《盲流感》：當整個世界都失明 被定義為“末日片”的《盲流感》，實際上擁有比末日更強大的力量。看了這麼多末日片，覺得比較好的有《微光城市》，《末日救地球》，《後天》，然後就是《盲流感》。可能是有相關經歷吧，覺得《盲流感》更能切入人心。02年的非典，05年的禽流感和前不久的甲流以及曾經爆發過的西尼羅河病毒，炭疽，鼠疫等種種傳染病，無時無刻不在挑戰人類的生存能力。於是，電影創造了“盲流感”，一種傳染病，讓人們失明。但這失明不是一片漆黑，而是一片炫白。 於是電影就在這一片炫白中開展。
先是一個人被不知什麼原因突然感染上盲流感，隨著他的醫生，接觸過的其他病人，他的妻子，以及更多的人不停地被感染。政府隔離了這些人，將他們用武力控制在一座建築內，分病房管理，每天提供食物由他們自己分配，每個病房還選出一個代表進行管理。但是，沒有醫生，沒有藥物，沒有急救箱，甚至沒有導盲杖。一位眼科醫生的妻子混入他們之中，她成為唯一的明眼人（也搞不清為什麼她偏偏沒被感染），成了他們的幫助者，呵護者，成為犧牲者。
隔離環境差的令人難以想象。若是真正發生疫病隔離，情況也不會如此糟糕。導演和編劇勢必是在諷刺什麼。想起加繆的《鼠疫》，想起笛福一本不怎麼為人所知的書：《倫敦大瘟疫親歷記》，描寫的人人自危，描寫的勾心鬥角，描寫的心照不宣。當年面對非典的人們，甚至可以推溯到當年的黑死病，當年的天花，當年的西班牙流感，等等等等。疫病的爆發，宗教者稱為是上帝的降災，醫道者稱之為是衛生的不合格管理，官員們極力封鎖消息或潔身自好，而得了瘟疫的人們和他們的家人，徘徊在被遺棄和相守的邊緣，不知何時才得見天光。
有的被遺棄，有的相擁在一起死亡，有的不顧一切享受，有的拼命逃離。正如《盲流感》中教堂一段，整個城市人跡渺茫破敗不堪垃圾成堆，在高高的神秘玫瑰窗透出的奇異光線中，他們想起聖保羅的故事：保羅當年力反基督教，無惡不作，上帝降靈與他，令他皈依，不僅給他信仰，還奪取他的視力。於是《盲流感》在冥冥之中又加入了宗教的救贖論。在茫然的突降大雨中他們躲進教堂，領悟到這說不定是上帝的恩賜；也就是在這久違的大雨中他們仰面呼喚，他們在狗狗的幫助下重又獲得視力。
在建築物內，因為小集團的爾虞我詐以及管理問題，面對食物短缺，他們出賣了自己的同伴，出賣了自己的女人，進行一場罪惡的交易。盲流感，面對的不止是一片炫白，還有在疫病大規模爆發且人人無法自保時的道德盲目。每個人不僅盲了自己的眼睛，在生存的壓迫下開始無視道德，這才是真正的罪惡。
《盲流感》沒有渲染崩天摧地的世界末日，沒有建築崩塌海水上湧的驚人特技，只有一群可憐的人們，有男有女有老有少，他們都看不見，但是他們要活下來。於是，有了真正因為疾病爆發而釀成的世界末日，也有因人性的淪落而釀成的精神末日。在影片的最後，他們都又看見了。危機過去，那位從來就沒有失明過的女人卻仰望整個美麗的城市，心中想著：我該失明瞭吧。
因為在這一場領導大家逃亡的救贖中，她被傷害，被欺負，被出賣，她宛如帶猶太人出埃及的先知，但是先知已無半點力量對抗這個迴歸正常的世界了。《盲流感》對於細節的描寫相當準確，並不濫用感情，但是感人至深。在對末日的探討中，《盲流感》屬於為數不多的對人內心和人性進行探討的電影。而拍攝手法也多采用對焦模糊，營造一種恍惚的失明感和茫然感。恰到好處的全屏炫白，如同烙鐵一樣燙著我們的神經。影片在中間有時候背景音樂有點用雜了，個人認為有幾段搏鬥的時候切掉背景音樂衝擊力會更大。但是片尾曲如同天使的安魂曲，縈繞古典音樂的安詳和靜謐。
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