看板娘進行過任何少兒不宜的行為，連稍微暴露點的服裝都沒有穿過。
一個成人遊戲公司的看板娘在軟色情已然氾濫的如今仍然一塵不染，或多或少證明了“愛麗絲”這一名字的魔力。Alicesoft甚至在外傳《學園モノありす》中另有提示，說窺視了看板娘愛麗絲裙下的人，沒有一個可以安然無恙。也因此，看板娘成為了30年來眾多粉絲們的夙願……
或許是為了回應這種訴求，在2015年重製的《蘭斯03》中，A社委婉地讓另一個劇中角色、偶像天滿橋愛麗絲（天満橋ありす）打了一個Cosplay原型愛麗絲的擦邊球——只不過Cos終歸是Cos，原初的純潔看板娘依然屹立不倒。
看板娘愛麗絲（她的畫風也體現著30多年來業界畫風的變遷）
天滿橋愛麗絲
體現純真的另一個例子是RPG遊戲“Blacksouls”系列中的愛麗絲。在這個充滿惡意和狂氣的遊戲世界中，幾乎所有童話角色都被改寫成了悲劇與偏執的結合體；而主角一直在追尋的愛麗絲，則幾乎成了一切應然美好的象徵。當然，追到最後的愛麗絲是什麼，就又是另一回事了……
“Blacksouls”系列中的愛麗絲
在對愛麗絲的各種發揮裡面，另一個受歡迎的核心要素是冒險。在“少女掉進兔子洞，進入異世界”的穿越劇本里，一個孤身面對龐大未知世界、踏上旅程的少女——這樣的設定讓愛麗絲成了天然的冒險者。《影之詩》玩家或許會很熟悉愛麗絲的臺詞：“不可思議的世界，美好的世界！”愛麗絲號稱“不可思議的探求者”，為了變成大人，無所畏懼地勇往直前。
在1996年發售的遊戲《愛麗絲漫遊網絡世界》（Alice In Cyberland）中，名為愛麗絲的主角同樣面臨著全然陌生又極富吸引力的世界。在一片賽博空間中，愛麗絲與友人展開了冒險。只不過，這位紅髮愛麗絲在外形上，可能只繼承了原初愛麗絲的頭帶。
《愛麗絲漫遊網絡世界》中的愛麗絲
近些年最出名的“愛麗絲”，可能要數同人界臺柱之一“東方Project”系列中的七色人形使愛麗絲·瑪格特羅伊德。
不侷限於作品本身，同人世界裡的愛麗絲·瑪格特羅伊德千變萬化，甚至像原初的愛麗絲一樣被稱為“主流”。從當網絡偶像，唱《Sweet Magic》撐起東方歌舞類MMD的一片天，到手書漫畫中時而傲嬌、時而痴女的形象，她的身份早已超出了設定中的“七色人形使”。甚至，在nico百科上還有“愛麗絲超可愛”這樣專門為愛麗絲·瑪格特羅伊德而設立的詞條。
熟悉“東方”系列的玩家們可能還會想起來愛麗絲·瑪格特羅伊德的前身，出現在舊作《東方怪綺談》中沒有姓氏的那位死之少女愛麗絲。這位死之少女愛麗絲的原型之一，據“東方”系列作者ZUN所說，是源自“真·女神轉生”系列裡的愛麗絲。
《東方怪綺談》中的愛麗絲（左）與《東方萃夢想》中的愛麗絲·瑪格特羅伊德（右）
1992年發售的《真·女神轉生》
“真·女神轉生”系列中的愛麗絲繼承了金髮、藍色裙子、黑色頭飾與白襪子。相遇時一口一個“大哥哥”向玩家撒嬌的小姑娘，實際上也是位“死之少女”，在劇情展開一段後會屍魔人化。代表著純真少女的愛麗絲能成為強大的敵人，這種反差衝擊的題材在其後的20多年裡不斷上演，甚至“黑愛麗絲”也隱隱成為了流行。
在千萬的愛麗絲支流中，黑愛麗絲的設定似乎格外受到喜愛。這裡的“黑”並非指“黑化”這一動態過程，而是指作為“純真愛麗絲”這一形象相對存在的“黑”。在萌化的世界中，所謂的“黑”，通常也不過是“更激進或偏執”，而非心地邪惡。
黑愛麗絲受到了許多人的青睞，即便考慮到黑色童話（即直接改寫童話角色的動機和結局，讓其看起來遠非那麼美好但又貼合現實價值觀）的流行，黑愛麗絲也依然稱得上為數眾多——相比之下，“黑小紅帽”“黑灰姑娘”這樣的反轉在同人創作中就要少一些。
開篇3位愛麗絲與她們對應的黑愛麗絲
黑愛麗絲的緣起難以考證。不過，在1997年皆川亮二和七月鏡一連載的漫畫《ARMS》中，就已經出現了同時存在的黑白愛麗絲。在《ARMS》中，10歲的少女愛麗絲是和金屬生命體阿撒茲勒（Azazel）融合的第一人，具有"人類最強大腦”，同時，也被大人軟禁起來，開發納米機械。渴望自由的愛麗絲在出逃過程中身受重傷，阿撒茲勒吸收融合了處於瀕死狀態的愛麗絲，成為了“原初的ARMS”，造出了含有愛麗絲意志的ARMS們（一種強化人類的納米機械）。憎恨人類的黑愛麗絲精神與善良的白愛麗絲精神自此在ARMS中逐漸分裂，其結果就是後續的ARMS適配者可以聽到不同愛麗絲的聲音，其中既有黑愛麗絲的“憎恨”，也有白愛麗絲的“審判”。
《ARMS》雖然被人稱為“只有中二病時期看才能體會到魅力的漫畫”，但的的確確影響了很多後續作品。2006年開始連載的漫畫《潘多拉之心》中的黑白愛麗絲便借鑑了這一設定。
愛麗絲的髮飾基本上分為兩大類，一種是如圖的蝴蝶結緞帶式
另一種則頗像兔耳
也有一種髮飾名為“Alice Band”，源於1871年坦尼爾的《愛麗絲鏡中奇遇》插畫
兩類髮飾各有千秋，並存多年。奇妙的是，髮飾的長度有越發展越長的趨勢，最後長成《死亡愛麗絲》這樣……
結語
百年來，從未有一種形象壟斷過愛麗絲的外觀。這也正是這位“高齡少女”依然具有源源不斷生命力的原因之一。她化身千萬，卻又是永恆的純真少女與冒險者，在後世為她準備的成千上萬個虛擬世界中，繼續著她的冒險。
你所摯愛的愛麗絲，又是什麼樣子的呢？
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